在一名軍事向?qū)У膸ьI(lǐng)下，從朝韓安全區(qū)大樓前往韓國，朝鮮，2017年。Redink2018maxinckers于2017年4月進(jìn)行了一系列導(dǎo)彈試驗(yàn)和核試驗(yàn)，美國和韓國于同年8月舉行聯(lián)合軍事演習(xí)，朝鮮半島局勢(shì)緊張。應(yīng)紐約客(New Yorker)(紐約客)的邀請(qǐng)，平克斯負(fù)責(zé)拍攝作家歐義文(Evansosnos)的朝鮮特寫文章，然后他把這次旅行的照片收集成一本書，所以他有一本粉紅色的封面書紅色墨水(Red Ink)。照片是在這次旅行中拍攝的，整個(gè)拍攝過程是由朝鮮控制的，所以照片內(nèi)容有點(diǎn)薄，但作者想借用平壤的照片，試圖討論這篇文章中的一個(gè)主題：攝影師如何超越現(xiàn)實(shí)的日常性質(zhì)。

金正恩在訪問平壤的孤兒小學(xué)時(shí)觸摸到的毯子被展示在為紀(jì)念他的哀悼而設(shè)的陳列室里，平壤，朝鮮，2017年。在雷丁·2008前往朝鮮之前，平卡斯已經(jīng)完成了兩本關(guān)于印度的攝影集，用寶萊塢的圖片來探討印度電影業(yè)對(duì)整個(gè)社會(huì)的影響，以及印度社會(huì)中的真愛和婚姻。這兩本書借用了當(dāng)?shù)貓?bào)紙、海報(bào)和電影照片中的圖片參考資料。攝影師的設(shè)想是：(創(chuàng)意)，采用現(xiàn)場還原、擺拍、圓形閃光燈等技術(shù)，結(jié)合拍攝過程中的真實(shí)環(huán)境，運(yùn)用設(shè)置和拋光這些商業(yè)攝影的技巧，這是大多數(shù)紀(jì)錄片攝影師缺乏表達(dá)拍攝對(duì)象的復(fù)雜性和矛盾的能力。

2017年，朝鮮平壤，平壤孤兒小學(xué)上英語課外輔導(dǎo)班的學(xué)生。Redink2018MaxPinckers的現(xiàn)實(shí)對(duì)平克斯來說是多維度的，有時(shí)甚至處于關(guān)注的盲區(qū)，當(dāng)下紀(jì)實(shí)攝影中的陳詞濫調(diào)無法展現(xiàn)平克斯眼中的現(xiàn)實(shí)。他試圖呈現(xiàn)去中心化，去形式化，多維度的紀(jì)實(shí)攝影。 有時(shí)為了敘事的完整，他不刻意添加什么，而是刻意強(qiáng)調(diào)遺漏的東西。 在三個(gè)層面上，平克斯完成了對(duì)現(xiàn)實(shí)日常性的超越:在工作方法上，馬克斯·平克斯放棄了大量拍攝照片，然后從中挑選照片的方法（很多攝影師習(xí)慣稱之為膠片）。拍電影的工作方法在街拍攝影師的操作中很常見，剪輯方法是圍繞畫廊中的某個(gè)關(guān)鍵字和概念選擇圖片，例如Yangseungwoo拍攝的新宿和Mattstuart鏡頭下的倫敦，Thomassauvin從北京垃圾站搶救底片，然后拼湊中國婚禮用的香煙收藏

高麗韓國警備區(qū)紀(jì)念品商店神雕塑，朝鮮，2017.redink2018maxpinckers Max Pincus不是偶爾拍照，他不局限于作為一個(gè)外部觀察者，而是用強(qiáng)大的自我參與來操縱圖像和完成想法。他試圖奪回學(xué)界對(duì)紀(jì)實(shí)攝影的解釋權(quán)，希望創(chuàng)造一種基于猜想而非知識(shí)與真理的紀(jì)實(shí)攝影。 與其說他混淆了紀(jì)實(shí)攝影和藝術(shù)攝影的范疇，不如說他開拓了紀(jì)實(shí)攝影的各種可能性，超越了現(xiàn)實(shí)的日常性。他說，他的方法受到了兩位英俊的前輩的影響:杰夫·沃爾（jeffwall），他根據(jù)自己生活中所觀察到的東西，使用一種設(shè)置技術(shù)（類似于搭建舞臺(tái)）來創(chuàng)造一個(gè)真實(shí)再現(xiàn)場景的環(huán)境，平卡斯說，這與紀(jì)實(shí)攝影非常相似

2017年在朝鮮平壤藤本市第二餐廳就餐。Redink2018maxPinckerPinks和他的兩位祖先之間最大的區(qū)別是，他試圖創(chuàng)造一個(gè)完整的記錄，一個(gè)廣泛的故事，而不是一張單獨(dú)的照片。他的手法是在兩位長輩之間，拍攝場所和人物都是從真實(shí)事件出發(fā)，在真實(shí)性或使用閃光燈和布景的基礎(chǔ)上，有時(shí)只是再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的場景，有時(shí)干預(yù)做一些設(shè)定調(diào)整，在一組舞臺(tái)戲中捕捉即興的瞬間(自發(fā)的瞬間)。閃光燈減少曝光時(shí)間，并為拍攝動(dòng)態(tài)(運(yùn)動(dòng))提供技術(shù)上的便利，而兩位長者的大多數(shù)照片都是靜態(tài)的，可能是由于設(shè)置技能或設(shè)備重量限制。

8月15日在朝鮮平壤中央動(dòng)物園吃燒烤的人，朝鮮平壤，2017年。Redink2018平壤的旅行路線是由朝鮮政府制定的，有著明確的政治宣傳意識(shí)。平克斯認(rèn)為平壤之行是一個(gè)巨大的場景，當(dāng)?shù)厝税凑談”緸橛慰团ぷ?。紅墨水的照片是在平壤的街道上拍攝的，但借用這句話，平克斯避免了討論捕獲和安置的陷阱。紅墨水的照片被拍到了平壤的街道上，但借用這句話，平克斯們避免了被捕獲和安置的討論陷阱。

redink2018maxpinckers環(huán)形閃光燈對(duì)于平卡斯來說是一個(gè)非常重要的工具，它壓制了自然光下的陰影，從而消除了視場中每個(gè)元素的視覺深度和體積感，削弱了它帶給讀者的真實(shí)感，獲得一種抽象和靜止感。martin pal（martinparr）早期拍攝英國海灘，當(dāng)?shù)刂形?1點(diǎn)到下午3點(diǎn)太陽很高，光影對(duì)比度太強(qiáng)，傳統(tǒng)意義上這不利于照片的色彩呈現(xiàn)，但這次有很多故事，pal不想浪費(fèi)4個(gè)小時(shí)的寶貴時(shí)間，于是他引入閃光燈來限制陰影，營造有趣的光影效果

美國軍艦普韋布洛號(hào)博物館的房門細(xì)節(jié)，平壤，朝鮮，2017。redink2018maxpinckers布景與閃光燈的運(yùn)用，都給讀者謀求了一種陌生化和抽象化的體驗(yàn)，是一種超越了預(yù)判的非客觀體驗(yàn)。陌生化…不是要給人一種出格的體驗(yàn)，而是反彈出來的但又不引人注意的體驗(yàn)。這不是因?yàn)樵氐闹噩F(xiàn)，更準(zhǔn)確地說是一種記憶的含糊(allomnesia)，把新的體驗(yàn)或者語境誤認(rèn)為過去的體驗(yàn)。3拍攝的理念上，關(guān)注語義（semantic）而不是句法（syntatic），注重整體意義的建構(gòu)（sense-making）當(dāng)下的大陸攝影中，在圖像的形式與色彩上，存在一種極端化的傾向。要么是類似森山大道的沖擊性畫面，要么是低飽和度色彩加上無表情的面孔，或者單純借由文本敘事，照片淪為文字的附庸。攝影師簡化了許多操作，導(dǎo)致形式與主題的脫節(jié)，加上創(chuàng)作邏輯中因和果的一一對(duì)應(yīng)，難以產(chǎn)生思考的回響，導(dǎo)致讀者不能在閱讀中反彈出意外的體驗(yàn)。讀者也不需要思考，就理解了攝影師的意圖，所以也不會(huì)再讀第二遍。

朝鮮平壤高房山招待所的宴會(huì)。Redink2018MaxPinckers和Pinks的作品不使用夸張的表情和動(dòng)作來刺激讀者，也不試圖用極簡主義的形象來掩蓋單調(diào)。我們使用吉恩-幸運(yùn)馬里奧(Jean-Lucmarion)思考平淡的溢出，其照片旨在給讀者留下一種反體驗(yàn)。反經(jīng)驗(yàn)不需要一個(gè)非常令人震驚、聳人聽聞的事件，日常最常見的做法是，我們必須放手，跟隨事故。

一對(duì)在朝鮮中央動(dòng)物園騎馬的男女，2017年，朝鮮平壤。Redink2018MaxPinckers的注意力并不局限于單一的畫面，而是始終關(guān)注敘事的完整性和整體意義的構(gòu)建，而意義的構(gòu)建永遠(yuǎn)大于對(duì)拍攝手法和形式的簡單考慮。平克斯拍攝《紅墨水》，描繪平壤在城市建設(shè)，建筑風(fēng)格，服飾，娛樂，教育，飲食等方面無處不在的意識(shí)形態(tài)宣傳，呈現(xiàn)漂浮在平壤上空看不見的手。 平克斯在平壤之行中感受到了東亞社會(huì)的微妙之處:沒有一條禁令說得很清楚。他小心翼翼地打太極推手，越線接了一些，對(duì)方默認(rèn)了向前推的一些。 在官方宣傳中，游客是不允許為士兵拍照的，但在實(shí)際拍攝中，管理最為嚴(yán)密的安保區(qū)域卻不必遵守這一規(guī)定。

redink2018maxpinckers Pinks沒有用直白的影像語言描繪這種感覺，而是通過襯托和暗示來夸張氣氛:金正恩觸摸過的被子上覆蓋著亞克力玻璃，金屬銘牌供參觀者使用； 平壤公共建筑淺色內(nèi)部的表情和姿態(tài)無處藏身； 人們穿著相似的顏色和簡單剪裁的衣服2017年，朝鮮平壤，金秀山太陽宮附近，準(zhǔn)備工作的街道清潔工。學(xué)生們穿著校服，認(rèn)真地排著隊(duì)。粉紅的閃光加上朝鮮宣傳部的布景--類似于Weiss Anderson（韋斯·安德森）電影中的低飽和度色彩，20世紀(jì)初的未來主義建筑，過于干凈整潔的道路，平壤看不到殘疾人的街道，看似無人居住的家園。