你認(rèn)為互動(dòng)電影是一種新事物嗎？

事實(shí)上，它的歷史比你想象的要長。1967年加拿大世博會(huì)上已經(jīng)出現(xiàn)了最早的互動(dòng)電影--觀眾需要在關(guān)鍵情節(jié)的按鈕之間做出選擇，以確定劇情的方向。

互動(dòng)電影現(xiàn)在指的是需要觀眾互動(dòng)來促進(jìn)甚至決定情節(jié)發(fā)展的電影。類似地，它是一款名為VCR游戲的互動(dòng)電影游戲，在邏輯上是相似的，只是用即時(shí)微積分的虛擬圖片取代了電影中的真實(shí)畫面。

事實(shí)上，無論是互動(dòng)電影還是互動(dòng)電影游戲，都有很多爭議。影視愛好者更傾向于創(chuàng)造團(tuán)隊(duì)的獨(dú)特體驗(yàn)，不想隨意改變情節(jié)；玩家認(rèn)為用鼠標(biāo)看情節(jié)是不好玩的。

國內(nèi)流行電影游戲隱形守護(hù)者

但有趣的是，無論是去年流行的國內(nèi)游戲隱形衛(wèi)報(bào)、國際知名的電影游戲底特律：變化，還是備受討論的Netflix獨(dú)立互動(dòng)電影黑鏡：潘達(dá)斯內(nèi)基(Black Mirror：Pandasneki)，以及最近推出的大型IP改編互動(dòng)劇，都是這種形式的不斷嘗試。

騰訊視頻前天上網(wǎng)龍陵石窟最后一位山道士，是國內(nèi)影視工作者探索互動(dòng)劇的最新嘗試。

2018年圣誕節(jié)，Netflix推出了獨(dú)立的互動(dòng)電影黑鏡：潘達(dá)斯基(Black Mirror：Pandasneki)，這是互動(dòng)電影第一次進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的主流。影片中設(shè)置了多達(dá)30個(gè)情節(jié)分歧選擇點(diǎn)，觀眾為主角做出的不同選擇組合最終將在五個(gè)大方向上產(chǎn)生十幾個(gè)不同的結(jié)局。

黑鏡雖然引起了許多爭議，但作為這個(gè)時(shí)代第一個(gè)吃螃蟹的人，它確實(shí)給影視產(chǎn)業(yè)帶來了更多的可能性和啟示。

我們以最近國內(nèi)互動(dòng)式影視代表作品最后一條山路人為例，回首過去兩年互動(dòng)影視發(fā)生了哪些變化。

首先，互動(dòng)的目的發(fā)生了變化。對于黑鏡：潘達(dá)斯內(nèi)基這樣的互動(dòng)劇來說，互動(dòng)的目的顯然是讓觀眾更多地沉浸在情節(jié)本身中，互動(dòng)方式不是關(guān)鍵。因此，這種作品的互動(dòng)形式相對單一。

作為一部以龍陵石窟為基礎(chǔ)的互動(dòng)劇龍陵石窟，互動(dòng)的目的不僅僅是為劇情服務(wù)，畢竟，作為整出戲的一部分，情節(jié)的框架是比較明確的，很難有一個(gè)空洞的結(jié)局，所以更有可能為觀眾提供一種基于吹鬼燈情節(jié)的游戲體驗(yàn)。

不同的互動(dòng)目的導(dǎo)致了不同形式的互動(dòng)。

同樣，古董局佛頭的起源也是騰訊視頻去年制作的，它從游戲中引入了許多互動(dòng)形式，如滑動(dòng)屏幕、快速點(diǎn)擊、記憶拼圖等，讓觀眾參與解謎的情節(jié)。

互動(dòng)戲背景的小互動(dòng)--古玩中佛頭的起源

在最后一條移山之路上，整個(gè)互動(dòng)系統(tǒng)發(fā)生了新的變化。例如，當(dāng)鸚鵡哨子與墓中女人的身體打交道時(shí)，屏幕上會(huì)有相應(yīng)的動(dòng)作提示，觀眾也可以選擇不同的方式，在遇到各種危險(xiǎn)時(shí)嘗試解決。

除了上述動(dòng)作互動(dòng)之外，騰訊視頻還設(shè)計(jì)了強(qiáng)迫性價(jià)值系統(tǒng)，旨在代表劇中主人公鸚鵡口哨的內(nèi)在信仰的變化，但實(shí)際上引入了一種互動(dòng)游戲的修養(yǎng)屬性。

強(qiáng)迫性的價(jià)值一次又一次地累積起來，它的變化不是立即反饋給情節(jié)，而是與決定最終結(jié)果的情節(jié)選擇結(jié)合在一起的。

附加了強(qiáng)迫性價(jià)值系統(tǒng)還允許該劇在有限的空間內(nèi)給出六種不同的結(jié)局，提供了良好的反復(fù)觀看體驗(yàn)。

一些雞蛋的結(jié)局，如鸚鵡哨子和紅女孩的團(tuán)聚，也需要對這個(gè)系統(tǒng)有一定的了解才能觸發(fā)。此外，還有一個(gè)成果體系，可以給核心粉絲帶來更多的經(jīng)驗(yàn)。

需要反復(fù)體驗(yàn)六個(gè)結(jié)局，才能徹底解開它們。

從互動(dòng)式影視作品的互動(dòng)性目的和形式上看，今天的國內(nèi)作品和歐美作品都發(fā)生了很大的變化。

20世紀(jì)60年代出現(xiàn)的互動(dòng)電影還沒有發(fā)展，其中一個(gè)重要原因就是技術(shù)的局限性。在電影院的座位上加一個(gè)按鈕來決定劇情的方向，不僅要經(jīng)歷單一的體驗(yàn)，少數(shù)觀眾也不能選擇自己最喜歡的趨勢，當(dāng)然也不能達(dá)到預(yù)期的互動(dòng)效果。

因此，我們對互動(dòng)模式的探索在大屏幕時(shí)代爆發(fā)，并在游戲領(lǐng)域得到了更廣泛的應(yīng)用。玩家做出選擇，然后假設(shè)或享受相應(yīng)的結(jié)果，這是游戲的一貫思維方式。自1983年以來，街機(jī)作品龍洞歷險(xiǎn)記(The Adventations of龍洞)至今蓬勃發(fā)展。

匡蒂克夢的暴風(fēng)雨、異乎尋常的雙胞胎和2018年在底特律：變化三部曲中是非常經(jīng)典的電影游戲代表。在這些游戲中，對歷史、人性和其他哲學(xué)的討論與電影一樣深刻。

互動(dòng)電影游戲底特律：成為一個(gè)人

無論是在影視產(chǎn)業(yè)還是游戲產(chǎn)業(yè)，雖然國內(nèi)落后一段時(shí)間，但我們的創(chuàng)作者也在追趕創(chuàng)新。2019年的國產(chǎn)游戲隱形衛(wèi)報(bào)是在影視拍攝的基礎(chǔ)上創(chuàng)作的一款多元線性游戲。

從大屏幕到大屏幕，到今天，我們主要的內(nèi)容消費(fèi)終端已經(jīng)逐漸轉(zhuǎn)向小屏幕。

參考近幾年國內(nèi)互動(dòng)劇的發(fā)展趨勢，事實(shí)上，我們不必?cái)D進(jìn)大屏幕就能吸引觀眾的注意力。當(dāng)人們每天花大量時(shí)間關(guān)注手機(jī)時(shí)，更有必要順應(yīng)潮流，開發(fā)適合小屏幕的互動(dòng)劇。事實(shí)上，其中一些互動(dòng)電影游戲是為智能手機(jī)開發(fā)的。

雖然大屏幕有更好的視覺體驗(yàn)，但手機(jī)的小屏幕自然也有它的自然優(yōu)勢。

觸摸屏點(diǎn)滑動(dòng)可以提供比鍵盤和鼠標(biāo)手柄更接近距離的身臨其境的交互，而各種內(nèi)置傳感器也提供了更多的交互可能性。

此時(shí)，國內(nèi)互動(dòng)劇更大膽嘗試，從佛頭的滑動(dòng)操作到各種游戲的體驗(yàn)，在最后一部移動(dòng)山路人是一項(xiàng)先進(jìn)的創(chuàng)新。

值得一提的是，國內(nèi)互動(dòng)劇也引入了QTE系統(tǒng)的游戲。

這是20世紀(jì)80年代出現(xiàn)的一種新的游戲機(jī)制，在漢語中可以理解為快速反應(yīng)事件，即當(dāng)水平被觸發(fā)時(shí)，觀眾或玩家需要在有限的時(shí)間內(nèi)完成更多的限制操作。

繩子小彩蛋在劇中看不見，通過互動(dòng)戲劇解鎖。

事實(shí)上，作為歷史上最完整的個(gè)人終端設(shè)備，智能手機(jī)的潛力尚未得到充分開發(fā)，至少在互動(dòng)電影和電視領(lǐng)域，還有很大的想象力空間。觸摸屏提供了非常方便的書寫和繪圖能力，陀螺儀和重力傳感器可以捕捉運(yùn)動(dòng)，前后攝像頭以及人工智能可以識(shí)別物體和面孔。

這些功能都是在過去的大屏幕和大屏幕上不方便實(shí)現(xiàn)的，現(xiàn)在你可以想象未來的互動(dòng)影視作品，樂趣可能不足以描述一部作品的卓越之處。

在這個(gè)時(shí)代，第八藝術(shù)和第九藝術(shù)之間的界限變得越來越模糊。但在小屏幕上，以視頻為主要載體的互動(dòng)電影可能更具活力。隨著5G等網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展和普及，不依賴本地?cái)?shù)據(jù)的在線互動(dòng)戲劇更有可能直接取代輕量級(jí)的戲劇手機(jī)游戲。

他說：與互動(dòng)電影游戲的高度成熟相比較，互動(dòng)電影及電視應(yīng)該說是剛剛開始的。影視制作者需要在觀眾的反饋下繼續(xù)成長，互動(dòng)電影及電視劇的潛力可以慢慢而徹底地發(fā)掘出來。

與國外IP相比，如黑鏡等，我們并不缺乏好的主題，類似于鬼吹燈、盜墓筆記等IP有大量的粉絲群，如懸念、推理、解密等主題也非常適合互動(dòng)的游戲形式。

另一方面，互動(dòng)劇不僅可以滿足cp黨誰對劇中的角色有感情，也能幫助那些后悔原來情節(jié)發(fā)展的鐵桿粉絲。讓觀眾通過自己的選擇、操作來幫助主角cp，甚至重寫，在劇中復(fù)活他們的親人，難道不是一種極大的樂趣嗎？

最后一座山移動(dòng)的道士的隱秘結(jié)局蛋

越來越多的視頻平臺(tái)也開發(fā)了交互式視頻制作工具，以鼓勵(lì)個(gè)人創(chuàng)作和上傳自己的互動(dòng)視頻作品。未來可能會(huì)出現(xiàn)同一個(gè)人的互動(dòng)作品、非真實(shí)作品，甚至是vlog的形式，而未來的互動(dòng)影視作品可能會(huì)出現(xiàn)井噴。

那么，在這個(gè)互動(dòng)的浪潮中，你最想要的是互動(dòng)并重寫你認(rèn)為情節(jié)中存在的遺憾嗎？

維基百科：互動(dòng)

Markj.p.Wolf，thevideogameexplosion:ahistoryfrompongtoplaystationandbeyond，abc-Clio，p.100，isbn0-313333868 x，檢索2011年4月10日

探索互動(dòng)電影游戲的未來與可能性，底特律采訪：改變制片人達(dá)維凱奇，游戲玩家，肖，2019年9月15日

原名：從黑鏡到最后的山道士，互動(dòng)影視悄然發(fā)展到哪一步？