在Bilibili，艾倫用遠遠的艾倫作為身份，他有很多粉絲。他的旅游紀錄片系列中國之旅和圍城散文吸引了很多人的注意和畫面。

2015年，在上海做設計師的艾倫辭去了工作，一個人在他的兩驅車城市SUV開始了他在中國的長途旅行。從那時起，他似乎沉迷于旅行和唱片。2017年，他第二次環游中國，開始拍攝旅游紀錄片。與此同時，他制作了一系列圍城圍城文章。

在今天爆發的旅游短片數量中，艾倫的作品是獨一無二的。他把他的作品稱為紀錄片，它們在圖片、臺灣書籍和意圖方面都達到了旅行紀錄片的水平，但令人驚訝的是，持續了20到40分鐘的一系列紀錄片被拍得很漂亮，拍攝時間復雜，充滿了人物采訪，甚至是正確的配樂，從拍攝到制作，都是由艾倫自己完成的。他把拍攝背后的故事告訴了報紙(Paper.cn)。

你的第一次單人自行車旅行是在2015年，還是你辭職了？這次中國之行給你帶來了什么樣的經歷？

艾倫：我來自藝術。我一直喜歡攝影。在我辭職后，我帶了一臺相機，一個GoPro出去了，想拍更多的照片。但是路上有太多的東西，比如路上的危險，以及我遇到的很多人和事情，和不同的人交談，改變我的很多想法，甚至價值觀。這讓我覺得這次旅行不再僅僅是觀賞風景的目的。我要把它錄下來然后攤開。對我來說，2015年的第一次中國之行打開了改變和認識世界的大門。

那么你在2017年又去了一次，這次是一次視頻拍攝。

艾倫：是的。在我2015年的旅行之后，我覺得這對我來說很有意義，我想通過視頻向人們展示我在路上遇到的東西。另外，第一次旅行也留下了很多遺憾，比如當時我去了敦煌最北端，當時我想去新疆，但是當時我沒有在時間和資金的限制下繼續下去，所以我想在2017年結束這個遺憾。所以我開始了一個任務，除了旅行，我還想錄更多。事實上，我從來沒有在自己的社交媒體上提到我是一個合格的旅行者。我對吃喝玩樂不是很感興趣，因為我的目的和初衷是記錄。我一直傳達的想法之一是記錄大大小小的人，而不是我想要在世界上投入多少國家。

報紙cn新聞：單龍中國之旅和圍城散文的定位分別是什么？

艾倫：這是兩個完全不同的系列。如果你拍攝中國大富翁之旅，要花兩三個月的時間，很多人會去很多人向往但通常遙不可及的地方。這對我來說也更有挑戰性，甚至更危險，而被圍困的文章則是去特定的地點，比如山脈和島嶼，在那里，觀眾更容易進入一個人的故事。

Paper.cn新聞：一集vlog需要多長時間才能被拍攝和制作？

阿蘭：以圍困筆記為例，當拍攝時間大約半個月至二十多天，制作一部20到30分鐘后期制作的紀錄片需要一個月，也就是說，一天可以拍一分鐘。

第一次來中國的時候，你提到一個人在旅途中很難記錄風景，既然如此，你為什么堅持由一個人開槍呢？這樣的遺憾能用其他方法來抵消嗎？

艾倫：有些人認為我堅持一個人出去是個噱頭，但對我來說，我只是選擇一個人出去，因為我喜歡。這對兩個人來說太麻煩了。我厭倦了自己開車。如果我想睡覺，我可以上床睡覺。如果是兩個人，你可能需要找一家酒店等等，這可能會妨礙我的拍攝計劃。我專注于射擊，而不是快樂，所以一個人更靈活靈活，只要我的身體能承受，射擊計劃就能繼續下去。

另外，如果有兩個人以上拍攝，那么當我采訪的時候，會有主持人的角色，另一個人會拿著相機。但是在這種情況下，被訪者會緊張，尤其是當他對他有很大的興趣時，很難深入了解他的更深層次的想法。當你一個人的時候，很多農民或村民會對你感興趣，主動站出來聊天。這樣更容易建立聯系，而且我也很方便深入了解當地的情況。

例如，在環游中國的第二季，我在圖片和文字中提到，定期的新聞攝制組報道會模仿他們，也會忽略他們背后的故事。但是當他們獨自面對我時，他們很樂意和我分享他們生活的一些細節，比如工資等等。

報紙新聞：也有很多不便嗎？

艾倫：是的。當我和當地人深入交談時，我不能暫時說，等我。我會戴上三腳架。所以以后，我會根據我的臉和細節來判斷我在路上遇到的那個人是否有價值。如果我遇到這樣的人，我會估計與他溝通所需的時間。在此之前，我會事先拿一些當地的空鏡子，包括空中攝影和相機視覺，中等視野，近距離和近距離拍攝在地面上，最后使用體育相機接近我想要訪問的人。然而，乍一看，很難認為這個人值得參觀和攝影，它是經驗的積累，也是運氣的元素。

一個人怎么能在路上裝備自己呢？

艾倫：沒有特別的設備。沒有人有機會帶兩個，相機和幾個鏡頭，三腳架，運動相機，因為磨損，所以他們帶來更多，大約八個。

一般來說，我在車里安排了四個固定座位，一個在前面，就像行車監督記錄儀。我有兩個座位，還有一個座位在我身后。另外，車頂上有半固定的座位，胸前有座位，還有自拍桿。

報紙：八個體育攝像機？這些設備是不是損失了很多錢？

艾倫：是的。更令人印象深刻的是，當我第一次環游中國時，我剛到西藏，當我從納木島回來的時候，我不得不穿越5000米的關口。突然下了雪。我在路上抱起兩個女孩，搭便車去拉薩。我想在她們面前炫耀一下，于是我拿出了我的無人機空中攝影，當場墜毀了。同一天，我不得不轉到四川和西藏，去成都買無人機，然后回到西藏。這將徹底改變我的旅行計劃。所以我要帶上更多備用設備。

你曾經說過：我只做一半的計劃，另一半留給探索和發現。當我看你被圍困的筆記時，我還覺得除了重慶之外，在幾集里還有一種計劃外的任意性和驚喜感。在拍攝之前，你會在旅行計劃中做什么呢？

艾倫：出去拍攝和做很多計劃是沒有用的。有很多緊急情況。外面有應對緊急情況的能力，此外，還可以處理拍攝緊急情況，如果突然間發生了有趣的事情，你必須立即拍攝。

那么你的想法是在旅途中逐漸形成的嗎？

艾倫：不會那么清楚的。在旅途中，我只能理智地判斷我遇到的人和事對我的影響。在給觀眾留下深刻印象之前，我必須給自己留下深刻的印象。回來后，我們將根據原材料的數量來判斷紀錄片的內容。例如，圍城一書是關于內蒙古大興安嶺的。在我走之前，我只知道風景很美。在路上，我遇到了很多有趣的人和事情，但由于時間長，我最終選擇了一個相對平衡的城鎮，Boktu，作為紀錄片的主要對象。在我去之前，我對Boktu幾乎一無所知，也是在我的旅途中，我對它有了感覺。也是在挑選材料之后，才決定把它作為主角。

許多人認為你的畫很美，你認為在你的電影面前繪畫有多重要？

艾倫：我學會了設計，也喜歡看電影。我注重圖片、構圖、光線和鏡頭的使用。但這一切都不是主要的，它只是表面的美。我認為現在觀眾的審美能力已經提高了，講故事的要求也更高了。畫面是基本的，但不是最重要的。更重要的是挖掘社會現狀、小土豆和故事本身。事實上，我在強迫自己壓抑自己，不是向風電影的方向，而是專注于講述一個好故事。

Paper.cn：你為什么說你是一臺不合適的錄音機？

艾倫：我覺得我是一個與眾不同的普通人。我和其他人一樣，我從來沒有去過很多國家，一個普通的人。我會這么做，因為我有獨立的思想和生活價值觀。我打破了傳統的生活方式去追求我喜歡的東西，這意味著它與主流價值觀有點不同。

有什么地方我想去嗎？

艾倫：當我第一次環游中國時，我了解到了地獄之門，世界著名的死亡谷之一--冷格勒峽谷，我想去那里。但是去那里需要做好充分的準備，有很多不確定性，我們必須從人身安全、車輛等方面來考慮它。我也非常想去中南山，我很想去拜訪那里的隱士，傳說有些人是真正的修行者，有些人是假的修行，我想記錄這一切。