韓寒乘風破浪借鑒香港電影
韓寒乘風破浪借鑒香港電影
韓寒《乘風破浪》借鑒的香港電影，竟然有漏臍裝的劉嘉玲
幾日前，韓寒編劇導演的電影《乘風破浪》進行了媒體點映。出場之后，有幾個老謀深算的影評人表
影視視頻制作 示，這部電影多少借鑒了香港1993年電影《新難兄難弟》。
這個消息通過微博發(fā)酵之后，最終變成《乘風破浪》大篇幅抄襲《新難兄難弟》的“謠言”，韓寒再次陷入諸如代筆門一類的負面新聞當中在沒有正式觀看《乘風破浪》之前，
我無法談論這兩部電影到底有多少相似之處，雖然已經(jīng)有大量的讀者翹首以待，看看影評人隊伍里邊誰做第二個“文白”，等著片方起訴，“讓你說我抄襲”！電影之外的緋聞，
比電影本身還好看在暫時不能談論《乘風破浪》的前提下，我倒是可以聊聊這部《新難兄難弟》。該片是陳可辛導演，梁朝偉、張家輝、劉嘉玲和袁詠儀等人主演，故事十分有趣。
兒子梁朝偉不滿父親對別人過分仗義而不顧家庭，氣的父親張家輝住院，母親劉嘉玲在一旁伺候。此后，梁朝偉就穿越了，回到了自己出 企業(yè)宣傳片制作生前，張家輝跟梁朝偉談戀愛的時期穿越
之后的梁朝偉發(fā)現(xiàn)，父親也有偉大的一面，而且形象越發(fā)高大。母親是前進小金，而姥爺正在試圖拆遷父親他們所在的貧民窟。圍繞拆遷展開斗智斗勇之后，還是姥爺老奸巨猾啊。
最終，穿越后的梁朝偉和沒有穿越的張家輝一起，有了一個皆大歡喜的結(jié)局。當大家沉寂在歡樂之中的時候，梁朝偉要穿越回去了回來后的青年梁朝偉，更懂得珍惜跟父親相處的時光了。
然后，一部港味兒的穿越題材的商業(yè)片就這么主旋律正能量的誕生了。大伙可以在春節(jié)檔關(guān)注一下《乘風破浪》，看看韓寒導演到底是不公司宣傳片拍攝 是抄襲了《新難兄難弟》里邊，最值得注意的，
是青年劉嘉玲，還是當年的清純樣貌，尤其漏臍裝，可謂引領(lǐng)了二十幾年的風尚了，直到現(xiàn)在還流行著。看老片，多少有情懷在里邊。可是，按著香港當年的拍攝風格來做電影，到了現(xiàn)在，
也不過是《擺渡人》那個樣子的了。為什么會這樣呢？因為大陸當年對香港文化十分陌生，一種新的表演風格傳入進來，自然耳目一新可等到了如今，內(nèi)地香港交流這么多年了，
大陸影迷已經(jīng)開始厭倦香港電影略顯浮夸的表演風格了。不客氣地說，《新難兄難弟》里的梁朝偉，和《擺渡人》里邊的梁朝偉，一樣的表演。可《擺渡人》是什么口碑，
大伙可以看到了這顯然是一部父子情的電影。擱在當下，大伙再來看，可能就會覺得假了。畢竟，我們現(xiàn)在的影迷，越發(fā)要求電影的真實性，要求地氣。如果對這類父子情不感冒的話，
我倒是可以推薦另一部十分接地氣的，就是蔡尚君導演的《紅色康拜因》這是一部典型的中國內(nèi)地土掉渣的電影，講的是不和的父子一起開著紅色的康拜因收割機去收麥子賺錢的故事。
喜歡中國最真實底層感覺的影迷，一定不要忽略這部影片。這里邊的父子情，才是最真實的大陸狀態(tài)。里邊不僅有貧困的中國鄉(xiāng)村現(xiàn)狀，而且有中國父子之間是如何溝通的具體展現(xiàn)看完了
內(nèi)地的《紅色康拜因》，再看香港的《新難兄難弟》，總覺得后者在說理上隔靴搔癢了。而這兩部電影，其實可以分別代表內(nèi)地文化和香港文化中的父子關(guān)系。有兩座大山在前邊，
韓寒的這部《乘風破浪》的父子情電影，一定壓力很大而對于韓寒而言，能否最真實的展現(xiàn)父子感情，而非拿矯揉造作的橋段進行拼湊，則是衡量其電影好壞的最重要標準了。當然，
對于韓寒最執(zhí)迷的粉絲們，我的建議也很明確，至少要看看《新難兄難弟》和《紅色康拜因》，才能比對出韓寒的水平來。我想，韓寒本人，也一定是不會反對的更多交流，
這個消息通過微博發(fā)酵之后，最終變成《乘風破浪》大篇幅抄襲《新難兄難弟》的“謠言”，韓寒再次陷入諸如代筆門一類的負面新聞當中在沒有正式觀看《乘風破浪》之前，
我無法談論這兩部電影到底有多少相似之處，雖然已經(jīng)有大量的讀者翹首以待，看看影評人隊伍里邊誰做第二個“文白”，等著片方起訴，“讓你說我抄襲”！電影之外的緋聞，
比電影本身還好看在暫時不能談論《乘風破浪》的前提下，我倒是可以聊聊這部《新難兄難弟》。該片是陳可辛導演，梁朝偉、張家輝、劉嘉玲和袁詠儀等人主演，故事十分有趣。
兒子梁朝偉不滿父親對別人過分仗義而不顧家庭，氣的父親張家輝住院，母親劉嘉玲在一旁伺候。此后，梁朝偉就穿越了，回到了自己出 企業(yè)宣傳片制作生前，張家輝跟梁朝偉談戀愛的時期穿越
之后的梁朝偉發(fā)現(xiàn)，父親也有偉大的一面，而且形象越發(fā)高大。母親是前進小金，而姥爺正在試圖拆遷父親他們所在的貧民窟。圍繞拆遷展開斗智斗勇之后，還是姥爺老奸巨猾啊。
最終，穿越后的梁朝偉和沒有穿越的張家輝一起，有了一個皆大歡喜的結(jié)局。當大家沉寂在歡樂之中的時候，梁朝偉要穿越回去了回來后的青年梁朝偉，更懂得珍惜跟父親相處的時光了。
然后，一部港味兒的穿越題材的商業(yè)片就這么主旋律正能量的誕生了。大伙可以在春節(jié)檔關(guān)注一下《乘風破浪》，看看韓寒導演到底是不公司宣傳片拍攝 是抄襲了《新難兄難弟》里邊，最值得注意的，
是青年劉嘉玲，還是當年的清純樣貌，尤其漏臍裝，可謂引領(lǐng)了二十幾年的風尚了，直到現(xiàn)在還流行著。看老片，多少有情懷在里邊。可是，按著香港當年的拍攝風格來做電影，到了現(xiàn)在，
也不過是《擺渡人》那個樣子的了。為什么會這樣呢？因為大陸當年對香港文化十分陌生，一種新的表演風格傳入進來，自然耳目一新可等到了如今，內(nèi)地香港交流這么多年了，
大陸影迷已經(jīng)開始厭倦香港電影略顯浮夸的表演風格了。不客氣地說，《新難兄難弟》里的梁朝偉，和《擺渡人》里邊的梁朝偉，一樣的表演。可《擺渡人》是什么口碑，
大伙可以看到了這顯然是一部父子情的電影。擱在當下，大伙再來看，可能就會覺得假了。畢竟，我們現(xiàn)在的影迷，越發(fā)要求電影的真實性，要求地氣。如果對這類父子情不感冒的話，
我倒是可以推薦另一部十分接地氣的，就是蔡尚君導演的《紅色康拜因》這是一部典型的中國內(nèi)地土掉渣的電影，講的是不和的父子一起開著紅色的康拜因收割機去收麥子賺錢的故事。
喜歡中國最真實底層感覺的影迷，一定不要忽略這部影片。這里邊的父子情，才是最真實的大陸狀態(tài)。里邊不僅有貧困的中國鄉(xiāng)村現(xiàn)狀，而且有中國父子之間是如何溝通的具體展現(xiàn)看完了
內(nèi)地的《紅色康拜因》，再看香港的《新難兄難弟》，總覺得后者在說理上隔靴搔癢了。而這兩部電影，其實可以分別代表內(nèi)地文化和香港文化中的父子關(guān)系。有兩座大山在前邊，
韓寒的這部《乘風破浪》的父子情電影，一定壓力很大而對于韓寒而言，能否最真實的展現(xiàn)父子感情，而非拿矯揉造作的橋段進行拼湊，則是衡量其電影好壞的最重要標準了。當然，
對于韓寒最執(zhí)迷的粉絲們，我的建議也很明確，至少要看看《新難兄難弟》和《紅色康拜因》，才能比對出韓寒的水平來。我想，韓寒本人，也一定是不會反對的更多交流，
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