話說三十載 1988年李近朱在伏爾加河上9月19日，內蒙古在過去的30年里，李近朱被各種“話說”包圍著，他謙虛地說自己像一條河流，“東抓一把，西抓一把”就成了。從《話說長江》到《話說運河》，從《伏爾加日記》到《大京九》《感受交響音樂》和《再說長江》……一路走來，包容純凈。從音樂專業院校畢業從事音樂編導，到專業電視編導，沒學過一天電視的他，獲得多項中國電視編導獎項《樂圣貝多芬》《德奧古典音樂大師的“最后一人”(勃拉姆斯)》《世界交響名曲欣賞》，企業宣傳片制作在書店，如果你翻閱到一本交響音樂書籍，署名是李近朱，那也沒什么稀奇在他的書房里，陳列著他自著的11本音樂欣賞書籍。30年編導旅途中，他寫書；回到他的書房里，伴隨著交響音樂的旋律，他寫紀錄片文案“通感”是李近朱的話語里頻率最高的詞。被“話說”包圍的他，依然騰出手來，演奏曾經的音樂夢想——他的音樂紀錄片《感受交響音樂》一響起，所有人都安靜下來沒有他就沒有《長江之歌》 31年前的1983年，創下中國紀錄片收視率40%的《話說長江》，在帶來萬人空巷的電視業績之時，也唱紅了一首至今仍然耳熟能詳的中國母親河旋律《長江之歌》1985年5月，中國音樂家協會第四屆代表大會在北京召開。“還有一位必須參加，沒有他就沒有《長江之歌》！”他們異口同聲。之后，作為中央電視臺代表出席大會的李近朱被記者包圍一個音樂編導如何成就中國母親河主旋律？又如何完成音樂理論研究到電視編導的轉身呢？ 1969年，李近朱從中國音樂學院音樂理論系畢業,專門從事外國古典音樂研究。“文革”前，作為一個音樂附中考上音樂學院的高材生，他的音樂夢觸手可及；“文革”后，畢業回城工作，“我已經非常滿足。” 在1973年那個夏天，坐在中央電視臺辦公室，李近朱負責為所播節目配樂。8年，對于李近朱來說，音樂是他與電視臺溝通的所有話語一開始，3分鐘的企業宣傳片創意文案腳本應該怎么寫。配樂并不容易。那時的中央電視臺，新聞聯播都配背景音樂。有一次，毛主席會見外賓的紀錄片需要配樂，他選用歌頌工人階級力量的紀錄片“上海閔行電機廠”的音樂，盡管音樂情感可以通用，然而當時審片的周恩來總理還是提出了問題。當得知音樂名字叫做《螞蟻啃骨頭》時，周總理提出搭配上有些不協調，并且進一步指示：可以為毛主席會見外賓的新聞片創作配樂“現在回想起來，我是幸運的。電視給了我解讀音樂的另一個窗口，一種開闊的視野。”多年來，他不曾遺憾當年“隨緣”地服從組織分配，昭昭天命的憂傷與糾纏的中國人，在電視的舞臺，他說自己發現了音樂另一面的五彩斑斕1980年，李近朱加入《話說長江》紀錄片制作組，總導演戴維宇與眾不同，要求所有人員參與策劃，李的任務是，貫穿整個《話說長江》的音樂制作。影視視頻制作面臨的第一個難題就是《話說長江》片頭曲的創作1982年夏，北京，作曲家王世光家小院“你怎么想的？”王世光問李近朱“只有一個想法，用音樂把中國母親河塑造出來。”李當時的整個構思是，一個主題旋律貫穿整個《話說長江》：第一刻畫主題，第二印象深刻。他一再向王世光表明：做一個片頭音樂，一分鐘的主旋律，不是一首歌“你就拿鉛筆將旋律簡譜寫出來，不要配樂器。”離開小院時，精通外國古典音樂的李近朱腦子響著捷克作曲家斯美塔那“伏爾塔瓦河”的主題旋律，他向王世光提出了近乎苛刻的要求，他要最原始的長江旋律，不加修飾。“多寫幾條，選一個。” 半個月后，兩人相約在北京宣武飯店一個小房間里。王共做了三段旋律，當第二段旋律響起，李一下子被打動了“這就是長江！”李近朱至今依然記得，他心中的長江旋律，那種川流不息的流動感，當時一下就躍然眼前。他敏銳感覺到，這就是長江的主旋律：吻合主題、壯闊大氣、內在包含一種深情，炎黃子孫對母親的贊頌的感覺。有一種溫暖，還有一種撞擊的震撼力伴隨著每周六一集的《話說長江》播出，僅僅一分鐘的片頭曲，在半年的播出中漸漸深入人心1983年的一個黃昏，李近朱走在街上，接近原中央電視臺臺址復興門南禮士路時，突然聽到巷口深處傳出一個孩子的笛聲——《話說長江》的旋律他一邊往臺里走，一邊在心里對自己說，中國應該有一首歌曲歌頌自己的母親河“《話說長江》不能這么完了，不能這么結束。搖臂攝像技術的應用”到臺里，創作差異分析提供創作依據論文。李找到攝制組總導演戴維宇，說出自己新的創意：舉辦一個音樂會——《話說長江》音樂會戴看看眼前這個30多歲的年輕人，感覺不可思議，就憑這一分鐘的旋律？他還是好奇地聽聽李的想法，公司宣傳片拍攝后者多年專業音樂學習背景，似乎為這一刻而來“可以填詞呀。”看著有點懵懂的戴，李一口氣列舉出國內外主旋律填詞，成就著名歌曲的例子：從李叔同的《送別》，到德沃夏克的《思故鄉》可是誰來填詞呢？戴又問。“向全國征集。”李近朱大膽假設，小心求證，他心中只有一個想法——《話說長江》的旋律沒有結束。