一幅名為復(fù)仇的拼圖鏡頭俯視著夜幕下馬德里的大街以及街上行駛的汽車(chē)，一輛出租車(chē)停在了一棟高級(jí)公寓門(mén)前，一名老年女士下了車(chē)，向著電梯間走去。在電梯間，她整理了自己的儀容，然后走出電梯按響了電梯對(duì)面房間的門(mén)鈴，一名年輕男士開(kāi)了門(mén)。女子自稱(chēng)是弗吉尼亞.古德曼，受男子的律師菲利克斯之托來(lái)為阿德里安.多里亞，也就是開(kāi)門(mén)的男子服務(wù)。此時(shí)，電視正在播放著新聞：著名藝術(shù)家勞拉被人傷害，嫌疑人正是阿德里安。古德曼和阿德里安開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，說(shuō)目前控方有了新的證人，形勢(shì)對(duì)阿德里安很不利。古德曼要求阿德里安說(shuō)出所有細(xì)節(jié)，不能有一絲一毫的謊言，而阿德里安卻堅(jiān)稱(chēng)自己說(shuō)了所有的真相。這樣的兩個(gè)人似乎不是合作的關(guān)系，更像是爭(zhēng)鋒相對(duì)的敵人。在古德曼咄咄逼人的氣勢(shì)和言語(yǔ)下，阿德里安又開(kāi)始了對(duì)他和勞拉以及那件他永遠(yuǎn)想忘記的事情的回憶…… 西班牙電影《看不見(jiàn)的客人》將我們帶入了一個(gè)有著不同結(jié)局的“羅生門(mén)”式的多幕劇。影片敘事合理，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，劇情充滿(mǎn)了懸疑和反轉(zhuǎn)。雖然你知道事情的真相，但是通過(guò)古德曼和阿德里安在互相試探和激烈交鋒的對(duì)話(huà)中，我們看到了比案情更能震撼我們的東西：人性。反轉(zhuǎn)的劇情一個(gè)接一個(gè)，這場(chǎng)案中案的四個(gè)主要人物的行為和心態(tài)也在不斷轉(zhuǎn)化，大片的電影感是如何拍攝的，最后，我們看到了阿德里安自私的本質(zhì)；托馬斯和艾爾維亞為兒子伸冤而不屈不撓的努力；看到了勞拉不堪忍受良心的譴責(zé)，向兩位老人訴說(shuō)真相，最終卻被阿德里安殺害的悲凄?！犊床灰?jiàn)的客人》的敘事結(jié)構(gòu)就是用回憶的方式來(lái)敘述一起案中案：阿德里安訴說(shuō)的回憶和古德曼推理的回憶。其中，阿德里安的回憶中還套著勞拉的回憶，各種回憶交叉在一起，讓觀(guān)眾不由自主地推理和分辨真?zhèn)危灰患礆赋尸F(xiàn)出“羅生門(mén)”的結(jié)局。隨著對(duì)話(huà)的發(fā)展，劇情的反轉(zhuǎn)目不暇接。每一個(gè)反轉(zhuǎn)，都讓我們倒吸一口涼氣。這樣的敘事方法不會(huì)讓觀(guān)眾覺(jué)得沉悶，隨著劇情的發(fā)展，觀(guān)眾也在提高自己的燒腦能力。兩個(gè)人之間的交談更像是兩名國(guó)際象棋高手在對(duì)弈。雙方不斷試探對(duì)方的虛實(shí)，不時(shí)地拋出誘餌，引蛇出洞，古德曼為了得知真相，阿德里安為了逃脫罪責(zé)。在兩人交談下呈現(xiàn)的回憶就像是一塊塊散落的拼圖塊，而案件的線(xiàn)索也都是碎片化的信息。山東將邀當(dāng)?shù)丶酥谱髀糜涡麄髌?/a>！當(dāng)古德曼不斷戳破阿德里安編造的一個(gè)個(gè)謊言，用心理壓迫、主動(dòng)爆料等手段最終讓他承認(rèn)自己的殺人行徑，這些看似混亂的拼圖塊慢慢地按照合理的構(gòu)圖拼接在一起，最終形成了一塊完整的復(fù)仇拼圖?？吹桨⒌吕锇沧詈蟊罎⒌谋砬?，我們感到震驚：自私與冷漠竟然能讓人變得禽獸不如?？吹酱翱谶呎玖⒌耐旭R斯和艾爾維亞夫婦，我們對(duì)他們能為兒子丹尼爾伸冤感到欣慰，但是心里卻感到壓抑：一個(gè)年輕人因?yàn)橐粓?chǎng)外遇丟失了性命，他的父母為了讓自己的兒子死后也有尊嚴(yán)，采取了無(wú)所不用其極的方法。對(duì)于父母，這又是多么難以忍受的煎熬。這部電影有一個(gè)使用率很高的詞：細(xì)節(jié)。作為一部經(jīng)典的懸疑推理電影，此片的細(xì)節(jié)就像一件件匠人們精雕細(xì)琢的手工藝品，最終撐起了《看不見(jiàn)的客人》這個(gè)著名的店鋪。那個(gè)金色的打火機(jī)和阿德里安的寶馬車(chē)的車(chē)牌號(hào)，讓托馬斯推測(cè)出了阿德里安和勞拉之間的關(guān)系；勞拉在托馬斯家看到的托馬斯和艾爾維亞在劇團(tuán)時(shí)的照片，為后來(lái)他們夫婦實(shí)施復(fù)仇計(jì)劃，艾爾維亞假扮古德曼做了完美的注腳和鋪墊；而那個(gè)不時(shí)出現(xiàn)的秒表和那支鋼筆，和影片最后出現(xiàn)的監(jiān)聽(tīng)設(shè)備形成了呼應(yīng)。還有關(guān)于勞拉兇殺現(xiàn)場(chǎng)的情景再現(xiàn)，阿德里安和古德曼從不同角度去敘述那場(chǎng)兇殺，還原那個(gè)現(xiàn)場(chǎng)。每一次的還原，我們都以為是真相，但每一次又都被合理地推翻，隨著還原的進(jìn)行，我們知道的越來(lái)越多。我們看到了勞拉并不是一個(gè)自私而不顧一切的女人，我們看到了托馬斯是一位正直而鍥而不舍的父親，我們看到了艾爾維亞是一位仁慈而敏感的母親。最讓我們睜大雙眼的是：阿德里安漸漸露出了他工于心計(jì)，自私冷酷的本來(lái)面目。當(dāng)古德曼最后一次還原兇殺，明確說(shuō)出是阿德里安主導(dǎo)的這一切時(shí)，阿德里安滿(mǎn)不在乎地說(shuō)：“我承認(rèn)”。一句簡(jiǎn)單的回答，他的本質(zhì)一目了然，真相自然而然地出現(xiàn)了。除此之外，這些精巧、合理的細(xì)節(jié)還有很多，比如印有合成照片的報(bào)紙、沼澤地的照片、古德曼關(guān)掉的手機(jī)等等，這些都為案件的推理和故事的發(fā)展起到了承前啟后和鋪墊的作用。好的影片當(dāng)然也離不開(kāi)好的演員去演繹。本片中，四位主要人物都奉獻(xiàn)了出色的表演。尤其是馬里奧.卡薩斯飾演的阿德里安和安娜.瓦格納飾演的古德曼（艾爾維亞）。公司宣傳片拍攝卡薩斯將阿德里安那種自私冷酷、滿(mǎn)不在乎、有城府且工于心計(jì)的形象詮釋得入木三分。影片一開(kāi)始，他把自己裝扮成一個(gè)內(nèi)心受著煎熬、在妻子和情人之間不斷搖擺、內(nèi)心有良知的年輕富翁。之巧用對(duì)比拍風(fēng)光他把誤殺丹尼爾的主要責(zé)任都推到了勞拉身上，說(shuō)是勞拉策劃了這一切；他不停地說(shuō)謊，試圖迷惑古德曼，讓她幫助自己逃脫罪責(zé)。隨著古德曼不斷戳破他的謊言，并且不斷引誘他吐露真相，他的丑惡嘴臉一點(diǎn)一點(diǎn)地呈現(xiàn)。他對(duì)古德曼說(shuō)，在把裝著丹尼爾的車(chē)推下沼澤之前，丹尼爾并沒(méi)有死亡，并乞求阿德里安施救，但是，阿德里安卻沒(méi)有施救，把車(chē)直接推入沼澤。在說(shuō)這些時(shí)，紀(jì)錄片河殤解說(shuō)詞六，他沒(méi)有一點(diǎn)愧疚之情，還在不斷為自己辯解。他大聲威脅古德曼：“你絕對(duì)不能說(shuō)出去。”隨后，古德曼說(shuō)這一切都是阿德里安策劃，并說(shuō)他是殺害勞拉的兇殺。他滿(mǎn)不在乎：“我承認(rèn)。”阿德里安徹底喪失了自己的底線(xiàn)，他想不到，他即將喪失一切。當(dāng)他明白古德曼是艾爾維亞假扮，自己的罪證都已經(jīng)被托馬斯掌握，那種絕望和崩潰的表情就像遭受了滅頂之災(zāi)。卡薩斯將阿德里安前后兩種形象的反差拿捏得十分到位。和卡薩斯演對(duì)手戲的安娜.瓦格納發(fā)揮得也是近乎完美。在扮演艾爾維亞的時(shí)候，她把一個(gè)熱心、敏感、悲傷的母親形象演繹得十分生動(dòng)。在扮演古德曼的時(shí)候，瓦格納的發(fā)揮可以用出神入化來(lái)形容。易容后，她處處小心，和工于心計(jì)的阿德里安對(duì)抗。公司宣傳片拍攝在電梯間，她整理自己的儀容，提醒自己要謹(jǐn)慎。面對(duì)狡猾的阿德里安，古德曼軟硬兼施，告訴他：“不遭受苦難，就沒(méi)有救贖。”同時(shí)，她又敲打阿德里安：“你沒(méi)有我聰明。”這些計(jì)策都成功地讓阿德里安露出了狐貍尾巴。為了讓阿德里安信任自己，她不斷拋出誘餌，說(shuō)出自己的推測(cè)，同時(shí)，編造一些真實(shí)的謊言，利用阿德里安不想坐牢的心理，讓阿德里安在不知不覺(jué)中走入陷阱。只要找不到丹尼爾的尸體，就無(wú)法給阿德里安定罪；而阿德里安非常工于心計(jì)，古德曼冒險(xiǎn)說(shuō)出了托馬斯就在對(duì)面的公寓盯著他。這才博取了阿德里安的信任，拿到了沉車(chē)地點(diǎn)，也就是最重要的證據(jù)。面對(duì)阿德里安的囂張氣焰，聽(tīng)到自己兒子在死去曾乞求阿德里安的施救，她怒火中燒：“你現(xiàn)在在我的手上。”、“我能幫你避免牢獄之災(zāi)，但無(wú)法拯救你的本職。”這樣的義憤填膺和悲慟讓她差點(diǎn)露餡，但是，她機(jī)智地讓阿德里安以為她是在測(cè)試他。當(dāng)她拿到所有能給阿德里安定罪的證據(jù)，走出公寓后來(lái)到丈夫托馬斯所在的公寓；她和阿德里安在兩幢樓里，面對(duì)面，她拿下了隱形眼鏡，摘下了人皮面具和假發(fā)，將阿德里安直接打入深淵。作為女人，她是軟弱的；作為母親，她是勇敢的。瓦格納飾演了兩個(gè)角色，兩個(gè)角色就是兩幅面孔。之所以要轉(zhuǎn)變面孔，就是因?yàn)閻?ài)，對(duì)兒子的愛(ài)，讓她成為了實(shí)施復(fù)仇計(jì)劃的關(guān)鍵人物?？催@部電影，我想起了《普通嫌疑犯》。兩部電影的立意不同，《看不見(jiàn)的客人》強(qiáng)調(diào)的是因愛(ài)而產(chǎn)生的復(fù)仇；《普通嫌疑犯》則是用軟弱的假面去散播罪惡。但是，兩者都有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭∏榻Y(jié)構(gòu)和巧妙的邏輯推理；并且都使用了意想不到的劇情反轉(zhuǎn)，企業(yè)宣傳片制作讓觀(guān)眾一直享受著燒腦的快感。這樣的影片，可以不熱鬧，但是讓人深思。《看不見(jiàn)的客人》可以用一句話(huà)形容劇情：為兒子伸冤。讓人贊嘆的是，西班牙人用常規(guī)食材做出了一道佳肴。