景深的深度認(rèn)識(shí)Depth of field 在攝影創(chuàng)作中，僅滿足于熟練地調(diào)焦，拍出清晰的照片是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。你也許在拍攝時(shí)已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，在向某個(gè)主體景物仔細(xì)對(duì)焦后，從拍出的照片上看，公司宣傳片拍攝這一景物當(dāng)然是很清晰的，除此之外，它前后的許多景物有時(shí)清晰，但有時(shí)卻是模糊、虛化的，常常與你要求的清晰范圍相去很遠(yuǎn)，這就牽涉到攝影中的一個(gè)重要問題——有關(guān)景深的運(yùn)用景深是攝影學(xué)術(shù)語(yǔ)，英文為Depth of field，指實(shí)際焦點(diǎn)前后可以清晰對(duì)焦的區(qū)域，規(guī)范電視動(dòng)畫片 國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫禁出一個(gè)黃金檔，說得通俗一點(diǎn)，景深就是照片上圖像前后的清晰范圍我們知道，在精確調(diào)焦的主體前后，還會(huì)有一段相對(duì)比較清晰的范圍。比如拍攝時(shí)向某人物對(duì)焦，那么該人物必然處于清晰點(diǎn)上，而此時(shí)在他前后的一叢矮樹和一間房子也相對(duì)比較清晰，因此，我們可以說矮樹與房子都處于清晰范圍之內(nèi)，也就是在景深范圍之內(nèi)。景深，也就是景物清晰的深度。這里我們所說的相對(duì)比較清晰，是因?yàn)榍昂缶拔锏那逦潭犬吘共蝗鐚?duì)焦點(diǎn)上的那個(gè)物體，但是可以為人們的視覺所接受如圖標(biāo)中，我們可看到相機(jī)對(duì)焦于藍(lán)色箭頭處中間的球（3米）。前面的球（2米）與后面的球（4.8米）仍然比較清晰。但是，最前面與最后面的球是模糊的。 在左圖標(biāo)例中，我們的景深是從2米到4.8米景深的大小控制主要決定于三個(gè)因素：照相機(jī)鏡頭光圈的大小調(diào)節(jié)、所用鏡頭焦距的長(zhǎng)短以及拍攝距離的遠(yuǎn)近照相機(jī)的光圈在控制景深的作用中，扮演一了個(gè)非常重要的角色。記住一個(gè)最基本的原則：光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大拍攝時(shí)，若希望主體的前后景物都非常清晰，可以將光圈盡量向小處調(diào)節(jié)，比如f/16、讓讀書成為一種習(xí)慣，f/22；反過來，若希望對(duì)焦的物體清晰，虛化前后的另外一些景物，那就盡量將光圈開大，比如f/2.8、f/2，甚至f/1.4。在調(diào)節(jié)光圈的同時(shí)，還要注意曝光量也會(huì)發(fā)生變化，必須依靠調(diào)節(jié)快門速度加以平衡；光圈收小了，公司宣傳片拍攝快門速度就要放慢些；光圈開大了，快門速度就要相對(duì)提高些除了光圈對(duì)景深的控制作用最大之外，還有另外兩個(gè)因素也對(duì)景深的大小發(fā)生作用：一是所用鏡頭焦距的長(zhǎng)短，二是拍攝距離的遠(yuǎn)近當(dāng)拍攝時(shí)的光圈大小不變，被攝體的位置也不改變時(shí)，使用的鏡頭焦距越短，景深就越大；鏡頭的焦距越長(zhǎng)，景深就越小。也就是在光圈不變的條件下，使用廣角鏡頭時(shí)，景深的清晰范圍就要相對(duì)大一些，使用中、長(zhǎng)焦距鏡頭時(shí)，景深的清晰范圍就相對(duì)要小得多而當(dāng)拍攝時(shí)的光圈大小不變，所使用的鏡頭焦距也不改變時(shí)，被攝體越遠(yuǎn)，畫面中的前后清晰范圍就越大；反之，被攝體越近，前后的清晰范圍也就相對(duì)越小。這就提醒我們，在拍攝一些特定和近景的畫面時(shí)，調(diào)焦應(yīng)該特別仔細(xì)，稍有疏忽，使主體景物越出景深范圍。整個(gè)畫面就都虛了以下四張照片以直尺為例顯示光圈如何改變景深第一張以光圈f/4 值拍攝，當(dāng)對(duì)焦位置在10的時(shí)候，僅10還可看的清楚，其余的數(shù)字幾乎都看不清楚第二張以光圈f/8.0值拍攝，當(dāng)對(duì)焦位置一樣在10的時(shí)候，清楚可看的出的數(shù)字比f/4多很多，表示景深增加第三張以光圈f/22值拍攝，當(dāng)對(duì)焦位置一樣在10的時(shí)候，清楚可看的出的數(shù)字比上兩張多很多，7 12皆可清楚看到，表示景深增加最后一張以光圈f/32值拍攝，當(dāng)對(duì)焦位置一樣在10的時(shí)候，清楚可看的出的數(shù)字比上面各張張多很多，6 14皆可清楚看到，表示景深更深大景深的作用初學(xué)攝影者常常會(huì)有這樣的體會(huì)，有時(shí)在一個(gè)旅游點(diǎn)上拍紀(jì)念照，從取景框中看出去，人物和遠(yuǎn)處的景物都很清晰，可當(dāng)照片印出來后，卻發(fā)現(xiàn)畫面上的人物非常清晰，而背后的景物卻是一片模糊，無法辨認(rèn)，不能起到“到此一游”的紀(jì)念作用。有時(shí)，我們把注意力都集中在主體上，忽略了背景的存在，或者感覺中的背景是模糊虛化的，但是印出來的照片卻讓人大吃一驚，背景上那些無關(guān)緊要的物體都清晰可辨，不僅毫無意義，企業(yè)宣傳片制作而且干擾了主體，分散了人們對(duì)主體的視線那么，我們?cè)趺床拍芊奖愕刂琅臄z時(shí)的景深大小呢？在大部分的135單反照相機(jī)上，都有簡(jiǎn)易的景深表可供查看。有的景深表位于鏡頭光圈刻度和距離刻度之間，采用一排對(duì)稱的光圈系數(shù)，指明每光圈在某一拍攝距離時(shí)的景深范圍。當(dāng)你將距離調(diào)好，光圈選定之后，可以從對(duì)稱的兩個(gè)光圈刻度上找到大致的景深范圍，一個(gè)表示景深的最近點(diǎn)，另一個(gè)表示景深的最遠(yuǎn)點(diǎn)。在兩點(diǎn)距離內(nèi)的被攝景物，都會(huì)是比較清晰的。一些120照相機(jī)的景深表位于照相機(jī)的調(diào)焦旋鈕上，通過一條“U”字形的線條指出景深范圍接下來的問題是，我們?nèi)绾卫镁吧顏砼某鲇刑厣恼掌吭谝话闱闆r下，我們常常習(xí)慣于選用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，開到中級(jí)光圈（f/8左右），拍攝3米5米距離的人或景物。這樣的照片景深適中，也比較接近人眼平時(shí)的觀察習(xí)慣。但這樣的照片較為普遍而缺少個(gè)性，有經(jīng)驗(yàn)的攝影師更喜歡從兩個(gè)極端（或是大景深，或是小景深）中去尋求畫面的獨(dú)特魅力如果在拍攝時(shí)有意識(shí)地收小光圈，并選用廣角鏡頭，那么，從近處一直到無限遠(yuǎn)的物體，都會(huì)相當(dāng)清晰地展現(xiàn)在人們面前，使主體與周圍的環(huán)境形成有機(jī)的聯(lián)系，這在風(fēng)光攝影、建筑攝影中用得比較廣泛。大景深可以展現(xiàn)田園的開闊、山河的氣勢(shì)以及建筑物的第一處細(xì)節(jié)。大景深還特別適合于旅游紀(jì)念照的拍攝，使人物和身后的景物都非常清晰，真正起到了留影的作用小景深的效果取得大景深并不難，但是僅滿足于所有的影像都清晰，卻是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。由于自然界的景物豐富繁雜，在拍攝時(shí)常常無法避開一些雜亂的景物，如果讓這些景物與主體一樣清晰突出，勢(shì)必會(huì)干擾主體。這時(shí)學(xué)會(huì)利用小景深突出主體和相關(guān)景物，新洲區(qū)將軍山森林生態(tài)旅游，并虛化一些景物，你的照片就會(huì)更富有個(gè)性獲得小景深的主要方法是開大光圈，并向你所要突出的主體仔細(xì)對(duì)焦，讓其他無關(guān)緊要或是雜亂的物體變得模糊而不可辨認(rèn)，只作為一種抽象的形式空間來陪襯主體在實(shí)際拍攝中，可以將焦點(diǎn)對(duì)在前景的主體上，讓模糊的遠(yuǎn)景在畫面上產(chǎn)生空間透視感，并在最大限度上降低對(duì)主體的干擾作用。有時(shí)，雜亂的遠(yuǎn)景在虛化之后會(huì)形成某種質(zhì)感效果，使畫面變得更耐人咀嚼。你也可以將焦點(diǎn)對(duì)在中景的主體上，讓前景和背景同時(shí)模糊，形成對(duì)主體的一種明確的視線引導(dǎo)作用獲得小景深的第三種方法是讓前景虛化，它會(huì)使人產(chǎn)生一種身臨其境的感覺。現(xiàn)代攝影家很講究前景的虛化作用，它所形成的心理效應(yīng)是突出了攝影的回眸一瞥的真實(shí)性和偶然性，使人們相信攝影者是從現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)情景中抓拍的，而不是有意的擺布通過模糊、朦朧、虛幻的前景來烘托或反襯清晰的主體，不僅會(huì)使畫面顯得簡(jiǎn)潔、明快、干凈，而且小景深中局部的虛，還可以給觀賞者以豐富的想象余地，使畫面更加含蓄，魅力無窮。