編劇界的槍手現(xiàn)象坐在記者面前，北京電影學(xué)院文學(xué)系的學(xué)生張鋒（化名）還有些靦腆。“我已經(jīng)有近兩年的時間為別人寫劇本了。”小張平靜地說，“本來就是學(xué)這個專業(yè)的，有機(jī)會實踐也不錯，再說還能掙點(diǎn)錢。”當(dāng)記者問他一般都幫誰寫時，小張欲言又止，“幫誰寫不重要。再說，現(xiàn)在學(xué)編劇專業(yè)的也不好找工作。” 沒錯，小張就是傳聞中的編劇槍手。他們的工作是替投資方或大牌編劇撰寫劇本。槍手，已經(jīng)在編劇行業(yè)盛行多年據(jù)記者了解，編劇槍手的人員構(gòu)成主要分為三部分，即一些文藝青年或文學(xué)愛好者、專業(yè)電影戲劇院校中的學(xué)生以及一些二流作家。這些人大多和某些大牌編劇有長期的“合作”，由大編劇出面與制片方或出資人溝通，槍手負(fù)責(zé)執(zhí)筆寫劇本，等待劇本出爐再署上大牌編劇的名字。此外，有的編劇槍手也會直接與影視制作公司進(jìn)行合作，再在槍手之間互相“轉(zhuǎn)包”編劇業(yè)務(wù)只出力不出名的背后，當(dāng)然要給予槍手們一定的經(jīng)濟(jì)回報。據(jù)記者了解，如今的編劇槍手也分三六九等。一個文筆較好，與大編劇關(guān)系良好的槍手寫一集電視劇本能掙到1萬元以上。而像張鋒這樣的在校學(xué)生卻只有800元左右一集，“而且這些錢往往還得拖一段時間才能拿到手。”張鋒說與電視劇行業(yè)盛行編劇槍手不同，目前的國內(nèi)電影界卻很少有槍手能生存下去。咸蛋動畫跨界蒙牛甜小嗨 玩出新花樣，“電影圈的編劇比較專業(yè)，需要高度的濃縮，一般槍手很難具備這樣的水平。中國教師天團(tuán)PK英國熊孩子，”曾擔(dān)任過《英雄》編劇的王斌這樣告訴記者據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，隨著目前國產(chǎn)電視劇產(chǎn)量的增多，槍手已經(jīng)越來越多地出現(xiàn)在編劇行業(yè)中。可以說，影視視頻制作電視劇的“編劇江湖”已經(jīng)在很大程度上被這些隱形人所占據(jù)為何在編劇行業(yè)中會出現(xiàn)這么多的槍手？ “主要還是國內(nèi)電視劇行業(yè)發(fā)展太快，電視劇數(shù)量激增，使得劇本的需求量日益擴(kuò)大。而現(xiàn)有的編劇數(shù)量已經(jīng)不能滿足需求，只能靠槍手去填補(bǔ)這個缺口。”有業(yè)內(nèi)人士這樣表示據(jù)悉，現(xiàn)在國內(nèi)每年投入拍攝的電視劇超過一萬部（集）。對于一名成熟的編劇而言，編寫一部二十集電視劇至少需要半年的時間，再加上制作周期，“一名編劇一年能完成兩三部成熟的劇本就不錯了。” 巨大的壓力下，投入少見效快的編劇槍手無疑是一劑良方。有編劇稱，現(xiàn)在的電視劇制作就是一條生產(chǎn)流水線，編劇只是其中的一個生產(chǎn)環(huán)節(jié)，“能在時限內(nèi)把產(chǎn)品做出來就不錯了，哪還有時間去考慮產(chǎn)品的質(zhì)量。”消費(fèi)式的電視劇制作模式，使得編劇槍手擁有了極大的生存空間。而從現(xiàn)實情況來看，正式編劇和編劇槍手之間，已經(jīng)形成了一種相互依賴的關(guān)系編劇是一部電視劇的靈魂，他的作品決定著電視劇的思想內(nèi)涵。但如果編劇只把寫劇本作為一種謀生的工具、掙錢的飯碗，那就很難要求他們寫出反映社會本質(zhì)、體現(xiàn)人文精神、震撼人們心靈的精品了。槍手的出現(xiàn)，省人大常委會專題詢問我省推進(jìn)農(nóng)村垃圾管理工。無異于是那些以打造文化產(chǎn)品自居的編劇們自欺的表現(xiàn)針對一些大牌編劇署名的劇本卻是靠“槍手”創(chuàng)作出來的現(xiàn)象，王斌表示，“這種行為雖然說不上欺詐，但起碼是不道德的，有違職業(yè)操守。”記者采訪中，一些編劇也認(rèn)為，影視視頻制作“槍手”的出現(xiàn)會使得劇本的質(zhì)量越來越差，電視劇的質(zhì)量也越來越差，這是一個惡性循環(huán)，從而阻礙電視業(yè)的發(fā)展很多觀眾去看一部影視作品，可能就是沖著某位知名編劇去的。但槍手的出現(xiàn)，更大程度上欺騙的是觀眾。著名作家海巖曾在接受媒體采訪時表示，他不認(rèn)可名家編劇只署名不創(chuàng)作的做法，“我認(rèn)為只署名不創(chuàng)作，說嚴(yán)重點(diǎn)就是欺詐消費(fèi)者。” 也許編劇請槍手代筆是無奈之舉，但這種行為有違編劇的職業(yè)道德卻是不爭的事實。怎么讓小孩子坐得住然而，要想根治編劇界的槍手現(xiàn)象卻絕非易事。一方面，目前影視界正規(guī)編劇的數(shù)量難以在短期內(nèi)滿足劇本需求；另一方面，國內(nèi)編劇的地位并未得到足夠的重視據(jù)了解，與前幾年相比，目前國內(nèi)培養(yǎng)專業(yè)編劇的高校并不算少。除了中戲、北影、上戲等知名的專業(yè)院校外，很多綜合性高校都開辦了編劇專業(yè)。但這些院系的師資力量和培養(yǎng)能力卻是良莠不齊。有老編劇笑言，現(xiàn)在的編劇就是速成出來的，個個都比他們寫得快，寫得多，但質(zhì)量就很難說了。“總體而言，目前國內(nèi)的正式編劇的數(shù)量還是偏少，與需求量相比還有較大的缺口。影視視頻制作”著名導(dǎo)演馮小剛曾在去年的“百年背景下的華語電影.危機(jī)與生機(jī)論壇”上這樣表示另外，國內(nèi)的影視制作中對編劇缺乏必要的尊重，也使得編劇對創(chuàng)作難以引起足夠重視，從而給槍手提供了更多的空間據(jù)了解，國外的一些名編劇權(quán)限很大，甚至可以對演員和導(dǎo)演進(jìn)行篩選。而編劇的地位和作用在中國幾乎被全部抹殺。知名編劇劉震云認(rèn)為，國內(nèi)編劇的價值沒有得到正確體現(xiàn)，編劇的薪酬體系不甚合理。海巖則認(rèn)為，編劇現(xiàn)在的地位甚至連一些技術(shù)人員都不如，劇本也經(jīng)常被人肆意修改因此，有業(yè)內(nèi)人士提出，要想杜絕編劇槍手的存在，除了提高編劇的職業(yè)道德素養(yǎng)外，加快編劇人才培養(yǎng)，進(jìn)一步提高編劇待遇更為重要。當(dāng)然，作為影視編劇，應(yīng)該更加尊重自己的職業(yè)，用真實的勞動成果來為自己正名。