揭秘兩代邵氏影城 宿舍鬧鬼明星拍片足不出戶 [誕生]為對抗電懋巨資建影城 邵逸夫隨身揣無限透支支票邵氏影城前稱香港影城，歷史上共有兩處，外星人科幻電影排行榜，一處于清水灣大埔仔，一處于新界將軍澳工業(yè)園，總由邵氏兄弟（香港）有限公司、中國星電影公司及邵氏置業(yè)控股有限公司合作發(fā)展1957年，當(dāng)時在新加坡開拓電影市場的邵仁枚與邵逸夫回港，著手在香港發(fā)展制片業(yè)務(wù)。當(dāng)時的邵逸夫為打開市場缺口，傾向發(fā)展拍攝大型題材電影，但苦于沒有自己的片場，一直不得不租用“堅成片場”。而當(dāng)時香港最大的電影公司、由陸運(yùn)濤掌舵的“國泰機(jī)構(gòu)”旗下的“國際影片發(fā)行公司”和李祖永的“永華片場”已合并為“電影懋業(yè)公司”，并引入當(dāng)時先進(jìn)的彩色電影攝制技術(shù)拍片及借鑒西方資本主義模式進(jìn)行片廠管理，風(fēng)頭一時無兩。于是，邵逸夫計劃籌建邵氏影城隨后，邵逸夫開展主持電影制作的第一個大動作，斥巨資買下清水灣一塊65 萬平呎的地皮，開山填海，興建邵氏影城。邵逸夫初到香港就大興土木、揮金如土，大刀闊斧的豪爽做派，讓當(dāng)時香港的電影人也為止咋舌。針對“電懋”的優(yōu)勢，曾經(jīng)在新加坡游樂場的邵逸夫的對策是典型的游樂場思維。他提出，邵氏必須要“大”：建大廠、拍大片、掙大錢據(jù)邵氏導(dǎo)演張徹回憶，邵逸夫曾對他言道，當(dāng)時他懷里揣著一張可以無限透支的支票，是以花錢毫無顧忌。而邵仁枚起到的作用亦不容忽視，他不僅坐鎮(zhèn)新加坡，為六弟提供雄厚資金支持，還親自到香港了解邵氏影城進(jìn)展?fàn)顩r1958年，邵逸夫宣布成立邵氏電影公司，當(dāng)時清水灣片場已經(jīng)建成四座攝影棚。由于時裝片無法拍大，邵逸夫就拍古裝片。 1959 年的《江山美人》，就是在這樣的指導(dǎo)思維下出廠的1961年 12 月 6 日，邵氏片場一期落成并正式啟用，面積達(dá)到 65 萬平方米； 1964 年，邵氏影城全面落成時，建有 6 個獨立的攝影棚， 2 條布景街道； 1967 年的擴(kuò)建中攝影棚數(shù)量達(dá)到 12 個。文雋回憶：“清水灣邵氏片場占據(jù)了整個山頭，搭建了十幾座房，同時前山后山還建了無數(shù)街道、城墻、吊橋、堡壘。在上世紀(jì)六七十年代古裝武俠片盛行之時，每一日，在邵氏片場里開工的臺前幕后人員，數(shù)以千計。” 邵逸夫的夢想，就是把邵氏打造成“東方好萊塢”。邵氏影城內(nèi)擁有當(dāng)時世界最先進(jìn)的電影設(shè)備，致力發(fā)展有聲電影的邵逸夫，特別為邵氏片場的硬件設(shè)施花下重金。他從美國重金先進(jìn)電影器材，全面提升邵氏影片的畫面音響，并使用了當(dāng)時美國流行的彩色寬銀幕技術(shù)，叫做“邵氏綜藝體弧形闊銀幕”，為香港首創(chuàng)。香港從黑白電影普及到伊思曼七彩電影、從普通銀幕普及到“邵氏綜藝體弧形闊銀幕”，都是在邵氏的引進(jìn)下完成的4 萬到 4 萬 8 千尺；接頂?shù)扰臄z特技需要的設(shè)備，都有單獨的人和車間安排；拍攝古裝片需要的服裝、刀劍，歷朝歷代配備齊全。一部影片從劇本策劃到最終發(fā)行拷貝的各個步驟，都可以在邵氏影城內(nèi)完成，完全不需要借助外力在生產(chǎn)流程上，邵氏制片有著一套有效的方式，保證影片的產(chǎn)量和質(zhì)量。首先是引進(jìn)配音組，影片拍攝過程中演員只念“ABCD …… 1234 ”，加快拍片速度，拍完之后由配音組統(tǒng)一配聲效和對白，這也有助于南北演員不受方言阻礙。為適應(yīng)不同市場的電檢標(biāo)準(zhǔn)，邵氏把影片剪成三個版本，最激烈的版本提供歐美和日本市場，最溫和的版本提供給新馬市場，中庸版本供本港市場。以制片部為核心部門，旗下有編劇組、導(dǎo)演組、演員分配、劇務(wù)部、廠務(wù)部、美術(shù)組、布景、宣傳等一系列部門負(fù)責(zé)各個步驟，分工有序，保證了各個步驟之間可以緊密銜接在人事管理上，邵氏有著一套獨特的方法。由于清水灣遠(yuǎn)離市區(qū)，邵氏影城內(nèi)建有4 座職工宿舍，保證了制片人員的機(jī)動性。影城內(nèi)人員主分為技術(shù)人員和演員兩大類：技術(shù)人員通常是簽訂合約，住在職工宿舍，常駐技術(shù)人員（包括木工、電工、布景師、美術(shù)人員、錄音師、攝影師等）有 500 余人；而演員的情況相對復(fù)雜一些。邵氏早期從各大公司高薪挖大明星，包括李麗華、林黛等人，每部電影簽約一次曾是邵氏紅小生的爾東升回憶說：“從邵氏時代開始，電影拍攝的標(biāo)準(zhǔn)時間是40 天，古裝武俠片因為有動作和服裝場景等問題，拍攝周期可能是 80 天，公司宣傳片拍攝最黃金時期的武俠片的拍攝過程可以長達(dá) 120 天到 200 天。” 導(dǎo)演演員方面，邵逸夫則相繼聘請了張徹、李翰祥、楚原、井上梅次、林黛等，也培養(yǎng)了姜大衛(wèi)、狄龍、陳觀泰、劉永等明星。而1967 年壟斷地位確立后，就開始施行“捧明星制度”。即公司內(nèi)開設(shè)演員培訓(xùn)班，從社會上招收年輕人進(jìn)行培訓(xùn)，如果發(fā)現(xiàn)新人具有發(fā)展?jié)摿Γ秃炗嗛L達(dá)五年的合約，在工資和接片方面控制演員，把新人捧為明星，例如當(dāng)年邵氏最紅的女星凌波就曾兩次簽約正是通過建立大量的攝影棚，邵氏保證了多片同時開拍的能力，并以流水作業(yè)形式發(fā)展出影片投資、制作、發(fā)行、上映獨立包辦的運(yùn)營結(jié)構(gòu)，各業(yè)務(wù)環(huán)節(jié)的管理權(quán)統(tǒng)一由邵逸夫負(fù)責(zé)，邵逸夫的管理制度，是仿效好萊塢八大公司的“大制片廠制度”。邵逸夫通過邵氏片場的建立，成功創(chuàng)立了香港電影制作規(guī)范[興衰]建宿舍明星拍電影足不出戶 邵逸夫轉(zhuǎn)攻電視老片場荒廢關(guān)于邵氏片場，老一輩的電影人都有著深厚的感情。有著“香港電影教父”稱號的吳思遠(yuǎn)，當(dāng)年也曾是邵氏一員，吳思遠(yuǎn)說：“我進(jìn)邵氏一兩個月后，第一次看到邵逸夫，他有個習(xí)慣，每天要巡場一次。就不知道幾點鐘，通常是下午。我們打光的時候沒事做，就在門口抽煙，他遠(yuǎn)遠(yuǎn)地一過來，大家就把它踩掉，假裝做事。” 而邵氏的員工宿舍，更曾是全香港最多大牌明星云集的地方。那年頭，邵氏有自己的明星訓(xùn)練班，也有來自臺灣的小生花旦，全都住在邵氏宿舍。演員導(dǎo)演們，日出而作，日落而息，全依通告行事，完全可以“足不出戶”，甚有規(guī)范。導(dǎo)演文雋回憶道：每次到邵氏的制片部，都會看到方逸華、黃家禧、溫柏南等領(lǐng)導(dǎo)。但我印象最深的，卻是永遠(yuǎn)看見一個高挑的背影，躲在房間里練習(xí)大字。去得多了，才知道這位經(jīng)常笑容可掬，頭發(fā)灰白的中年男人，就是蔡瀾。爾冬升、黃岳泰，都是在邵氏片場里長大的。我們試過在清晨時分入邵氏片場，跑到后山，會看見狄龍或者姜大衛(wèi)，騎著馬游蕩，他們并不在拍戲，只是每日的例行早課。” 不過對于邵氏員工宿舍，電影人們也并非都是美好回憶。1966 年 8 月 28 日邵氏電影《黛綠年華》殺青前夕，邵氏女星宿舍 102 室套房廁所里，懸掛在空中的電影主演李婷被人發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時她人已窒息，披頭散發(fā)，眼球突出，舌頭長伸，慘不忍睹。她自殺主要是由于事業(yè)線走低，前途無望，情路不順造成，她死后沒多久，其父親也上吊身亡。詭異的是， 1969 年，導(dǎo)演秦劍也在同一個地方上吊自盡。隨后在 1978 年 2 、 3 月間，邵氏宿舍開始頻頻傳出鬧鬼的說法，網(wǎng)友憶十年公交變遷 望發(fā)展再加速，一時間人心惶惶。直到現(xiàn)在，邵氏宿舍仍是香港最出名的鬧鬼黑點之一，基于邵氏宿舍傳出的許多鬼故事傳奇程度媲美邵氏電影“邵氏出品，必屬佳片”，這是邵氏電影最著名的一句宣傳語。盡管作為商業(yè)化的大制片廠，邵氏電影不可能每一部都“必屬佳片”，但是在很長一段時期里，邵氏電影確實在各種不同的題材、類型和風(fēng)格內(nèi)造就了大量的傳世佳作。據(jù)說邵逸夫為保證出品影片的質(zhì)量，甚至多次將低劣的影片燒掉以免影響邵氏聲譽(yù)有意思的是，毛澤東還曾向邵氏借過電影。據(jù)《羊城晚報》2012 年的報道， 1970 年代中期，毛澤東得了白內(nèi)障，逐漸減少看書報。華國鋒知道毛澤東喜歡看電影，就叫文化部分管電影的劉慶棠想辦法弄一些香港影片回來。當(dāng)時內(nèi)地和香港沒有文化的交流，劉慶棠帶著華國鋒的條子，找到時任廣州軍區(qū)政委、廣東省委第一書記的韋國清。韋國清透過關(guān)系，找到了一位與邵逸夫交好的香港律師朋友，并提出向邵氏電影公司借影片。邵逸夫得知情況后吃了一驚，以為內(nèi)地要批判他的電影。律師朋友安慰他說：“怕什么啊，現(xiàn)在尼克松都到了北京，你為什么不能夠以電影為紐帶，和北京搞好關(guān)系呢？”邵逸夫接受了這位律師朋友的建議，同意把影片借給內(nèi)地。也因為借電影的關(guān)系，企業(yè)宣傳片制作邵逸夫和內(nèi)地的關(guān)系慢慢升溫。之后邵逸夫到上海等地秘密參觀，當(dāng)時劉慶棠以文化部的名義親自打報告，向中央請示要請邵逸夫回來，中央很快就批了下來。這已經(jīng)是 1976 年春的事情。改革開放以后，邵逸夫回內(nèi)地辦學(xué)校，幾乎遍及每個省，麥當(dāng)勞的經(jīng)營管理的發(fā)展研究一這一切，都與毛澤東先前看他們邵氏電影公司拍攝的電影不無關(guān)系至此，邵氏開始以壟斷性的姿態(tài)征服所有的海外華人電影市場。奠基于邵氏片場的雄厚基礎(chǔ)，影片的年產(chǎn)量節(jié)節(jié)提高，鼎盛時期，邵氏片場擁有16 個攝影棚。從 1966 年開始，邵氏始終保持著每年 30 — 40 部的電影產(chǎn)量，在香港電影市場已經(jīng)開始壟斷本土半數(shù)以上的票房，在 1969 年的香港十大賣座電影中，邵氏電影占了 5 部；而臺灣臺北市每年的十大賣座影片中，邵氏影片從不下 2 部，有時多達(dá) 7 部，直至邵氏結(jié)業(yè)，為華語電影留下了 1000 多部作品。這都和邵氏影城的建立有著直接關(guān)系然而從70 年代開始，電視等娛樂媒體在娛樂業(yè)中開始產(chǎn)生影響， 1967 年無線臺開播之后，香港的觀影人次已經(jīng)從上世紀(jì) 60 年代的 9000 萬人次高峰跌至 1975 年的 5000 萬。觀眾的欣賞心理也在發(fā)生變化：大廠流水線式的電影產(chǎn)品逐漸不能令觀眾滿意，企業(yè)宣傳片制作觀眾更樂意看到有新意、有創(chuàng)意的作品。1987年 5 月，邵氏宣布停止生產(chǎn)電影。隨著1988 年邵逸夫在邵氏片場旁建起舊 TVB 電視城，邵氏片場的攝影棚大多租給 TVB 作電視節(jié)目制作，而邵逸夫也于 1980 年擔(dān)任 TVB 董事會主席，制作方面轉(zhuǎn)向電視。至 2002 年清水灣電視城遷至現(xiàn)在的將軍澳新址，清水灣邵氏片場也逐漸荒廢2011年 1 月， TVB 新主人陳國強(qiáng)從邵逸夫及邵氏手上收購包括清水灣舊邵氏片場的地皮（不包括清水灣舊電視城部分）。該地皮會用作住宅發(fā)展，可建總樓面 136 萬方尺，為數(shù) 757 伙，每伙面積 1800 方尺的豪宅，但仍未完成補(bǔ)地價程序。市場估計，該幅地皮價值達(dá) 90 億元。外界透露，陳國強(qiáng)可能會把地皮出售，也可能會與其他人合作發(fā)展，但發(fā)展該地皮的計畫則仍未討論過。荒廢多年的舊邵氏片場，也難以抵御時間的流逝，面臨被清拆的結(jié)果[重生]邵氏再建新影城與嘉禾搶地 政府加條件只準(zhǔn)拍戲用途盡管清水灣邵氏片場成為一代香港人的歷史記憶，不過邵逸夫?qū)τ谏凼掀瑘龅那榻Y(jié)并未遠(yuǎn)離。1998 年 8月 12 日，資訊科技及廣播局和地政總署宣布，將軍澳市中心地段第 67 號電影制片廠土地由邵氏兄弟 (香港 ) 有限公司為首的香港影城有限公司以 7,800 萬元港投得新邵氏影城是當(dāng)年邵氏聯(lián)合中國星、寰亞綜藝、年代國際、美亞國際、晶藝電影五家公司競標(biāo)圍攻嘉禾的戰(zhàn)績。不過時隔十年之后，其余五家公司已陸續(xù)退出投資計劃，但在邵氏的堅持下，將軍澳電影基地還是開始運(yùn)營了影城建于2006 年 7 月，當(dāng)時只開始局部運(yùn)作，其余的作內(nèi)部裝修；至 2008 年 9 月全面投入運(yùn)作。這就是現(xiàn)在的新邵氏影城。新邵氏影城，面積占地為 523,000 平方呎，總樓面面積為 1,100,000 平方英尺，項目總價值約 1.8 億美元新邵氏影城由行政大樓、電影院、后期制作中心、展覽廳及五間錄影廠組成，設(shè)有亞洲最大型的全空調(diào)和聲音和振動絕緣攝影棚，擁有空調(diào)、完美隔音、完美避震的設(shè)備，提供全方位服務(wù)的顏色實驗室以及數(shù)碼影像設(shè)備，另外擁有超過二十間調(diào)控聲音的房間、設(shè)有400 個坐位的配音及放映影院、行政及制作辦公室、科技局上半年防震減災(zāi)工作總結(jié)！宴會大廳邵氏影城也備有制作動畫及視覺效果的設(shè)施。有完善設(shè)備專門制作電影、以及電影后期制作，集片場影棚與后期制作于一體，并配有6500 呎外景基地。