華語(yǔ)片為何兩年無(wú)緣戛納影節(jié)主競(jìng)賽單元第64屆戛納國(guó)際電影節(jié)于北京時(shí)間5月23日零點(diǎn)在法國(guó)戛納落下帷幕。本報(bào)記者于5月21日通過(guò)郵件采訪了身在戛納的資深影評(píng)人朱旭斌本屆戛納國(guó)際電影節(jié) “一種關(guān)注”單元于5月21日揭曉。由導(dǎo)演庫(kù)斯圖里卡等組成的五人評(píng)審團(tuán)將“一種關(guān)注”單元最佳影片獎(jiǎng)授予韓國(guó)導(dǎo)演金基德的紀(jì)錄片《阿里郎》以及德國(guó)導(dǎo)演安德里亞斯 “一種關(guān)注”單元另一個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)也花落亞洲電影人，最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)?lì)C給了執(zhí)導(dǎo)《再見》的伊朗導(dǎo)演穆汗默德 “一種關(guān)注”單元，在上一屆戛納電影節(jié)上，中國(guó)導(dǎo)演王小帥的《日照重慶》就入圍了“一種關(guān)注”單元急功近利終導(dǎo)致創(chuàng)作力枯竭在韓國(guó)、邵世紀(jì)財(cái)富成就大揭秘 邵逸夫一生如戲，伊朗電影人獲獎(jiǎng)消息傳來(lái)時(shí)，中國(guó)電影人與影評(píng)人正在反思：華語(yǔ)電影為何連續(xù)兩年無(wú)緣戛納電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)？戛納國(guó)際電影節(jié)是中國(guó)觀眾比較熟悉的一個(gè)電影節(jié)，也曾是中國(guó)電影人揚(yáng)名立萬(wàn)的舞臺(tái)。從上一屆戛納電影節(jié)開始，華語(yǔ)片在競(jìng)賽單元蹤影皆無(wú)。倒是諸多影星在電影節(jié)開幕式、影片首映式等場(chǎng)合頻頻精彩亮相。難怪有人說(shuō)，對(duì)于中國(guó)影人來(lái)說(shuō)，戛納電影節(jié)只留下紅毯上的華麗背影那么，華語(yǔ)電影究竟怎么了？本報(bào)記者通過(guò)郵件采訪了身在戛納的資深影評(píng)人朱旭斌，請(qǐng)他分析解讀。文章題目中 ” 當(dāng)年，《霸王別姬》等華語(yǔ)片曾風(fēng)光無(wú)限。 2009年的戛納對(duì)于華語(yǔ)電影人來(lái)說(shuō)，也是個(gè)值得回憶的時(shí)光。朱旭斌分析道：“杜琪峰、蔡明亮、婁燁等華人導(dǎo)演的作品紛紛入圍主競(jìng)賽單元。但事實(shí)證明，即使那一屆如此風(fēng)光的華語(yǔ)片戛納聚會(huì)，也以極其平庸的成績(jī)收?qǐng)觥ｏ@然，近年來(lái)戛納電影節(jié)“華語(yǔ)片情結(jié)”正在盲目膨脹，正彌漫于國(guó)內(nèi)一些媒體。有則榮，影視視頻制作無(wú)則衰，似乎電影節(jié)入圍成了衡量電影的唯一標(biāo)準(zhǔn)。但是重新觀看世界的電影版圖，稍微冷靜下來(lái)就可以看到華語(yǔ)片的差距到底在哪里了。 ” 朱旭斌分析稱：歐洲電影有著幾十年電影批評(píng)文化底蘊(yùn)的沉淀，幾代電影人側(cè)重于通過(guò)作品深層挖掘當(dāng)代社會(huì)人性以及側(cè)重于時(shí)代背景下的精神分析，這些兼顧人生哲思和社會(huì)批判的電影筑起了歐洲電影的牢固城墻。每年戛納電影節(jié)，不管國(guó)內(nèi)媒體如何劃分大年小年，總是有那么一些令人欽佩的藝術(shù)作品，或反思?xì)v史，或警示人性。2009年，金棕櫚獎(jiǎng)得主《白絲帶》就是一部當(dāng)代社會(huì)警示錄。與此相比，中國(guó)導(dǎo)演近年來(lái)急功近利的心態(tài)最終導(dǎo)致了創(chuàng)作力的枯竭。前幾年曾經(jīng)在戛納獲得過(guò)獎(jiǎng)項(xiàng)的幾位導(dǎo)演，如今大都已不怎么堅(jiān)持當(dāng)初的藝術(shù)理想。2010年曾入圍戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元的《日照重慶》只能算是中流作品，與保持人文傳統(tǒng)的歐美導(dǎo)演作品以及在保留傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新的亞洲其他國(guó)家電影導(dǎo)演的作品相比起來(lái)，還是有些差距武俠片老套路行不通僅有影星紅毯秀還不夠江湖，又見江湖。這句話正適用于這兩年來(lái)游走于歐洲國(guó)際電影節(jié)的華語(yǔ)影片。本屆戛納電影節(jié)只有陳可辛導(dǎo)演的《武俠》出現(xiàn)在午夜展映單元。據(jù)說(shuō)其他大導(dǎo)演的電影是因?yàn)楹笃谥谱魑赐瓿桑s不上參加戛納電影節(jié)。那么，如果時(shí)間來(lái)得及，又會(huì)有哪些作品亮相戛納呢？王家衛(wèi)的《一代宗師》還不依舊是一部武俠片？10年前參加歐洲電影節(jié)的中國(guó)電影多以關(guān)注當(dāng)下社會(huì)生活為主題，而今則掀起了武俠功夫片的熱潮。其實(shí)西方觀眾的眼光已經(jīng)被目不暇接、題材雷同的武俠片轟炸得審美疲勞了，飛檐走壁不行了，拳打腳踢乏力了，現(xiàn)在玩起了科學(xué)分析。陳可辛導(dǎo)演的《武俠》據(jù)說(shuō)出發(fā)點(diǎn)是將中國(guó)武俠中的點(diǎn)穴進(jìn)行類似科教節(jié)目的普及進(jìn)行介紹，究其原因，也是因?yàn)橹鲃?chuàng)人員都知道光靠那些老套路，觀眾已經(jīng)不買賬了不過(guò)，朱旭斌介紹說(shuō)，《武俠》此次在戛納的首映還是獲得了較多的贊譽(yù)之聲，并且已經(jīng)將放映權(quán)銷售到了歐美多個(gè)國(guó)家以及亞洲周邊的國(guó)家。朱旭斌調(diào)侃道：“盡管依舊還是江湖，郎中們只要經(jīng)營(yíng)得道，收到銀票，江湖自然依舊還能生存下去。” 練好內(nèi)功再去華山論劍朱旭斌總結(jié)說(shuō)：“說(shuō)到底，華語(yǔ)影片還是需要先練好內(nèi)功，題材選擇上更為多元化一些，投資渠道上更為便利一些，當(dāng)然，起來(lái) 申城5月1日起正式施行，還需要觀眾更為理性一些，不要輕易地被槍手左右，被口水湮沒(méi)。只有將內(nèi)功練好，氣場(chǎng)有了，再去吆喝著和人家華山論劍。影視視頻制作到那時(shí)，中國(guó)電影人攜作品再去戛納，就不僅僅是華人影星的T臺(tái)秀，或是在大賣場(chǎng)上的空吆喝，廣播節(jié)目旅游風(fēng)向標(biāo)，擁有的必定是一種平起平坐的自信。影視視頻制作”