電影里的國慶日劇情簡介：邁克爾.梅森是游蕩在巴黎街頭的小混混，終日游手好閑，以偷竊為生。一日，在他偷竊過程中，意外卷入了中情局正在調查的一起犯罪大案，于是，案件負責人肖恩.布瑞爾決定攜手梅森，在法國國慶日當天與恐怖分子決戰(zhàn)影視在線：似乎是為了應情應景，影片《突襲國慶日》選擇在法國國慶日的前一天上映，然而悲劇的是，電影上映不滿一周即被下線，影視視頻制作緊急撤檔叫停的原因是，電影中上演的恐怖襲擊場景和情節(jié)，與法國國慶日當天尼斯群眾觀看焰火表演遇襲不謀而合。意外總是來得猝不及防，誰能想到，這部電影海報宣傳語上那句為宣揚強勁爆棚場面而作的“今年的焰火就看他們”，最終會一語成讖，讓這個一向以浪漫著稱的國度留下一道“反恐”的傷痕記憶。影視視頻制作對于國慶題材電影來說，《突襲國慶日》算是一部可圈可點的電影，若不是這股“禁片”風波，或許會在票房上取得不俗成績。盡管延續(xù)了好萊塢式動作片的各種套路，結局前十五分鐘就可以預判，寶山區(qū)兒童攝影師大華虎城嘉年華店。警察一定干掉恐怖分子，公司宣傳片拍攝正義一定戰(zhàn)勝邪惡，俗套到千篇一律。但是，作為一部標準意義上的爆米花電影，火爆朋友圈的大麥若葉青汁真的能減肥嗎。《突襲國慶日》有它在動作片上的創(chuàng)新和突破，特別是小格局小空間內的打斗動作設計，以及懸疑、驚悚多種元素的混搭使用，央視抗戰(zhàn)紀錄片臺兒莊一九三八 Taier Zhuang 1938全一掃以往動作片規(guī)規(guī)矩矩的僵化模式，再附以多線敘事，能看出編劇和導演對角色與場面的刻畫把控能力。這部電影的導演，是以拍恐怖片見長的詹姆斯.瓦特金斯，其作品最擅長以氣氛渲染敘事，情節(jié)緊張流暢，從這部影片可以看出，他將這一特點移植到了動作片上，從而產生全新的亮點和非比尋常的觀感，比如，片中跟恐怖分子分秒必爭的較量，就看得人驚心動魄不能自已。且影片中不乏陰謀論、神反轉的劇情設置，讓電影看上去更加立體飽滿，刺激過癮。當然，也不是沒有缺陷，除了動作控一眼看破的《諜影重重》《獨膽龍威》里各種元素的翻新包裝外，影片后程多線敘事上的乏力，也是致命的硬傷。但總體來說，瑕不掩瑜，這依然是一部節(jié)奏明快的好動作片看點：片中演員一警一賊的設置可以說是黃金搭檔，理查德.麥登扮演小偷梅森是絕對的銀幕熟臉，《權利的游戲》中的羅柏.史塔克、《灰姑娘》中的王子，都給人留下了深刻的印象。而另一位扮演特工的伊德里斯.艾爾巴，更是觀眾相當熟悉的黑人動作巨星，他不但飾演過《環(huán)太平洋》中的將軍，《普羅米修斯》中的船長，《雷神》中的海姆達爾，更是在《曼德拉》中，因其堪稱神跡的演繹，獲得過金球獎的提名。大牌云集，交火打斗，緊鑼密鼓，十足迎合大眾審美，為這部電影奠定了受歡迎的基調二十年前美國獨立日的前一天(1996年7月3日)，科幻災難片《獨立日》正式上映，這部影片因為震撼的毀滅場景而成為科幻片中的一代經典，主要講述外星人攻擊地球，美國總統(tǒng)聯(lián)合各國領袖抗擊外星人入侵，捍衛(wèi)地球的故事。從簡單的劇情中似乎可以看出，這是一個善于居安思危，充滿想象力和強大野心的民族。今年《獨立日2：卷土重來》如期上映，劇情與第一部差別不大，外星人繼續(xù)攻擊地球，人類繼續(xù)抗擊。盡管是由災難片大師級導演羅蘭.艾默里奇執(zhí)導，仍然沒能再次塑造經典，《獨立日2》成了一部為了續(xù)集而續(xù)的作品，不論從上映日期還是劇情上，都與美國獨立日沒有任何瓜葛另一部與美國獨立日相關的《國家寶藏》，是以《獨立宣言》為噱頭而展開的尋寶電影，喜愛考古的冒險家本.蓋茨，小時候聽祖父說過一個驚天秘密，美國開國元勛喬治.華盛頓、托馬斯.杰斐遜、本杰明.富蘭克林曾在某處埋藏著巨額財富作為戰(zhàn)備儲蓄金，而寶藏的秘密就隱藏在《獨立宣言》中，于是一場驚心動魄的尋寶之旅由此展開。雖然美國歷史并不深厚，但電影拍得著實有看點，前兩部分別在2004年和2007年推出，據說第3部很快上映卻遲遲沒有音信，大部分原因是迪士尼公司不看好這部影片的吸金能力。無疑，杉原千畝作為真實的歷史人物，讓世人無比敬仰，二戰(zhàn)期間他作為日本外交官曾在立陶宛違令簽發(fā)四千多張簽證救猶太人于水火。但《杉原千畝》作為電影，卻不太成功，因為電影不是紀錄片，不是歷史教科書電影是高出原生，藝術凝煉的產物，基于此，電影最忌諱的就是平鋪直敘。可要認真講述一段歷史，完整展現(xiàn)一個歷史人物，最忌諱的卻又是不能夠把時代生平一一鋪陳敘述清楚這就決定了一個導演想要拍一部成功的歷史人物傳記片，是非常不容易的。揭秘好聲音商業(yè)價值在歷史、人物都是既定的情況下，再巍峨的人物，再曲折的經歷，若只是去還原點滴，都很難出彩這類電影，考驗的是導演如何把那本歷史課本翻成經典小說的能力，如何據實平述而又能在觀眾心里激蕩起伏，如何不將戰(zhàn)爭本身戲劇化而是帶給觀眾內心觀感的戲劇化，最后讓一段歷史和一個歷史人物起于真實而玩味于傳奇。這就要靠畫面色感、演員演技、切入位置、推進角度、情節(jié)把握等等，要靠把種種能夠在戰(zhàn)爭背景下可獲觀感增量的電影元素集合之后構成的影片大格局《辛得勒的名單》非常好地做到了在冷峻的大格局中真實又超然地呈現(xiàn)人道至尊。主人公辛德勒原是唯利是圖擅于交際的商人，起初在他的世界里，既沒有國家使命，也無樹立個人道義的必要，他只想賄賂軍方靠戰(zhàn)爭發(fā)財。但是，當他兩次看到那個猶太小女孩，他的內心世界出現(xiàn)巨大的沖突，沖突的結果是人格魅力得到升華放大，一步步脫離冷酷勢利，成為那個傾家蕩產從納粹手中拯救千余名猶太人的英雄這部電影運用黑白手法拍攝，唯有小女孩出現(xiàn)的兩次畫面，有一抹令人萬箭穿心的紅色。整部電影給人的感覺是金屬般的，哪怕最后彌漫的厚重溫暖，也是帶著金屬般的堅固擁護吧。而《杉原千畝》直接用暖色，它只是原原本本地講述了杉原千畝這個人的歷史，他的人道情懷不過娓娓道來，無法有任何緊張和震撼，它甚至還用無數(shù)溫情的小細節(jié)來表達杉原千畝和家人之間的理解和幸福，在一個大人物的世界里，這樣的細節(jié)恰到好處地運用即可，越多反而越削減本該延伸的大格局戰(zhàn)爭是什么？是一切存在被無理由地殘酷毀滅，是各種主義堅持要自主的擦槍走火，是矛盾沖突最大化地想要破或立，這些不可控的內容假如沒有堅實厚硬的大格局來容納，最后即便實現(xiàn)溫暖和平，也是無法最大程度撫慰傷痕撼動人心的或許，讓戰(zhàn)爭中各種關系的對立顯得更冷更嚴峻，是拍好一部戰(zhàn)爭片首先要考慮的。把情懷的增量安放在適合情懷延伸的最大格局里，就是對電影的至高要求吧。