的審美氛圍被深深地歸類和押韻。我真的知道怎么押韻。那你為什么不現在就給我一個冠軍？太累了。

唱完這句話后，卡帕貝拉、科扎伊坐在冰和彈殼的沙發上，把整個演出的氣氛推到了表演的最精彩的部分。

無論他的同齡人有多嚴厲，都無法否認科扎伊的成功，從紅兔一開始，到后來的卡帕比拉，科扎伊的表演沒有過于復雜的流程。他完全憑借自己對聲音的控制、伴奏的控制和對舞臺的理解，贏得了比賽的勝利。

在舞臺上，在冰殼和貝殼殼的勸說下，柯賽和鴨子兄弟也放下了偏見，笑出了他們的怨恨。在臺下，微博上的風暴并沒有平靜下來。

演出結束后，在許多人的眼里，科扎伊成了一個不擇手段的角色，依靠老人，賣老者，欺負人，他的最后一次演出也被認為是他自己的戲的補充。

在這些問題和問題中，我們找到了科扎伊，并問他最后一次表演是否是臨時增加的。科扎伊告訴我們，當時的節目小組規定伴奏不應超過一分半，其他的表演設計應該是武斷的。

科扎伊的伴奏是1分3秒，后者是紅兔節目的一部分，包括提前坐在制作人的沙發上。為此，科扎伊特別詢問節目組是否可以這樣做，節目組表示不反對。

科扎伊告訴我，他想向你傳達的一件事是，作為一個說唱歌手，不是你的嘴有多快，你的流量有多大，或者你的動作有多酷，你是一個很好的說唱歌手。這是一個多方面的問題。

包括你的頭腦，光環，包括你對整個舞臺的控制，這些都是作為說唱歌手最必要的條件。

起初，我們只是想通過這篇文章來寫一個熱門話題，但在和科扎伊交談之后，我們發現他的故事比熱點更值得談論。

在他正式愛上嘻哈之前，科扎伊一直是搖滾音樂的忠實粉絲。從很小的時候起，他就夢想在舞臺上成為一名搖滾明星。

轉折點是在他家門前開了一家嘻哈服裝店，店主是個喜歡嘻哈的年輕人。科扎伊慢慢地開始覺得這些胖衣服和褲子也很漂亮，店主經常帶他到上海的家去聽嘻哈，然后他就愛上了音樂。

當時，上海的嘻哈氣氛最強烈，除了上海本地的獅子和竹子外，上海還經常有著名的外國說唱歌手表演。歐陽靜也在上海演唱了一個月。

在高中時，科賽在唐頓的領導下，第一次成為商務客人。當時科賽只寫了幾首詩，沒有完整的作品，事后他得到了500元的獎勵。

在那之后，科扎伊完全沉迷于嘻哈音樂，就像鐵腕會在上海定期舉行戰斗比賽一樣，科扎伊認為，如果他能賺到一些錢，回來就足夠讓學校里的風雨交加了很長一段時間。這不是件好事嗎？

高中畢業后，科扎伊迫不及待地告訴唐金：兄弟，我上大學的時候可以做一名專業的說唱歌手，我可以成為一名拉普斯塔爾歌手。老大哥，他很久以前就經歷過社會毆打，他告訴他，一切都不是那么簡單，至少全職說唱歌手是很難做到的。

當時，科賽不明白這句話的意思，在接下來的幾年里，生活慢慢地教會了他所有的真理。

但無論如何，科扎伊在大學里的生活是相當舒適的，不僅可以創造他想要的任何東西，還可以和他的同學和朋友組成一個出版社和兩個說唱團。

雖然這兩支球隊都不為人所知，但科扎伊在20歲以下完成了一項重要的工作，他成功地成為了吳塘族古炮鬼怪中國之旅的開幕嘉賓。當我年輕而輕浮時，我做了很多人都做不到的事。

除了深受上海當地嘻哈音樂的影響外，柯賽的音樂也受到了潛藏的影響，尤其是老鄭一直是柯賽的偶像。在早期，柯賽也一直在模仿老鄭的創作規則和聲樂技巧。

有一次科賽去北京看演出，他在客廳前遇到老鄭，科扎伊自我介紹說，他可以自己做一首歌，但也給老鄭留下了自己的郵箱。原來科賽想到自己不知道的小角色，充其量就是敷衍了事，怎么會有合作的機會呢？

結果，半年后，科賽突然收到老鄭的一封電子郵件和一段書面詩句，因此他得以與老鄭合作吹牛。

上海是一個國際化的城市，流行的音樂風格經常在不斷變化，從科扎伊大學畢業后，上海的嘻哈氛圍也開始慢慢下降，職業說唱歌手的出路只能是在酒吧里叫喊麥子。

科扎伊不想做這樣的工作。他第一次通過大學專業去銀行工作，但他不喜歡一目了然地生活。在那之后，他做廣告策劃師，賣井噴保險，賣化妝品，為了賺錢做了幾乎任何事。

在此期間，科扎伊并沒有停止音樂的創作，他和吹熱病形成了一種百合花的組合，后來又吸收了阿爾羅科的音樂，形成了蒲公英。

2014年，嘻哈開始復蘇，陷阱開始在國際上流行，上海成為流行文化的橋頭堡，人們開始聽陷阱。

此時，蒲公英制作了一張名為800的專輯，這是我第一次聽說由陷阱組成的中國說唱專輯。

干王、專賣、人民幣等音樂形式不僅與陷阱的發展趨勢相同，而且與陷阱的內容相一致。800也成為許多說唱歌手嘗試中國圈套的原動力。

用科扎伊自己的話說，將來沒有人會記得這張800專輯，但這張800專輯將永遠記錄在中國嘻哈史上。

憑借800專輯，蒲公英在說唱圈也取得了很大的成功，通過上海SHFT的老板盧斯(Luce)獲得了大量的演出，而喧賓奪主成為了當年說唱圈中表演最多的樂隊。

作為中國第一次嘗試陷阱，說唱歌手科扎伊也對陷阱中的歌詞在節目中是否重要的問題有自己的看法。

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首先，科扎伊認為，只要是嘻哈音樂，正式的流動，歌詞實際上并不像人們想象的那么重要，一首歌如何進入悲傷或不安的氛圍，這才是最重要的。歌詞和流程，需要為這種氛圍服務。

陷阱音樂與許多人最喜歡的瘋狂說唱不一樣。他的歌詞不是集中在他說了多少，而是用最簡單的詞干或令人印象深刻的東西來調動你的情緒，這也是創作者需要思考的問題。

就像陷阱一樣，它是由市面上的三重奏流組成的，他只是在形式上使用了陷阱的流，沒有想過他為什么這么做，他也沒有用歌詞來喚起觀眾的情緒，所以很多人會認為很多陷阱是非常令人心酸的。

在蒲公英解散后，科扎伊陷入了一段時間的創造性低迷時期。在這段時間里，他有自己明確的立場，當他成為個人獨奏時，他找不到自己的位置。在那幾年里，他一直在緩慢地摸索著前進。

直到2016年底，科扎伊和加利才創作了一首偉大的歌曲，然后是一億、沒有麻煩、資本和成龍，所有這些都證明了科扎伊的雄心無處不在。

2018年之前，科扎伊和瓦瓦合作創作了一首名為偉大的說唱(RAP The Great)的歌曲，這首歌是一首極具侵略性的陷阱，它讓偉大這個名字從說唱圈中脫穎而出，并讓更多的新粉絲知道上海有這樣一個偉大。

去年年底，科賽發行了一張熱播專輯天時，它打破了傳統觀念的局限，創造性地將專輯分為四部分：人、和諧、地球、利益等。這也是科扎伊十年來最艱難的舉動。

2017年，嘻哈在中國成為說唱圈的重中之重，許多說唱歌手通過它飛上了天空，科扎伊也去了演出，結果是，由于眾所周知的原因，這條鏈條被淘汰了。

在接下來的每一場比賽中，科賽都參加了第二個賽季，但被淘汰了，第三個賽季終于有了鏡頭，但不幸的是輸給了福克斯。

屢敗屢敗，參與節目被淘汰，最終陷入僵局。幸運的是，科扎伊是一個非常樂觀的人，從來不想放棄，用他自己的話來說就是天生的美好品質很難長期放棄。

科賽在輸給福克斯后決定，無論他在節目中遇到什么對手，他都必須在舞臺上徹底擊敗對手，這樣他才能挺過去。因此，這一次，他與鴨子兄弟發生了沖突。

牛肉，關于鴨子兄弟的事，他不認為他在干涉，他也不依賴老人和賣家。

兩者最大的區別在于說唱能否被教授。科扎伊認為說唱音樂不應該被教授。沒有一本教科書可以概括說唱歌手的所有風格，即使它可以被教授，它也只是同一個說唱歌手的一本。

他對鴨子兄弟本人沒有任何偏見，他只是不認為這是一件好事。

至于他為什么站出來說這些話，科扎伊覺得他把嘻哈當作自己的家。他相信那個和他一樣的說唱歌手不是少數人，而是站出來說話的。

過去，每次他被淘汰，科扎伊總是在微博下回顧自己的競爭對手。2018年后，他聽說生活中會有起起落落。他還發了一首名為喜馬拉雅山的單曲。

他說，2019年，他希望把這場演出當作一面鏡子，每年都在進步，而不是一動不動。參加表演本身就是一場勇敢的游戲。

也許這就是今年被提拔的原因，在演出之前，科扎伊寫了自己的評測，四次參加說唱比賽，但很少有電影說唱大王這個專橫的綽號，逐漸成為對科賽的笑話。

即使是最難的人也不能對同齡人的冷嘲熱諷和觀眾的困難無動于衷。科扎伊一次又一次的失敗演講，更像是撕開傷口，向每個人展示里面的樣子。

為什么？、老了、即使你贏了，你能做什么？無數放棄的理由都在科賽面前，但他從來沒有選擇過最簡單的道路。

觀眾不應該僅僅依靠一個節目來判斷說唱歌手的性格和性格是好是壞，這個節目才剛剛開始，好的節目還有很長的路要走。