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離開(kāi)這里。腫瘤學(xué)國(guó)王電影評(píng)論(1)：小雞來(lái)了，其他人離開(kāi)這里！

對(duì)白白鶴的關(guān)注始于33天的失戀，這是一部成本不菲的電影，在當(dāng)時(shí)的票房中創(chuàng)造了奇跡，并逐漸吸引了這位令人耳目一新的女孩，她后來(lái)因這部電影獲得了流行電影百花獎(jiǎng)。盡管所謂的官方獎(jiǎng)項(xiàng)的權(quán)威性仍有待考慮，但這也是一種肯定。

隨著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，呈現(xiàn)出多類(lèi)型發(fā)展的趨勢(shì)。從白百何開(kāi)始，我開(kāi)始注意到一種新的電影類(lèi)型--chick電影。滾蛋吧！腫瘤君就是這樣一種類(lèi)型電影。影片取材于現(xiàn)實(shí)生活，以主角雄頓為主線，一個(gè)活潑開(kāi)朗的29歲單身女青年，有一天失去了愛(ài)情和工作，不幸被查出患有非霍奇金淋巴瘤。

從關(guān)注中國(guó)電影市場(chǎng)，關(guān)注中國(guó)女性成長(zhǎng)的33天失戀和五年失竊，到國(guó)際電影市場(chǎng)定位，展示普遍女性價(jià)值觀的完美和一夜驚喜，中國(guó)電影市場(chǎng)上的小雞電影仍略不如外國(guó)電影整體受歡迎。大多數(shù)小雞電影的模式都是一樣的，大部分故事都以團(tuán)圓結(jié)尾。在這部電影中，女主人公熊盾生活在現(xiàn)代社會(huì)，從事他最喜歡的事業(yè)，有自己的好朋友，穿著時(shí)尚，保持理想，這與當(dāng)前的女主角形象在當(dāng)前的小雞電影中是一致的。你怎么會(huì)有新的想法？這對(duì)這部電影來(lái)說(shuō)是個(gè)問(wèn)題。

許多學(xué)者認(rèn)為，類(lèi)型片的根本特征是情節(jié)的模式化和敘事策略的刻板化。如果說(shuō)之前的類(lèi)型片還不夠成熟，那么《滾出去！腫瘤大王》讓人們看到了中國(guó)小妞電影的新方向?？贪逵∠笥袝r(shí)會(huì)變成陳詞濫調(diào)，用最直白的話來(lái)說(shuō)，就是不用看故事發(fā)展的脈絡(luò)。與非常完美形成對(duì)比的是，大段借用了漫畫(huà)情節(jié)的渲染，以達(dá)到極致的幽默感，滾開(kāi)！然而，腫瘤大王并沒(méi)有落入陳詞濫調(diào)。主角還是漫畫(huà)家，社會(huì)身份一致(liuxue86.com)。不過(guò)，全篇贏得觀眾必笑的并非充滿童真天真的動(dòng)畫(huà)穿插，而是真實(shí)的劇情安排，搞笑平易近人的人物對(duì)白。在病房里保持稚氣未脫的白血病男孩吵架，在醫(yī)院里陷入主治醫(yī)生梁華醫(yī)生的瘋狂安排，一掃原來(lái)小妞片中面對(duì)陰霾的女主角在逆境中，即使面對(duì)最真實(shí)的死亡，卻流露出積極的人生情懷。

悲情元素在今天的華語(yǔ)電影中，為了賺眼淚必須著力渲染部分。影片摒棄了這些陳詞濫調(diào)的安排，取而代之的是一種‘潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲’的敘事，讓所有的安排都合情合理。同時(shí)，在這個(gè)‘愛(ài)情饑渴’的時(shí)代，很多導(dǎo)演都會(huì)專門(mén)突出愛(ài)情橋段，以達(dá)到共鳴。而影片只有片頭和片尾兩段涉及愛(ài)情，一般愛(ài)情橋段都采用一一惡搞的方式，比如模仿韓劇《來(lái)自星星的你》的時(shí)空定格和美劇《行尸走肉》的打僵尸英雄救美

眾所周知，電影是一種文化形態(tài)，能夠反映特定國(guó)家，民族，地區(qū)的文化特色，呈現(xiàn)出獨(dú)特的文化價(jià)值。‘小妞電影’來(lái)自歐美國(guó)家，如果因地制宜，是一個(gè)亟待解決的問(wèn)題。滾開(kāi)！腫瘤君并沒(méi)有突出解決這個(gè)問(wèn)題的方法，但在中國(guó)所有的小妞電影都強(qiáng)調(diào)愛(ài)情故事，淡化了這一部分。也就是說(shuō)，影片巧妙地將主角的生活環(huán)境嫁接到了具有中國(guó)本土文化的時(shí)空里，望京soho的父母?jìng)儯瑹崆衅谂沃畠耗芑氐郊亦l(xiāng)。讓故事本身包裹著濃濃的京漂情結(jié)。雄頓在大都會(huì)和朋友們?cè)诒本┏谴蛞疤?沒(méi)完沒(méi)了的加班白領(lǐng)，為女拳王的夢(mèng)想而戰(zhàn)，這些形形色色的人構(gòu)筑了當(dāng)下中國(guó)社會(huì)的北京漂泊者的生存狀態(tài)。人們最怕京漂的是什么？房租，失業(yè)，生病的故事，不就是片中演員的磨難嗎？可以說(shuō)，影片刻意淡化了這些背景，反而進(jìn)一步拉近了電影與現(xiàn)實(shí)的距離，更多的是聚焦于當(dāng)代都市人情感爆發(fā)的情感寄托

小妞電影的受眾群主要集中在都市女性觀眾，市場(chǎng)潛力巨大。美國(guó)電影協(xié)會(huì)(mpaa)曾發(fā)布過(guò)一組電影觀眾數(shù)據(jù)，顯示女性在票房貢獻(xiàn)方面表現(xiàn)不俗:2013年女性占據(jù)了電影觀眾總?cè)藬?shù)的52%。的確，可以這么說(shuō)，對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，抓住了女性的新才真正把握了票房。但是，有時(shí)候，這一類(lèi)型電影的輻射面有局限，在《失戀33天》成為黑馬并創(chuàng)作票房奇跡時(shí)，我們看到的僅僅是這些有著大票房的女性主義性質(zhì)的電影潛在的消費(fèi)群體為具備獨(dú)立的消費(fèi)能力的都市女性，也提醒電影制片人不要忽視女性觀眾的市場(chǎng)潛力。不過(guò)，其后出現(xiàn)的《被偷走的那五年》等影片僅僅停留在此前的基礎(chǔ)上，甚至出現(xiàn)了落后的現(xiàn)象，原因在于題材仍有一定的局限性。雖然小妞電影多以喜劇為訴求，但是卻忽視了男性觀眾的需求。于是，美劇《行尸走肉》橋段的模仿讓這一拓寬消費(fèi)群的用意變得異常明顯，喪尸成為一種符號(hào)表征，女主角成為對(duì)抗這些喪尸的戰(zhàn)士。后心上人梁醫(yī)生的介入，讓其設(shè)置成幫助女主角逃離困境的英雄。打打殺殺并不是女性所愛(ài)的電影題材，卻因?yàn)檫@樣的設(shè)計(jì)，達(dá)到了極佳的視聽(tīng)效果，讓男性觀眾與女性觀眾接受起來(lái)也并不那么難，在受眾群方面做到了平衡。

在僵尸片中，《生化危機(jī)》系列享譽(yù)全球，到目前為止，第五部已經(jīng)上映，第六部也將于明年上映。在中國(guó)，80年代初香港電影中出現(xiàn)了很多以僵尸為主角的電影，包括林正英先生主演的電影，如《生化危機(jī)》，《生化危機(jī)》，《生化危機(jī)》，《生化危機(jī)》，《生化危機(jī)》，《生化危機(jī)》，《生化危機(jī)》，《生化危機(jī)》等。僵尸，驅(qū)魔警察，僵尸家族等等，一般來(lái)說(shuō)，這些元素大多出現(xiàn)在恐怖片中，由于目前中國(guó)電影體制的問(wèn)題，這種元素或題材在市場(chǎng)上比較少見(jiàn)，即使拍下來(lái)也會(huì)因?yàn)楦鞣N原因被刪掉，甚至雪藏。在電影《滾出去！腫瘤王》中，偶然出現(xiàn)的僵尸成為華語(yǔ)電影的一大突破，而這些僵尸不是刻意為之，更不是噱頭，導(dǎo)演憑借豐富的想象力，在女主角昏迷的夢(mèng)境中，將這些尸體構(gòu)建成了遍布全身的癌細(xì)胞，不斷侵蝕著主角的身心健康。

從《致我們終將逝去的青春》，《匆匆那年》到《左耳》，《梔子花開(kāi)》，青春片從2014年連續(xù)出現(xiàn)至今，在中國(guó)銀幕上可謂風(fēng)生水起，在話題性，票房性上成就了中國(guó)電影的熱度。于是，很多投資方看到了利潤(rùn)，在收獲極高票房的利益驅(qū)使下，出現(xiàn)了成堆現(xiàn)象。不少中小成本影片開(kāi)始主打青春片，并贏得高成功率。然而，當(dāng)這些打著懷舊旗號(hào)的青春片忍不住一次又一次的陳詞濫調(diào)耗盡了觀眾的青春記憶，狗血，一次次的經(jīng)歷著其他各種非議。的確，同樣類(lèi)型的重復(fù)，一定有審美疲勞的時(shí)候。當(dāng)然，小妞片也是投資者可以不考慮投資成本直接選擇的類(lèi)型，但這種類(lèi)型總會(huì)得出同樣的結(jié)果。2015年7-8月，《命運(yùn)》，《桂香》等小妞電影讓整個(gè)中國(guó)電影市場(chǎng)紅火起來(lái)，連創(chuàng)造中國(guó)票房紀(jì)錄的《捉妖記》都帶有小妞電影的劇情特點(diǎn)。

最后，我想說(shuō)，如果你只想利用余熱再賺一筆錢(qián)，那就請(qǐng)盡快開(kāi)始，因?yàn)榭傆幸惶爝\(yùn)氣會(huì)用完的。

離開(kāi)這里。腫瘤學(xué)國(guó)王電影評(píng)論(2)：在你活著的時(shí)候要快樂(lè)。

離開(kāi)這里！腫瘤學(xué)之王的精彩之處在于，這部電影令人悲傷和歡欣鼓舞，喜劇的成本占了更多的比例，但它卻總是縈繞在熊頓身患腫瘤的悲劇性氣氛中。即使觀眾有心理準(zhǔn)備，也會(huì)被影片的悲劇情節(jié)所影響。

改編自小說(shuō)或漫畫(huà)的電影數(shù)量如此之多，以至于作者的心情和風(fēng)格往往會(huì)對(duì)電影產(chǎn)生直接影響。

離開(kāi)這里！腫瘤學(xué)王是從同名的卡通改編而來(lái)的。原作者熊盾根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)完成了漫畫(huà)書(shū)，整本書(shū)的心情都是樂(lè)觀向上的。在電影中，這種情感一直在傳播，雖然我們基本上知道了一個(gè)結(jié)局，但熊敦的性格開(kāi)朗和新穎的電影表情，讓耐心的電影應(yīng)該是苦澀的愛(ài)情電影，洋溢著歡樂(lè)的笑聲。

他說(shuō)：就電影而言，它在各個(gè)方面都做得很好，缺點(diǎn)是它沒(méi)有促進(jìn)健康的生活方式。熊盾本人說(shuō)，她夜以繼日地工作，經(jīng)常加班，和朋友喝酒喝醉了，各種對(duì)她健康有害的習(xí)慣都導(dǎo)致了她的病。但是在電影里，這些壞習(xí)慣是熊媽媽說(shuō)的，不是很令人印象深刻。如果我們能在電影開(kāi)始的時(shí)候放映它，那就更好了。至少要提倡健康的生活方式，畢竟，在上海北部和深圳這樣的大都市，年輕人像工人一樣努力工作。

直接進(jìn)去說(shuō)，滾出去！腫瘤學(xué)之王是一部非常精彩的電影，因?yàn)楦木幾月?huà)書(shū)的原因，所以電影中的表達(dá)也很大膽和新穎。例如，她會(huì)用美國(guó)戲劇、韓國(guó)戲劇和中國(guó)宮廷戲劇的形式來(lái)表達(dá)熊頓的幻想段落，因?yàn)樾芏芡ǔ？疵绹?guó)電視劇和韓劇，她總是把自己想象成電影中的女主角，用這些技巧來(lái)表達(dá)她的內(nèi)心世界，這是非常恰當(dāng)和有觀賞性的。觀眾可以在喜劇中同時(shí)看到僵尸、哈雷姆、愛(ài)情和許多其他元素。

白白河可能是扮演舒姆頓的最佳選擇，因?yàn)樗?jīng)在電影中扮演過(guò)這樣一個(gè)粗心的女孩，或者一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的女孩。如果你熟悉這樣一個(gè)角色，那么完成這個(gè)喜劇部分并不是問(wèn)題。最難的部分仍然是悲劇，幸運(yùn)的是，舒姆頓是一個(gè)開(kāi)朗的女孩，給她提供了一個(gè)很好的模仿對(duì)象。因?yàn)楹苌儆腥四苋绱擞赂业孛鎸?duì)死亡，這種歡快的精神貫穿了整個(gè)電影。

按照熊的精神和行為，她的想法應(yīng)該是在她活著的時(shí)候快樂(lè)！每個(gè)人年輕的時(shí)候都有很多計(jì)劃，但大多數(shù)都沒(méi)有付諸行動(dòng)。離開(kāi)這里！腫瘤學(xué)之王，我相信你會(huì)加快計(jì)劃的實(shí)施速度。離開(kāi)這里！這部電影之所以能成功，主要是因?yàn)樾芏氐木窳α刻珡?qiáng)，這種樂(lè)觀的精神很有價(jià)值，放在電影里，可以傳下去給更多的人。另一方面，導(dǎo)演韓燕從原著的幽默風(fēng)格中吸取教訓(xùn)，讓電影融入多種元素，整部電影的特效鏡頭有500多個(gè)，基本上是特效大片的數(shù)量，使情節(jié)與畫(huà)面并重的電影無(wú)疑會(huì)受到觀眾的青睞，讓更多的人能看到熊頓的感人故事。