攝影師的那些技法 一學就會當自然光的角度不再是直接從我們的身后照來，而是以一定的角度從側面的方面出現時，就出現了不同的側光效果。側光使物體的形態具有豐富的影調，突出了深度，產生一定的立體效果，光線的個性美麗也就逐漸出現45的前側光最符合人們日常的視覺習慣，因此被人們稱為“自然”照明，其“自然”的特色主要體現在以下幾個方面：一是在45的側光下，被拍攝的景物產生很好的光影排列效果，這些光影由于處于一種逐漸地轉換過程中，因此不存在誰壓倒誰的問題，容易給人以愉悅的視覺感受；二是相比正面光而言，景物開始具有一定的明暗反差，能顯示景物的立體感和比較豐富的影紋層次，突出了畫面的深度感，具有將平面空間向三維立體空間轉換的可能；三是對色彩的還原也比較理想，恰到好處的反差對比可以將色彩的最大可能都體現在畫面中，比正面光下的色彩顯得豐富多彩，也不容易損失除了方向之外，光線的性質還有軟硬和聚散之分。用“柔情似水”來形容散射光是最恰當不過的了。影視視頻制作作為一種呈散射狀態的照明光線，以其偏重陰柔的空間效果和在照片上所形成的柔和狀態，一般可以分為這樣兩種類型，一種是指在自然光照的條件下自身形成的散射光，它是一種不由拍攝者的主觀意愿所決定，但是可以進行充分利用的光線。比如在陰天云層很厚的天氣，或是在有霧的時候，還有就是在日出以前的一段時間，以及日落以后的自然光線。由于這時的太陽所形成的漫散射光線，沒有明確的方向性，所照明的物體也就沒有鮮明的投影，明暗反差也不會很強烈，一切都處于一種柔和的過渡氛圍中，因此形成了總體的特征——柔另外一種是由人工所控制的散射光，一般都是在室內的燈光下形成的。比如通過大型的柔光箱過濾后的光線，通過反光傘或是其他柔光材料柔化后的光線，甚至可以是一些沒有加上集光設備的照明燈，都屬于這樣的范圍清晨和黃昏的光線不僅僅具有強有力的造型可能，還具有明顯的時間特征，巧妙的拍攝和把握能使流動的時間凝固成具體的瞬間精華，形成特有的審美情趣。尤其是在日出時分，因為清晨的空氣潮濕，靜物被蒙上一層薄紗，所以景物輪廓的清晰度和色彩飽和度比較差，透視感強，因而產生輕柔迷離，飄忽不定的朦朧感黃昏的空氣中，由于塵埃使陽光極化，也會引起霧狀的感覺。這種光線如清晨的霧化一樣，都能使自然界中的物體產生距離感，近深遠淡的排列使物體與物體之間的形態得到了分離，更強化了三維空間。然而這種霧化的空間效果和清晨時的“濕”是有區別的，黃昏時的細小塵埃形成了光線“干”的力量，使朦朧感變得焦躁不安，產生朦朧后面隱隱的躍動感區域光的作用：一是突出主體對象，人的視覺總是對明亮的部位敏感，為了突出中心主體，利用區域光進行照明，將次要景物掩蓋在陰影中；二是凈化環境背景，人的視覺也總是喜歡看到簡潔明了的事物，如果前景、背景及環境因素對主體對象的表現形成干擾，并不設法避免，拍攝的畫面會讓人感覺很雜亂。利用區域光，讓主體處于明亮區域，可以使不重要的雜亂區域被弱光或黑暗淹沒，表現的主體很容易從環境和背景中顯露出來區域光的形成和獲得。區域光的形成方式及其出現的地點，大致說有如下幾種：一是云層遮透光照，在自然界多云天氣條件下，大地由于云朵的遮擋而不能被陽光普照，被區域性地分割成許多塊，影視視頻制作陽光從云的間隙瀉下，特別是雷陣雨前的區域光效果最好，一條條光柱形成了明顯的區域光照；二是樹木枝葉遮透光照。在高大茂密的叢林中，從枝干葉隙透射而入的光線，能投下一塊塊無規則的區域光照；三是低光下山谷遮透光照，在早或晚的低光條件下，光線斜照在高山下或深谷中，也能形成區域光場景；四是巷道墻體遮透光照；五是窗戶透過的自然光；六是室內場館燈光照明；七是夜晚室外的燈光、篝火等照明，同樣能拍攝出理想的區域光照片在進行逆光攝影時，影像出現了蒼白的霧化效果，嚴重影響到影像層次的表現。鏡頭眩光需要與相機漏光的現象相區別，相機漏光出現的散射光，使膠片出現灰霧，但不影響膠片結影，而鏡頭眩光類似于霧化鏡的夸張效果。如果相機出現了這樣的問題，需要鏡頭前面加用遮光罩，或取掉現有的濾光鏡，以減輕它的影響。有這樣問題的照片可以在后期制作的時候提高其反差，以減輕它的影響。如果你想避開眩光,嘗試著遮擋光源，在鏡頭前的某個位置用手(或帽子、紙板)遮擋住光源方向。當然，要確保遮擋物足夠高，否則它們會出現在取景器中。實際上，這就相當于使用了加長的遮光罩隨著天空變得越來越暗，曝光時間顯著地增加，但在使用三腳架或其他照相機穩定裝置的情況下，卡梅隆中國攜手湖南衛視 3D直拍天貓快樂垂釣節還不應該出現什么困難。采用幾種不同曝光量的分界曝光對于夜間攝影十分重要。如果你有條不紊地做出了此事，你將會在一系列不同的光照條件下很快開始形成一種對夜間曝光的直覺。采用長時間曝光拍攝的流動燈光畫面具有極其深刻感人的照明效果。汽車的前燈和尾燈是適合于采用這種技術拍攝的理想對象。在緊鄰繁忙的公路旁，或在能俯瞰公路的制高點上，把照相機架設在三腳架上，然后采用長時間曝光，那么，在迎面而來的前燈射出的白色影像上拖出一條條光跡，來自70年前的拷問，光跡的長度取決于曝光時間的長短長調級譜以中間色調為主，影視視頻制作畫面產生緩慢的色調遞變。從長調級譜的視覺語言特點來看，畫面的反差小，色調柔和，能增強物體的塑形感，給人的視覺感受是安靜、緩慢與平和，但缺少足夠的力量感。短調級譜則舍棄一定的中間色調，色調之間的轉變比較顯著，其中的等級排列也少。短調級譜的視覺語言特點是偏重暗色調，給人以深沉的感覺，但有時也會產生令人壓抑的心理效果。如何拍攝出絢爛的極光盛景，第三種就是對比級譜，缺少中間色調，其色調變化的特點是直接從白色或淺淡的顏色跳躍到暗黑色，不需要任何的過渡色調。其視覺語言是反差極大，色調生硬，可以加強畫面輪廓線條的清晰度，但不利于刻畫物體的層次質感冷色與暖色除了給我們溫度上的不同感覺以外，還會帶來其他的一些感受。例如重量感、濕度感等。例如，這部電影有什么特別之處 何以換來26次掌聲。暖色偏重，冷色偏輕；暖色有密度強的感覺，冷色有稀薄的感覺。兩者相比較，冷色的透明感更強，暖色則透明感較弱；冷色顯得濕潤，暖色顯得干燥；冷色有悠遠的感覺，暖色則有迫近感除了寒暖色系具有明顯的心理區別以外，色彩的明度與純度也會引起對色彩物理印象的錯覺。一般來說，顏色的重量感主要取決于色彩的明度，暗色給人以重的感覺，明色給人以輕的感覺。純度與明度的變化給人以色彩軟硬的印象，如淡的亮色使人覺得柔軟，暗的純色則有強硬的感覺。