中國近代電影發(fā)展歷程

1895年，世界上第一部電影誕生，人類的藝術(shù)創(chuàng)作和文化理想進入了一個嶄新的歷史時代。中國電影誕生于1905年。隨著世界電影的進程和中華民族的復(fù)興，他們以鮮明的民族特色和審美特征取得了輝煌的成就，鑄造了歷史豐碑，為世界電影做出了獨特的藝術(shù)貢獻。

民間電影時期

從20世紀80年代末到90年代初，這個階段以陳凱歌的《黃土地》、張藝謀的《紅高粱》、《霸王別姬》和《活著》為代表。中國電影邁出了走向世界的第一步，并開始受到國際關(guān)注，贏得了一系列獎項，如金熊、金獅、金棕櫚和威尼斯。

這一時期的中國電影以封建家庭為背景，展現(xiàn)了中國封建專制時期的罪與罰的悲劇故事。雖然這些主題在一定程度上引起了外國人對中國的誤解，但它們引起了更多人對中國的興趣，并使鞏俐、葛優(yōu)、張藝謀等第五代中國電影人成長為世界電影人。

獨立電影時期

從20世紀90年代中期到20世紀90年代末，中國現(xiàn)代電影業(yè)處于低谷。一方面是由于中國政府對電影行業(yè)的嚴格審查，另一方面是由于電視文化的影響。在這一艱難的歷史背景下，第六代中國電影人從邊緣文化態(tài)度、下層社會生活和中西文化融合的角度創(chuàng)作了一定數(shù)量的作品，并在世界主要電影節(jié)上取得了一定的成就。如“洗澡”、“頭發(fā)亂了”等。

國際電影時期

自2001年中國加入世貿(mào)組織以來，中國電影進入了快速發(fā)展的新階段。中國電影的巨大進步將電影帶回到了人們的日常生活中。僅去年一年，中國的海外票房收入就達到了19億英鎊，超過了國內(nèi)票房收入(28億英鎊)的三分之二。中國電影的經(jīng)典主題、俠義主題、異國愛情故事和武打場景在國際市場上贏得了廣泛的贊譽。《英雄》、《天下無賊》、《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》是這一時期的杰出代表。與此同時，通過電影這一巨大的廣告載體，中國文化在海外越來越廣為人知。

擴展信息:

從1896年到20世紀20年代，雖然外國商人在中國電影市場占據(jù)壟斷地位，但他們無法阻止中國電影活動的開始。1903年，德國留學(xué)生林·帶著電影放映機回國，租下北京前門磨房天樂茶園62616964757 A 686964616 FE 78988 E69D 8331334335666放映電影。1905年，北京豐臺照相館的任慶泰拍攝了由他主演的京劇《定軍山》，以慶祝老京劇演員譚鑫培的生日。

從一開始，中國電影就與中國傳統(tǒng)戲曲和說唱藝術(shù)相結(jié)合，形成了一套獨特的電影類型。然而，第一個嘗試拍攝這種類型電影的豐臺照相館只是一個小規(guī)模的運作，不是一個電影組織。

直到商務(wù)印書館“電影部”的出現(xiàn)，中國電影業(yè)才真正得到代表。在此期間，除了“商業(yè)”之外，先后出現(xiàn)了由美國商人投資的“亞洲電影公司”、“魔幻”、“中國”、“上海”和“新亞”等電影制作機構(gòu)。由于他們的成員大多來自戲劇舞臺，所以當時的電影題材和內(nèi)容大多來源于中國戲曲和文明戲曲。此外，他們還開始拍攝短片和故事片，對電影藝術(shù)進行了最初步的探索和嘗試。

中國電影誕生于1905年，經(jīng)歷了半封建半殖民地時期、革命戰(zhàn)爭時期、新中國建設(shè)時期、文化大革命時期、改革開放時期和全面建設(shè)小康社會的新時期。從寂靜到聲音，從黑白到彩色，從模擬到數(shù)字，從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的技術(shù)轉(zhuǎn)型過程。

在不同的發(fā)展階段，中國電影都留下了優(yōu)秀的代表作品:在20世紀20年代的開拓時期，出現(xiàn)了以社會轉(zhuǎn)型為核心的進步電影，如《孤兒救祖》；在抗日救國時期，有《瘋狂的流》和《中國孩子》等電影，激發(fā)了戰(zhàn)斗精神，弘揚了愛國主義精神。抗戰(zhàn)后，《八千里云月》和《春水東流》深刻揭示了社會矛盾和本質(zhì)，形成了現(xiàn)實主義創(chuàng)作傾向。

她說，1949年新中國成立后的17年間，涌現(xiàn)出了大量現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合的優(yōu)秀作品，如《白毛女》、《祝福》、《林家堡》，塑造了大量具有濃郁民族風格的銀幕形象，形成了新中國電影發(fā)展的第一次高潮。經(jīng)過十年的文化大革命，中國電影走出了低谷，產(chǎn)生了大量反映改革實踐、批判社會弊端的優(yōu)秀電影，如《小花》、《人到中年》。特別是在八十年代末九十年代初，《開國大典》、《世界末日》等重大革命歷史影片和《焦》及《鳳凰琴》等現(xiàn)實主義電影形成了第二次高潮。

進入20世紀90年代，趙說，中國電影先后實施了影視并軌改革、精品電影工程、農(nóng)村電影放映工程、電影股份制、集團化改革等重大舉措。藝術(shù)質(zhì)量和形式都有了新的突破和提高。除了《孔繁森》、《離開雷鋒的日子》、《Xi練》、《山里的人和狗》等作品外，還有《去不去》等新風格的賀歲片和喜劇，涌現(xiàn)出了一大批新勢力。進入新世紀，中國電影已經(jīng)形成了國有、集體和私有制協(xié)調(diào)發(fā)展的新格局。電影發(fā)展已經(jīng)走上了良性循環(huán)。

《鄧小平》、《可可西里》和《臺灣的過去》取得了社會效益和經(jīng)濟效益的雙重收獲。《英雄》和《神話》等國產(chǎn)大片共同占據(jù)了中國市場的領(lǐng)先地位，為中國電影創(chuàng)造了世界電影的票房奇跡。中國有30多部電影在40多個國際電影節(jié)上獲獎，標志著第三次發(fā)展高潮。

參考:百度百科-中國電影史

1895年，世界上第一部電影誕生，人類的藝術(shù)創(chuàng)作和文化理想進入了一個嶄新的歷史時代。中國電影誕生于1905年。隨著世界電影的進程和中華民族的復(fù)興，他們以鮮明的民族特色和審美特征取得了輝煌的成就，鑄造了歷史豐碑，為世界電影做出了獨特的藝術(shù)貢獻。

一、民間電影時期

從20世紀80年代末到90年代初，這個階段以陳凱歌的《黃土地》、張藝謀的《紅高粱》、《霸王別姬》和《活著》為代表。中國電影邁出了走向世界的第一步，并開始受到國際關(guān)注，贏得了一系列獎項，如金熊、金獅、金棕櫚和威尼斯。

這一時期的中國電影以封建家庭為背景，展現(xiàn)了中國封建專制時期的罪與罰的悲劇故事。雖然這些主題在一定程度上引起了外國人對中國的誤解，但它們引起了更多人對中國的興趣，并使鞏俐、葛優(yōu)、張藝謀等第五代中國電影人成長為世界電影人。

二。獨立電影時期

從20世紀90年代中期到20世紀90年代末，中國現(xiàn)代電影業(yè)處于低谷。一方面是由于中國政府對電影行業(yè)的嚴格審查，另一方面是由于電視文化的影響。

在這一艱難的歷史背景下，第六代中國電影人從邊緣文化態(tài)度、下層社會生活和中西文化融合的角度創(chuàng)作了一定數(shù)量的作品，并在世界主要電影節(jié)上取得了一定的成就。如“洗澡”、“頭發(fā)亂了”等。

三。跨國電影時期

自2001年中國加入世貿(mào)組織以來，中國電影進入了快速發(fā)展的新階段。中國電影的巨大進步使電影回歸到了人們的日常生活中。僅去年一年，中國的海外票房收入就達到了19億英鎊，超過了國內(nèi)票房收入(28億英鎊)的三分之二。

中國電影的經(jīng)典主題、俠義主題、異國愛情故事和武打場景在國際市場上贏得了廣泛的贊譽。《英雄》、《天下無賊》、《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》是這一時期的杰出代表。與此同時，中國的文化也通過電影這個巨大的廣告載體在海外越來越廣為人知。

擴展數(shù)據(jù)

中國的第一部電影是京劇《定軍山》，里面有“加入戰(zhàn)斗”和“舞刀”等片段。1905年(清光緒三十一年)，由北京豐臺照相館拍攝。無聲電影，大約半小時長。中國的第一部故事片是《難兄難弟》，于1913年在上海拍攝。這部無聲電影由鄭正秋編劇，鄭正秋和張士川聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。

中國第一部有聲電影是由明星電影公司于1931年制作的《歌女紅牡丹》。

中國第一部獲得國際獎項的電影是20世紀30年代蔡楚生導(dǎo)演的《漁父的旋律》。它在1935年的莫斯科國際電影節(jié)上獲得了“榮譽獎”。

中國的第一部彩色電影是歌劇《生死恨》，該片于1948年在上海拍攝，由華誼電影公司出品。導(dǎo)演費穆，梅蘭芳主演，著名攝影師黃紹芬為攝影指導(dǎo)，李勝偉為攝影師。

新中國成立后，第一部故事片是《橋》，由余敏編劇，王彬?qū)а荩瑬|北電影制片廠于1949年出品。

中國第一部彩色故事片是1956年由北京電影制片廠出品的《祝福》(魯迅的書，由改編，桑導(dǎo)演)。

來源:百度百科-中國電影

這個答案被網(wǎng)民采納了。 1895年，世界上第一部電影誕生，人類的藝術(shù)創(chuàng)作和文化理想進入了一個嶄新的歷史時代。中國電影誕生于1905年，伴隨著世界電影62616964757 a 686964616 fe4b 893 e5b 19 e 313332643934的進程和中華民族的復(fù)興，以其鮮明的民族個性和美學(xué)特征，取得了輝煌的成就，鑄造了歷史豐碑，為世界電影做出了獨特的藝術(shù)貢獻。從20世紀80年代末到90年代初，這一階段的民間電影以陳凱歌的《黃土地》、張藝謀的《紅高粱》、《霸王別姬》和《活著》為代表。中國電影邁出了走向世界的第一步，并開始受到國際關(guān)注，贏得了一系列獎項，如金熊、金獅、金棕櫚和威尼斯。這一時期的中國電影以封建家庭為背景，展現(xiàn)了中國封建專制時期的罪與罰的悲劇故事。雖然這些主題在一定程度上引起了外國人對中國的誤解，但它們引起了更多人對中國的興趣，并使鞏俐、葛優(yōu)、張藝謀等第五代中國電影人成長為世界電影人。20世紀90年代中期至90年代末的獨立電影時期是中國現(xiàn)代電影的低谷期。一方面，這是由于政府對電影行業(yè)的嚴格審查；另一方面，這是由于電視文化的影響。在這一艱難的歷史背景下，第六代中國電影人從邊緣文化態(tài)度、下層社會生活和中西文化融合的角度創(chuàng)作了一定數(shù)量的作品，并在世界主要電影節(jié)上取得了一定的成就。如“洗澡”、“頭發(fā)亂了”等。自2001年中國加入世貿(mào)組織以來，中國電影進入了快速發(fā)展的新階段。中國電影的巨大進步使電影回歸到了人們的日常生活中。僅去年一年，中國的海外票房收入就達到了19億英鎊，超過了國內(nèi)票房收入(28億英鎊)的三分之二。中國電影的經(jīng)典主題、俠義主題、異國愛情故事和武打場景在國際市場上贏得了廣泛的贊譽。《英雄》、《天下無賊》、《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》是這一時期的杰出代表。與此同時，中國文化通過電影這一巨大的廣告載體在海外越來越廣為人知。 這個答案被網(wǎng)民采納了。 世界有光，也有影子。電影是一項現(xiàn)代發(fā)明，它能最大限度地利用光影關(guān)系。有些人認為，如果我們想談?wù)撾娪埃覀儽仨毣氐匠霈F(xiàn)在漢代的燈影和隨后的皮影戲。然而，真正有意義的電影不是在中國發(fā)明的，而是在擁有先進技術(shù)的現(xiàn)代歐洲。1895年12月28日，法國盧米埃兄弟在巴黎卡布奇諾路14號咖啡館成功放映后，正式標志著電影時代的到來。由于中國被排除在電影發(fā)明之外，中國電影的發(fā)展將從電影放映開始。1896年，盧米埃兄弟雇傭了20名助手去五大洲放映電影。這樣，在西方商人拓展市場的商業(yè)戰(zhàn)略的推動下，電影這種具有藝術(shù)和商品雙重價值的文化產(chǎn)品被引入中國。后來，許多歐美商人看到中國的投影產(chǎn)業(yè)有利可圖，來到中國投資。他們經(jīng)營放映業(yè)，建立和發(fā)展連鎖影院，甚至在中國設(shè)立電影公司來制作電影。從1896年到20世紀20年代，雖然外國商人在中國電影市場占據(jù)壟斷地位，但他們無法阻止中國電影活動的開始。1903年，德國學(xué)生林·帶著電影放映機回到家，租下北京前門拋光廠天樂茶園放映電影。1905年，北京豐臺照相館的任慶泰拍攝了由他主演的京劇《定軍山》，以慶祝老京劇演員譚鑫培的生日。從一開始，中國電影就與中國傳統(tǒng)戲曲和說唱藝術(shù)相結(jié)合，形成了一套獨特的電影類型。然而，第一個嘗試拍攝這種類型電影的豐臺照相館只是一個小規(guī)模的運作，不是一個電影組織。直到商務(wù)印書館“電影部”的出現(xiàn)，中國電影業(yè)才真正開始。在此期間，除了“商業(yè)”之外，先后出現(xiàn)了由美國商人投資的“亞洲電影公司”、“魔幻”、“中國”、“上海”和“新亞”等電影制作機構(gòu)。由于他們的成員大多來自戲劇舞臺，所以當時的電影題材和內(nèi)容大多來源于中國戲曲和文明戲曲。此外，他們還開始拍攝短片和故事片，對電影藝術(shù)進行了最初步的探索和嘗試。中國電影誕生于1905年，經(jīng)歷了半封建半殖民地時期、革命戰(zhàn)爭時期、新中國建設(shè)時期、文化大革命時期、改革開放時期和全面建設(shè)小康社會的新時期。從寂靜到聲音，從黑白到彩色，從模擬到數(shù)字，從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的技術(shù)轉(zhuǎn)型過程。在不同的發(fā)展階段，中國電影都留下了杰出的代表作品:在20世紀20年代的開拓時期，出現(xiàn)了以社會轉(zhuǎn)型為主題的進步電影，如《拯救孤兒62616964757 A 686964616 FE 78988 E 69D 8331330343164祖先》。在抗日救國時期，有《瘋狂的流》和《中國孩子》等電影，激發(fā)了人們的戰(zhàn)斗精神，弘揚了愛國主義精神。抗戰(zhàn)后，《八千里云月》和《春水東流》深刻揭示了社會矛盾和本質(zhì)，形成了現(xiàn)實主義創(chuàng)作傾向。她說，1949年新中國成立后的17年間，涌現(xiàn)出了大量現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合的優(yōu)秀作品，如《白毛女》、《祝福》、《林家堡》，塑造了大量具有濃郁民族風格的銀幕形象，形成了新中國電影發(fā)展的第一次高潮。經(jīng)過十年的文化大革命，中國電影走出了低谷，產(chǎn)生了大量反映改革實踐、批判社會弊端的優(yōu)秀電影，如《小花》、《人到中年》。特別是在八十年代末九十年代初，《開國大典》、《世界末日》等重大革命歷史影片和《焦》及《鳳凰琴》等現(xiàn)實主義電影形成了第二次高潮。進入20世紀90年代，趙說，中國電影先后實施了影視并軌改革、精品電影工程、農(nóng)村電影放映工程、電影股份制、集團化改革等重大舉措。藝術(shù)質(zhì)量和形式都有了新的突破和提高。除了《孔繁森》、《離開雷鋒的日子》、《Xi練》、《山里的人和狗》等作品外，還有《去不去》等新風格的賀歲片和喜劇，涌現(xiàn)出了一大批新勢力。進入新世紀，中國電影已經(jīng)形成了國有、集體和私有制協(xié)調(diào)發(fā)展的新格局。電影發(fā)展已經(jīng)走上了良性循環(huán)。《鄧小平》、《可可西里》和《臺灣的過去》取得了社會效益和經(jīng)濟效益的雙重收獲。《英雄》和《神話》等國產(chǎn)大片共同占據(jù)了中國市場的領(lǐng)先地位，為中國電影創(chuàng)造了世界電影的票房奇跡。在過去的三年里，中國有30多部電影在40多個國際電影節(jié)上獲獎，標志著第三次發(fā)展高潮。