這個結局到底神不神既然看了這部電影，就來聊聊這部電影。開頭就是余文樂開槍殺了一個靚女，影視視頻制作兩個警察在追逐，然后旁白是你猜哪一個是警察？然后鏡頭推到巷子里，其實那兩個都是警察，阿里影視帝國新牌局。所以不要靠猜的。這個開頭關子賣的大不大？大吧。其實我跟你說，沒什么關鍵作用，挺牽強的。 先說這個電影的設定，就是人死了會變成鬼，傷心的人死了就成了傷心鬼，殺人犯死了就成了殺人鬼。。之類的，總而言之就是好人死了繼續做好人，壞人死了繼續干壞事（破壞力比死之前還巨大）因為木有法律約束啊，警察署還專門搞了一個機構來隱瞞這件事（就是雜務科），而且這整個故事里是木有辦法區分這個人有沒有被上身的，除非鬼自己暴露，然后鬼的厲害之處在于他想上誰就上誰的身（當然目前為止只上人身，只要被碰到就是上了），被上身的姑且叫“宿主”吧，宿主一旦被上就不存在個體意志完全只有鬼的意志（所以鬼真的需要喝孟婆湯啊），鬼離開之后，宿主就成了真正的植物人，所以宿主是多么的倒霉，而且宿主無法抵抗。然后鬼可以選擇殺死宿主再傳到下一個人身上或者不殺死宿主就傳到下一個人身上，反正鬼是不吃虧的，吃虧的只有人。推算一下，如果沒有獵鬼人，可能一只鬼可以傳死全世界的人。（所以吸血鬼都有種族區分，你們真的不要搞一個什么鬼聯盟之類的么，既然死之前都是人，不應該搞點什么紀律和規則之類的么） 順敘說故事，余文樂在夜半停車場發現了一個剛剛殺完蘿莉的變態眼鏡大叔，叫徐福來，給這個大叔開了一張要命的發單，然后余文樂被五強打倒在地，這時候被殺死的蘿莉突然坐了起來把大叔嚇得半死，余文樂趁機給他一槍，over。這時候余文樂明明立了功，卻因為不該口供堅持認為他見鬼了，被遣送到了雜務科（不改口供其實是強行伏筆）。然后第一個案件是游泳池溺水案，夜半總有奇怪的聲響，也是在這里遇見了他的上司鄭伊健（一個比他還能見鬼的青年），然后鄭伊健告訴他“第一誡”（強行點題）這個世界木有鬼，這個時候觀眾會比較迷茫，明明停車場見到的是鬼，為什么鄭伊健卻要余文樂謹記，這個世界木有鬼。然后這里出現了一個妹紙，騎著自行車和鄭伊健關系很親密的樣子，后來也出現了很多次，是除了前妻第二個關鍵人物。第二個案件是電視機案件，余文樂再次見鬼，第三次是鬼撲人，鄭伊健一槍打死了鬼（一個導演用綠色區分的一個鬼次元，槍居然可以打死鬼），先不說這個鬼次元槍為什么會有用，鬼可以上人身，人可以反抗，就是人與鬼之間有肉體的直接性對抗，然后槍打死了鬼之后，回到現實，人也死了。（合理的設置應該是人沒有死，而鬼死了才對）但其實真正的設定是不僅僅鬼次元能干掉人，原來現實也可以干掉人。 這就是下一個連鎖案件了，余文樂的石膏拆出了一個數字串號（石膏這里我也認為是強行伏筆），然后跟一連串的妹子被殺案聯系在一起，尼瑪居然連續上了n個好妹子的身，而且還讓她們自殺。在這之前出了一個伏筆（雖然我依然覺得很強行），就是鄭伊健要和他前妻（在打boss那天）重新開始。（余文樂妻子的事件其實沒什么可說的，沒啥卵用，傻子都知道她會被上身） 反正就是經過一系列的傳來傳去，查到了余文樂老婆的學校（他老婆是個老師），然后騎自行車的妹紙也是這個學校的學生，然后那個在妹紙身上傳來傳去的惡鬼結果是徐福來，他也是閑著蛋疼就要報復給他開了罰單的余文樂（然后余文樂手臂上那個數字串號就是那個罰單）。故事說到這會有一個分水嶺，隨意來說一下驚悚片里的主觀世界和客觀世界。《第一誡》在余文樂遇到鄭伊健之前，基本上都是第一視角，觀眾會跟著鏡頭仿佛是在用余文樂的眼睛看世界，這種時候最怕的結果就是這個是主觀世界（主角看到的并非是事實，比如主角有各類精神病之類的），然后鄭伊健作為電影的客觀體出現了，類似于一個參照物，比如鏡頭對準余文樂和鄭伊健時，觀眾就到了第三視角，余文樂驚恐，鄭伊健無動于衷，那觀眾就很輕松地可以辨別出是誰看到了鬼，這個在鬼真正出現之后，被使用，將改革進行到底第二集。余文樂的第一視角看到了鬼，而鏡子作為客觀體卻沒有鬼。好，繼續說故事。惡鬼傳到了警察的身上，余文樂追警察然后兩人敘舊了一陣子，如何理解工業設計與自然的關系關鍵內容就是惡鬼承認了自己是徐福來然后拿出余文樂的證件說你還住在這里，看到了余文樂女朋友的照片。然后剛要開槍干掉他，被兩個警察按倒在地，惡鬼走了，警察不相信余文樂是警察，以為他襲警。（這里是假裝前后呼應，真假警察的幌子和萬事都不要靠猜的）讓觀眾放下防備心，毫無預兆地去迎接那個坑爹的結局。余文樂很緊張啊，趕緊跑回家里看老婆，沒想到老婆跟她發火讓他走，他就真走了。（其實這里就出現了邏輯漏洞，正常情況你肯定不會真的走吧畢竟惡鬼啥時候都會來的，所以從這里開始就是謊言了）余文樂回到雜務科之后，同事嗝屁了，然后留下了約戰地點，（第二天剛好是鄭伊健和老婆重歸于好的日子）第二天鄭伊健跟余文樂一起去了，兩個人聊了一會兒天之后，沒想到來的人是鄭伊健老婆，然后鄭伊健和余文樂對峙了好一會兒，終于余文樂舉著槍看他兩跳舞（也算是為數不多的溫馨片段了，雖然是假的），然后余文樂淚眼婆娑地放下槍的時候，他老婆突然惡鬼暴露上了鄭伊健的身，余文樂痛心疾首地開槍干掉了他。 故事說到這就算回憶結束了，是真正的時間線(之前都是過去的時間線，已經發生完成），余文樂頂了鄭伊健的位置，成了雜務科的頭兒，回家上了一次已經成了植物人的老婆，然后真結局開啟，從他回家找老婆那個時間開始，就是導演的幌子，真相是她老婆被上身了，然后他被上身了（余文樂體內的是徐福來，本體已經消失不存在了），最后他開槍干掉了知道鬼存在的鄭伊健，鄭伊健的鬼就在輪船上看著她老婆流淚，這樣是開頭那個真假警察的伏筆吧，看起來余文樂是真警察，其實他是殺人犯。 故事說這就算說完了，是不是看起來特別累特別復雜，其實特簡單。在這部電影構建的世界里，鬼基本上就是萬能的，他不僅可以做鬼害人，還能上人身做人，討厭這個身體了就換一個，還沒有時間期限（至少沒說有），也沒有傳的次數限制（起碼徐福來傳了快有十個了還男女不限）也沒有排異反應，還能逃脫法律約束，整部電影就是在說兩個善良真誠堅持原則為了保護他人奮戰到底的警察，被一只鬼玩得團團轉的故事，最后賠了夫人又折兵。 說下我的看法，我是個人不太喜歡這種結局的，它其實挺不合理，害死徐福來的是他殺死的那個蘿莉鬼，其實余文樂只是助攻而已，所以他心底最恐懼最憎惡的不應當是余文樂，而是他殺死的那些女性，作為一個倒霉的出頭鳥，余文樂被盯上也無可厚非，可是完全沒有到電影所塑造的那個恨意上（所以這里很牽強，包括他是如何知道阿雯和鄭伊健的情感聯系，還有他的設定是反少女而不是反全社會，缺少將針對性的恨意擴散成寬泛的恨意的動機）徐福來的設定是一個憎惡女性的變態殺人狂，他是否會相當有耐心地和一個仇人的植物人老婆做愛做的事，還沒有殺掉她，除非這里的徐福來有一個心理上的質的變化，他依戀做警察的感覺（被法律和社會認可的感覺）以及余文樂女朋友（愛情）的感覺。這樣就能說通他為何不繼續傳下去而是留在了余文樂的身體內，影視視頻制作將他的生活繼續下去。 作為觀眾說說這個所謂有些人會覺得很神的結局，《神探》的結局是鬼從心底生，眾生皆有可能生出鬼，《罪與罰》的結局是因惡生出惡，惡果一旦生出就是一個惡性循環，再看《第一誡》，它的結局是惡由鬼傳播，是不是發現哪里不對了，是不是終于感覺到電影本末倒置了？惡本身來自于心，電影沒有去追究最關鍵的那個心，反而一直在無線夸張一只鬼的能力，而如此逆天的鬼承載的惡就變得無限大，那么這只被承載惡的鬼是否就是極端的惡？那么無辜死去的鄭伊健是否就是極端的善呢？那么一直秉公職守的好警察余文樂他自我意志存在的必要性合理性到底在哪里？ 萬惡由心生，惡從心底起。想要把一個普通的犯罪驚悚片拍的有深度有意義，就必然要去探究邊緣群體的心理，我個人認為這部電影除了無限制地夸張惡的結果之外，幾乎沒有討論到惡的源頭。余文樂作為第一主角的存在，他的個性喜好行為特征和結局的必然性的關聯到底在哪？還是說這個結局只是為了博眼球的一次豪賭？ 所以我認為，這個結局有諸多不必要的地方，除了夸張惡之外并沒有太多升華的作用，與《殺人犯》的結局完全不能相提并論，而且我覺得這個結局是一個敗筆，因為通篇都沒有太多對于余文樂這個角色深入內心的探索，而結局更是直接將他扼殺，感覺更像是無話可圓。而且更重要的一點，不管是殺人犯還是警察，他們都是人，他們首先是人，才是各自的立場身份。既然是人，都有善惡，《殺人犯》里郭富城不也失手殺死了懷疑他的兄弟，最后拋棄警察身份拿起電鋸追殺兇手，人在一個個環境下的過渡飛鏟必要，這是尊重一個角色的合理性。企業宣傳片制作鄭伊健有一個從第一次開槍到辭職的內心變化，從離婚到重歸于好的變化，這是一個很重要的信息，因這份職責和這份見鬼的能力他錯失了生命力太多的重要的東西，他想要為了這些東西放下責任和原則。這是一個人的內心。所以他被殺是一件會讓人落淚的事，因為悲憫。比起鄭伊健被殺，如果鄭伊健被附身干掉了余文樂，這才能算是一個比較好的結局。因為鄭伊健的情感變化和內心掙扎比余文樂更加飽滿，一個復雜的角色更有戲劇性，當一個一直追尋善良正義有血有肉的警察，一次次地殺人，一次次地失去所愛，他甚至最后身體被殺人犯占據了，這才是虐心的巔峰，而不是像余文樂結局那樣，缺乏情感和張力。 我個人認為這個結局是不神的，只是惡心人而已。而真正的神結局不僅僅是出其不意，還要在合理合情的基礎上，提出一個令人沉思的問題。 ps：最后強調，個人觀點，不代表任何立場，有不良反應請點右上角，謝謝。