類型合輯分類下的所有日志災難片 disaster film ，以自然界、公司宣傳片拍攝人類、或幻想的外星生物給人類社會造成的大規模災難為題材，以恐怖、6集大型紀錄片瓷路看片會在京舉行，驚慌、凄慘的情節和災難性景觀為主要觀賞效果的類型電影。這一類型是20世紀50年代后才大量攝制的，而這一詞語是在70年代開始盛行的。很大一部分災難片可以歸入科幻片的類型中。災難片中表現的是一種消極的逃避情緒，即幫助觀眾從多變、精神緊張、充滿不安全感的現實世界躲入夢幻世界，當他們從電影院出來時，他們就會發現自己在當代現實世界是幸運許多。同時，災難片中總有幾個本領高強、超富有責任感和獻身精神的英雄，這宗英雄存在不僅弘揚了一張積極的人道主義還對許多觀眾具有心理安慰作用。災難片總是要表現大規模的死亡，營造以后恐怖和驚慌的感受和令人驚喜的景觀作為帶有晴色和血 腥賣點的女魔系列，寧肯忽視劇情也不是省略“虐刑”的，在前幾部幾乎已將花樣用得老舊的前提下，導演將受害者設置成了男性，于是各類刑罰開始有了粗獷大氣的風格，追殺、電鋸、喂老虎、火燒、投井，不求細節，但求慘烈，最突出的有兩場：一個圓桌的兩側放著正嗡嗡響的電鋸，兩個階下囚坐在另兩側扳手腕，誰輸了，誰的胳膊自然會被鋸斷，然后被拖出去…… 劇情的設置較有說服力，在恐怖的壓制下，1、3都有令人唏噓的情感，這部在這方面處理得自然合理，再輔之以皚皚的白雪和悲傷的音樂，實在令人動容。在人物上，有了更大的突破，出現了一位絕不低頭的鐵骨硬漢影片前半部走的還是前幾集的模式，到了后半部分，內容就成了圍剿與反圍剿，也許導演是在暗示我們，伊莎縱然不老，她的氣數也將盡了后來，西班牙杰索斯弗朗哥拍攝了一部伊莎主題的《病房狂魔》，而美國導演 馬克斯.特恩 拍攝了伊莎的外傳《間諜軍伎》，換了主演！賈益生因考試作弊不能完成學業，只身來港后在大澳養魚及并開設小魚檔謀生，終日怨天尤人。益生姨媽在國內買了從未見過世面的亞芝回大澳，亞芝晚上被益生變.態虐，白天則躲在艇居，等候益生回家。送菜來艇居的青年奀仔，有一次看到亞芝全身赤裸，兩人便情不自禁，此后經常趁益生離艇后幽會。一天，姨媽突然來探益生，因看到亞芝與奀仔一起而被兩人錯手勒死，尸沉大海。益生賭博時與人爭執，誤殺對方，逃回艇時看見亞芝與奀仔在艇板上纏綿，影視視頻制作益生撲上去狂毆奀仔，但奀仔力氣大，與亞芝合力將益生殺死了。兩人知道法網難逃，于是潛往山巔，換上新郎新娘裝束，攜手跳下了懸崖。花絮內容包含有76分鐘的導演自行剪輯版，和其他80分鐘制作花絮，花絮帶有兩條中文字幕曾有一個朋友對我說，他看過這部影片，但某個特殊原因導致他只看到上半部分，他說，這真是一部非常棒的作品，沒看完實在是太遺憾了……我笑著對他說，我強烈建議你別看剩下的半部分了。就像我那朋友形容的那樣，《安娜情欲史》有一個非常棒的開頭，甚至整個上半部分都非常NB，無論是故事，還是畫面，或者是音樂，影視視頻制作都讓人激動不已，完全可以讓人這是一部出自大師之手的作品，但到下半段，影片頃刻間便淪為一部低級爛片，俗套的愛情無止境的糾纏，簡直令人難以忍受。不過值得一提的是，這部影片的暴露尺度非常大膽，至于大膽到什么程度，我不告訴你，你看看就知道了一九七六年導演大島渚自立門戶以來首度與法國合作所拍大戲。取材自一九三六年轟動一時的《阿部定事件》。女主角阿部定是中野某日本料理店 吉田屋的女服務生，她與老板石田吉藏一見鐘情，二人在情投意合之下，常常在店里的接待室或者偏遠的宴客廳幽會。不久二人的情被石田吉藏的妻子發現，于是二人只好私奔。最后因為阿部定不愿石田吉藏回到他太太的身邊，在強烈的占有欲驅使下萌起殺機，于是阿部定勒死石田吉藏并且割下他的陰莖……。緊接著畫面出現導演的旁白，說明阿部定與石田吉藏的相識時間，阿部定何時被捕及所判刑期。在片中，大島渚給與阿部定的形象是愛的勝利者，是對現今"性"這個主題帶有極端挑戰的性格。而片中的性器及性.交等鏡頭，你用過醋泡喉癥丸治療蚊蟲叮咬嗎！依據日本法律是不許可的，城市真的需要這么多攝像頭嗎，所以本片雖然是在日本拍攝，但所有毛片的沖洗、剪接等則利用與法國合作之故而送到法國處理，故亦可視為法國版的日片專題：阿部定系列1976：大島渚《感官世界》，極端愛欲和櫻花文化影片講述的是兩個女人在一次被幸侵犯之后，走上了瘋狂復仇之路，情節一點也不復雜，甚至簡單得連小學生都能明白。以至于導演自己也不好意思弄太長，整片只有70來分鐘。我得承認，在沒看之前我就知道本片有個最大的“賣點”——A.級性場面，那些只在色情DVD里出現的鏡頭確實還是讓大家十分震撼。據說影片在法國上映4天后被禁了，我不能說在那4天內進入影院的人們是幸運還是不幸。因為那些鏡頭已經不是香艷，而是露.骨了。可我又不能不承認，從全片來看，下文女主角的瘋狂行為必須有這些鋪墊，才夠說服力本片與另一部女權主義影片《末路狂花》有類似的地方，不同的恐怕只是鏡頭的震撼力，視覺上取得了勝利。女主角在最后被逮捕了，如果要宣揚的是女權，又何必這么處理呢，大可以學學《天生殺人狂》，斯通的做法，反叛到底女權主義表現到這份上是過了些，影片倘若放到60年代，女權極度盛行的年代，盛行到宣揚的全是暴.力與激進，恐怕會獲得更大的回響。我以為，倘認識到了男女的社會性別差異，扮演的社會角色必然有所不同，女權主義會溫和一些。沒有可消除的矛盾，只有暫時的調和，女權主義說到骨子里是一種為了顛覆男權的行為。經濟基礎決定人在社會生產關系中的地位，也許還會有一天女性再一次掌握經濟基礎，再一次站到權利頂峰，到了那天，男人們可別忘了出來維護我們的男權主義啊皮耶是個成功的小說家，與母親住在郊區的別墅，和美麗的女友即將結婚，一切都顯得平靜而完美。直到有一天，無意撞見一張似乎在夢中見過的臉孔，闖入了他的世界. 影片開始，一個年輕作家，將自己的真實身份隱藏在 “阿拉丁” 的筆名之后，這作家思想心智遠未成熟，馬上就要結婚。這樣的年齡、狀態正是一個奇妙的結點，故事可以陡然轉向，義無返顧的、宿命般的撲向一種戲劇化。女皇一般的母親。“隱身” 的父親，這個父親是法國著名的外交官，身家顯赫，留給兒子一座華麗的鄉間莊園，一架看不出有什么奇特之處的摩托車，更要命的是，正是這個 “不在場” 的父親給兒子帶來了一個從未謀面的、幽靈一般的姐姐。父親的不在場并沒有導致這個人物的“缺席”，他象個鬼魂一般留給兒子信物與線索，最終引導著事情發展的方向。兒子的表兄這個人物更加加劇了影片人物的戲劇感。這個表兄，不正是古典戲劇中那些表里兩張皮的陰謀家、篡位者（篡位這個詞語具有濃重的希臘神話特征）嗎？巨大的奢華的莊園，影片后來出現的廢棄的工廠（猶如洞穴、猶如基地，猶如話劇舞臺上死魂靈要復生時候那陰慘的布景），“入魔” 狀態的音樂家們……電影從一開始就不象是“真”的，導演仿佛在原著的哥特味道（影片根據麥爾維爾的哥特小說改編）與一種現代電影應當有的“平淡”性之間徘徊，一方面不忍放棄那種哥特的、宿命的象征，一方面又做點表面工作來“沖淡”、“掩埋”這些道具的巨大含義。然而在銀幕上那些圖象的背后我們卻總是能看到那個模糊的黑影。這個黑影屬于另一套敘事系統，它如同隱匿在紗幕背后的牢固強大的結構立柱，框架與規定了整個“故事”。更要命的是，這結構，我們總覺得有幾分似曾相識。這便是莎翁戲劇的傳統，是神話的傳統姐弟亂淪這并不少見，尤其在神話中。然而這里的姐弟亂淪比較特殊，它是先失散，之后重新發現。而這失散，對弟弟而言，其漫長的二十幾年他是完全不知情的。包括影片中姐弟兩人做 .愛那一段的處理也同樣出于這樣的心理，同時保留 “血緣” 這個要素，以 “血緣” 強化 “尋找”（弟弟在見到姐姐之前就已經在夢中開始了尋找），血緣+陌生+尋找，最終將愛情推向了極致。這可以看做是一種為了呈現出愛情最高程度、最終含義而選擇的敘事策略。 “我愛你，我愿意殺掉我自己，讓自己的鮮血流出來，讓你看到它與你的是一樣的。我愿意做一切來告訴你這些。” 這種愛非疼痛、傷害、毀滅不能表達主演：李蕾麗，魏麗平，陸聰龍，劉舒雨，尚復萍，岑夢凡臺灣在上個世紀八十年代初期，由于電影事業的不景氣，出現了一些本土的成.人電影。與一般網上流傳的 “小電影” 不同的是，這類影片的劇情性較強，演員在涉性情節之外的表演，也是較為認真并不糊弄的，其演技多多少少得到了一定程度的體現。只是由于是真實的幸愛，演員所付出的犧牲實在太大，因此角色無論男女，大多相貌平庸，一部電影里難得只有一兩人是略微出眾一些的。本部片就是其中之一，顧名思義講述的就是潘金蓮西門慶的相關故事，然而一個多小時的電影卻有超過三分之二的內容都是肉玉戲，雖然滿足了部分人的生理玉望，但是影片本身除此之外便顯得毫無價值 。