對(duì)角構(gòu)圖是指畫框中物體對(duì)角的連接，是一種強(qiáng)方向的構(gòu)圖。我們可以調(diào)整主體的身體線，使其在畫框中形成一條動(dòng)態(tài)的斜線，傾斜到畫面的對(duì)角線，也可以使背景線或同伴線形成對(duì)角線形式，并將主體排列在對(duì)角線上。長(zhǎng)方形圖片中最長(zhǎng)的線是對(duì)角線，它能最大限度地利用圖片的空間，使觀眾的眼睛明顯地引導(dǎo)主體。對(duì)角線構(gòu)圖的優(yōu)點(diǎn)是動(dòng)態(tài)、活潑，容易產(chǎn)生線條的收斂趨勢(shì)，具有深度，吸引人的視線，突出主體。下面，我們通過具體的傳說，說明美之與構(gòu)圖中的觀點(diǎn)運(yùn)動(dòng)是如何相互結(jié)合，形成理想畫面的。

1.對(duì)角構(gòu)圖是由美的斜線構(gòu)成的。

斜線有一種變化和運(yùn)動(dòng)的感覺。在靜態(tài)的表現(xiàn)中，通過垂直或水平的線條，可以表達(dá)嚴(yán)肅或安靜的氣氛。在表達(dá)被攝者的動(dòng)態(tài)時(shí)，它們往往是用曲線和斜線來表達(dá)的。在商業(yè)攝影中，大多數(shù)照片都是生動(dòng)的，這就要求我們調(diào)動(dòng)主體的身體語言，形成一幅動(dòng)態(tài)的畫面。

在正面照片中，如果頭部也是正面的，照片看起來很容易缺乏變化，當(dāng)涉及到三胞胎或頭部特寫時(shí)，它看起來就像一張紀(jì)錄片照片，所以我們需要把頭朝下并朝上，來增加照片的豐富性和變化。

圖1

在圖1中的正面照片中，我們通過模型傾斜的頭部向一側(cè)形成圖片的斜線。為了使傾斜的頭部看起來更自然，我們可以用手的優(yōu)美姿勢(shì)和頭部的回聲作為支撐。

圖2

在圖2中的六部分照片中，我們將頭部?jī)A斜到圖片的右上角，形成對(duì)角線，因?yàn)轭^部和圖片左下角的回聲構(gòu)成對(duì)角線組合。

拍照時(shí)應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

圖3

在圖3中的側(cè)面照片中，模型的身體向腿傾斜，使頭部和腰部形成一條斜線。傾斜的程度取決于我們的構(gòu)圖，我們可以在視圖框中看到頭部靠近圖片左上角，構(gòu)圖的右下角形成對(duì)角線。在裁剪時(shí)，我們還經(jīng)常將臉放在圖片的中心，從而通過臉和手的回聲形成另一條對(duì)角線斜線。

圖4

圖4通過模型的前向姿態(tài)使圖像在左上角和右下角回音，而手中的花和凸起的臉則在圖片的右上角和左下角形成回聲，這種雙對(duì)角線拍攝也是一種常用的拍攝方式，它經(jīng)常要求我們調(diào)整幀內(nèi)的美的幅度以使其準(zhǔn)確。

在圖5的坐姿中，模型的腿和頭自然構(gòu)成一條斜線。當(dāng)圖片被切割時(shí)，我們需要觀察和選擇觀眾，截取構(gòu)成圖片對(duì)角線的漂亮部分，或者調(diào)整不符合構(gòu)圖需要的身體部分。調(diào)整的關(guān)鍵部分在對(duì)角線的兩端，即模型的頭部或腿，我們可以先設(shè)置一端，然后調(diào)整另一端。

圖5

圖6

在圖6的全身照片中，女性的裙子、頭部和男性的頭部形成了圖片的斜線。當(dāng)所述斜線設(shè)置在所述圖像的對(duì)角線上時(shí)，形成所述對(duì)角線組合。許多美的雙面都是高與低的組合，當(dāng)兩者都有高低，高低構(gòu)成了畫面的斜線。我們所要做的就是把斜線的兩端放在對(duì)角線上。對(duì)角斜線將圖片分成兩個(gè)直角三角形，因此，雖然對(duì)角線的組成是傾斜的，但它仍然是一種心理穩(wěn)定的形式。

二.通過美與背景、道具與空間的回聲形成對(duì)角線構(gòu)圖

在對(duì)角線構(gòu)圖中，我們不僅可以通過美的線條形成對(duì)角線關(guān)系，還可以通過美的回聲和圖畫的其他部分形成對(duì)角線關(guān)系。

圖7

在圖7如畫的圖片中，背景上的主要圖案是一朵大花，所以我們可以故意安排美麗的姿勢(shì)，與花底部的圖案形成對(duì)角線關(guān)系。同時(shí)調(diào)整裙子時(shí)，可以拉裙子使裙子頭從另一邊的對(duì)角線上拉出來。這樣安排可以使畫面更加靜態(tài)和穩(wěn)定。在商業(yè)拍攝中，背景上有許多不均勻分布的圖案，我們可以調(diào)整字體的位置和高度，以在背景中與圖案相呼應(yīng)。

在拍攝時(shí)，我們經(jīng)常可以用各種各樣的道具和主體的美來形成斜線。例如，高的人和低的道具可以形成斜線，反之亦然。它也可以通過主體手中的道具和身體的主線形成一條斜線，靈活地使用各種機(jī)器位置。

圖8

在圖8中，我用高性能的座椅進(jìn)行減法。為了使圖片的構(gòu)圖更加飽滿，我要求模型將他手中的花放在圖片的邊緣，并調(diào)整模型的臉，使其變成斜線和手持花的對(duì)角線，形成圖片的對(duì)角線。

以前的討論是通過對(duì)美的調(diào)整形成對(duì)角線構(gòu)圖，在實(shí)際拍攝中，梅子和構(gòu)圖是相互影響的，我們也會(huì)故意調(diào)整相機(jī)的角度來改變觀看的角度。

圖9

在圖9中，模型的前肩位于圖片的右下角，因此它與左上角的空間相呼應(yīng)；由凸起的臉形成的斜線，我們處理在右上角和左下角形成的對(duì)角線，這樣對(duì)角線的構(gòu)圖就更自然了。

三、對(duì)角線倒置構(gòu)圖

倒置是攝影構(gòu)圖技巧中的一種特殊技巧，我們一般使用兩種情況，一種是在拍攝過程中通過旋轉(zhuǎn)攝像機(jī)故意糾正一些不可改變的斜線；二是追求畫面的動(dòng)態(tài)感或最大限度地利用畫面的長(zhǎng)度空間，在拍攝中旋轉(zhuǎn)相機(jī)，使被攝者處于對(duì)角關(guān)系中。

圖10

在圖10中，我們旋轉(zhuǎn)相機(jī)，使模型的手、頭和身體在從左下角到右上角的對(duì)角線上。為了使靜態(tài)美觀更加穩(wěn)定，模型的臉也位于圖片左上角和右下角形成的對(duì)角線上。

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