1969年，娜奧米·哈斯出生在日本著名的歷史名城奈良。她第一次以紀錄片的身份首次登臺。1997年，她執導了他的第一部故事片可愛的朱紅鳥。也就是說，她獲得了第50屆戛納國際電影節的金像獎，并成為該獎項最年輕的獲獎者。此后，她一直是戛納電影節的常客。2007年，她獲得了第60屆戛納電影節主要競賽單位評審團獎。娜奧米·科納塞被任命為2020年東京奧運會官方紀錄片的導演。

2018年，托米·赫塞斯原計劃作為評委參加第21屆上海國際電影節的主要比賽，但最終因身體原因缺席。

2020年，赫斯·內奧米和上海電影節恢復關系：今年的金耳獎官選電影看娜拉由彭飛編劇兼導演、赫斯·志美和賈樟柯兩位著名制片人制作；7月28日，赫斯·志美以在線大師班的形式與上海觀眾見面。

追求真實與未知在劇情片中的運用

1997年，赫斯·娜奧米第一次執導了劇情片蒙維米里奧·伯德，也就是說，它光彩照人。她認為，這部電影成功的最大因素是在故事片中引入了紀錄片的特色。根據劇本和彩排一步一步地說，一切都是計劃好的，但我不滿意。我想在十字路口見面。我不知道下一個拐角處會發生什么事。這樣，人們就不知道創作的結果了，更感動了我，給我帶來了更多的創意樂趣。所以我在故事片里引進了一部紀錄片，當我拍攝它的時候，我選擇住在我的家鄉奈良，在那里，演員和工作人員在20多歲的時候住在集體公寓里，總共住了兩個月。

這種對紀錄片真實性和未知的追求貫穿于娜奧米·凱塞斯執導的所有戲劇影片中。內奧米·赫薩塞指出，正是因為紀錄片創作者更注重真實的表現，所以往往有一些特殊的觀點。當我拍攝這部故事片時，我也在紀錄片中介紹了現實的感覺，我也在追求一種真實的態度。例如，在故事片中，演員的表演技巧當然可以通過培訓獲得，但無論導演要求什么，無論表演技巧如何，演員的人性往往在表演中得到體現。因此，演員的個人修養和個性修養也將在情節和表演藝術中占有相當大的比例。這就是我想從工作中的演員那里得到的。

Kesase一再強調演員的活力，強調表演來自于生活的感受和活力：在我的電影中，給觀眾留下深刻印象的一半場景是演員即興創作的結果。如果你把背線放在你的列表的首位，演員的心可能不在這里，那就很難給觀眾留下深刻的印象。為了使演員的表演更好，所有的電影都是現場拍攝的，根據現場的劇本，所有的電影都是現場拍攝的。這樣，戲中所有演員的情緒和情緒的變化就不需要跳了。

我從不在現場排練。只有在現場拍攝時，我才會把攝影師留在現場。就連導演自己也會躲起來，為演員們留下最好的環境。

奈良是永恒的繆斯

奈良把娜奧米·赫塞斯描繪成一名導演，擅長用視覺講述故事，拍攝迷人的光線，并將自然光投射到人物的內心：當我在學校學習技術時，我非常喜歡光。在我拿起相機拍一部電影之前，我看到了很多光，感覺很美，從心底里移動。在奈良童年的環境中，我經常發現天空的美麗，綠色的美麗，跳躍的葉子的美麗，投下陰影的美麗。因為它是我非常喜歡的東西，在拍完一部電影后，我想我應該把它投射到我自己的藝術空間。由于這種渴望和初衷，我拍攝了很多非常美麗的光。

娜奧米·赫塞斯(Naomi Hesase)在2000年創辦了奈良國際電影節，這是出于對他的家鄉和電影的熱愛。這次電影節之所以特別，是因為它不僅展示和評價了影片的舞臺，還邀請了來自世界各地的人們去發現和拍攝奈良的窗口。為此，納拉國際電影節建立了一個新的培訓機制，由海斯·內奧米(HeaseNaomi)本人為電影節設立--作為一名新的電影制片人，并將在下一屆電影節上展出。這也是導演舉辦電影節的最大優勢，據娜奧米·凱塞斯(Naomi Kesase)介紹。

女制片人的美與力量

與世隔絕讓我更想去觸摸和感受這個世界。

娜奧米·科納塞(Naomi Konase)是2020年東京奧運會官方紀錄電影的導演。當奧運會被疫情打斷時，我到哪里去創作娜歐米·赫塞斯(Naomi Hesase)？這使得東京奧運會紀錄片的主題變得更大、更負責任，她說。

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