原名：企業(yè)宣傳片和電影制作

企業(yè)宣傳片是一種影視制作，也就是用相機(jī)記錄歷史和創(chuàng)作藝術(shù)的工作過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，我們應(yīng)該注意以下幾個(gè)方面：

1.光與影

有人說(shuō)，光是影視畫面的雕刻刀。影視制作的藝術(shù)品位和技術(shù)指標(biāo)，確實(shí)取決于正確的燈光雕刻。

如果屏幕曝光不足或過(guò)度曝光，會(huì)導(dǎo)致畫面的藝術(shù)水平和色彩、亮度、灰色等技術(shù)指標(biāo)的正常下降。特別要指出的是，電視的技術(shù)條件決定了其亮度、顏色、灰度等技術(shù)指標(biāo)不如電影大，因此電視的光照度和色度不能像電影那么大，也就是說(shuō)，在拍攝電視攝像機(jī)時(shí)，我們應(yīng)該盡量避免過(guò)多的黑白物體和光線，盡量使用棕色、灰色和其他中間色調(diào)和光線比率。

應(yīng)該解釋的是，光滑的光線能充分表達(dá)物體的紋理，并具有平坦涂層的效果，因此，主體與背景之間的光比應(yīng)嚴(yán)格配置。側(cè)面光容易在物體上形成明顯的光接收面、陰影面和投影，有利于空間深度和立體感的表達(dá)。在應(yīng)用中，應(yīng)注意對(duì)光接收面的一半和負(fù)陰影面的一半，陰陽(yáng)面分布均勻的現(xiàn)象。背光有利于勾畫物體的輪廓，可以強(qiáng)調(diào)事物的數(shù)量，參與畫面的布局。

用背光拍攝肖像畫時(shí)，正面應(yīng)有足夠的輔助光線，曝光應(yīng)以正亮度為基礎(chǔ)，避免陽(yáng)光直射透鏡形成霧。

剪影放棄了主體最后部分的表現(xiàn)，注重物體輪廓的姿態(tài)和寫意，拍攝時(shí)應(yīng)根據(jù)天空的亮度準(zhǔn)曝光，使天空保持一定的水平。同樣，在寫意中較厚的頂部光和底部光，容易夸大和變形主體，因此在紀(jì)錄片中使用較少。

然而，陰天、雨天和雪天中常見(jiàn)的過(guò)輝(散射光)對(duì)拍攝畫面的形狀不利，因此我們應(yīng)該選擇色調(diào)的搭配，盡量以暗門和門窗樹(shù)木為前景，突破灰平光線，獲得一定的空間感。在對(duì)雨雪圖像的表現(xiàn)上，最好選擇背光拍攝，同時(shí)要注意背景應(yīng)是暗的，主色調(diào)較暗，以引發(fā)明亮的雨雪線。此外，利用屋檐滴水、窗雨珠為前景，也可以加強(qiáng)雨水的氛圍。在配光方面，女性肖像照明最好避免任何形式的垂直或邊緣光線，男性的輪廓光應(yīng)該比女性弱，特別是頭發(fā)稀少的人。

2.風(fēng)景與情感。

所有的風(fēng)景語(yǔ)言都是深情的，杜甫的這句最后一句話已經(jīng)成為我們相機(jī)背景的最后一句。實(shí)驗(yàn)表明，不同的場(chǎng)景和色彩的畫面有著不同的表現(xiàn)力。

在景物的區(qū)別上，古代繪畫理論認(rèn)為它離它的潛力很遠(yuǎn)，因此，結(jié)構(gòu)的視覺(jué)畫面應(yīng)該從一般的角度來(lái)看待，注意整體的動(dòng)力，處理自然的線條本身。全景視圖通常用來(lái)解釋事件發(fā)生的環(huán)境以及主體與周圍環(huán)境的關(guān)系，以顯示主體的全貌及其所處的環(huán)境。中間場(chǎng)景往往以動(dòng)作情節(jié)取勝，環(huán)境下降到次要位置，如果是靜態(tài)對(duì)象，也總是以對(duì)象中最有趣、最吸引人的部分為表現(xiàn)主體。

例如:主人的面部表情。特寫鏡頭主要用來(lái)突出人物的表情或物體的細(xì)膩質(zhì)感。接近它的神；接近于它的質(zhì)量；都說(shuō)明了特寫表演的特點(diǎn)。在近距離拍攝物體時(shí)，要善用光線，表現(xiàn)物體的質(zhì)感和質(zhì)感。人物的特寫，面部表情是畫面的主要內(nèi)容，眼睛成為畫面的中心部分，所以特寫人物要處理好眼睛的光線，用眼睛傳達(dá)精神。特寫進(jìn)一步接近特寫，用畫面填充物體的一部分，從細(xì)致的地方揭示物體的內(nèi)在特征。與特寫相比，特寫更注重揭示內(nèi)心的動(dòng)態(tài)感。透過(guò)細(xì)微之處看本質(zhì)，特寫拍攝成功的關(guān)鍵在于獨(dú)特的觀察力，能夠抓住一些值得特寫的部分，才能為觀眾打開(kāi)窺視事物內(nèi)部的窗口。。

現(xiàn)在，航空攝影已經(jīng)能夠獲得相當(dāng)清晰和完美的圖片，使視覺(jué)更加壯觀。近相機(jī)、長(zhǎng)焦距鏡和顯微相機(jī)使近距離拍攝變得越來(lái)越微妙，使觀眾更容易觀察到微相世界的奧秘。

3.空白相間

人們常說(shuō)，這幅畫留下了三分空，對(duì)它很生氣；在建設(shè)影視制作屏幕時(shí)，也要注意畫面的定位空間(鼻子空間)和屏幕的頂部空間。此外，在結(jié)構(gòu)的影視制作畫面中，要嚴(yán)格保持畫面中的線條水平和垂直；合理安排主體與伴奏體的關(guān)系，從而構(gòu)成繪畫中的情節(jié)。

在企業(yè)宣傳電影拍攝中，為了防止變焦鏡頭的濫用，一般不清楚為什么使用運(yùn)動(dòng)鏡頭，不使用推、拉、搖、移、倒等運(yùn)動(dòng)鏡頭，更多地使用機(jī)器位置、光軸、焦距三不變；固定鏡頭，因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)鏡頭具有強(qiáng)烈的情感色彩。例如，大多數(shù)推鏡是一種強(qiáng)調(diào)；拉透鏡一般用來(lái)描述主體的環(huán)境；搖動(dòng)透鏡主要用來(lái)描述主體之間的關(guān)系；運(yùn)動(dòng)透鏡更多地是一種展示和參與；擺動(dòng)和舉重技術(shù)更多地是為了創(chuàng)造一種動(dòng)力，實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景的調(diào)度和時(shí)空的轉(zhuǎn)換。，。

當(dāng)我們要使用這些主觀的運(yùn)動(dòng)鏡頭作為最后手段時(shí)，我們必須根據(jù)表演主題的快節(jié)奏和慢節(jié)奏，按照平緩、穩(wěn)定、統(tǒng)一和準(zhǔn)確的原則使用它們。更重要的是，要特別注意運(yùn)動(dòng)鏡頭的開(kāi)始畫面的組成和穩(wěn)定性。

因?yàn)樯诞嬅媸沁\(yùn)動(dòng)鏡頭的壓力；在哪里。這是落下來(lái)后猶豫或修改構(gòu)圖的失敗，因?yàn)樗o觀眾一種模糊和模棱兩可的印象，從而削弱了節(jié)目的表現(xiàn)力。

4.角度和點(diǎn)。

無(wú)論是企業(yè)宣傳電影還是其他影視制作，視像角度(方向)的變化，都是指在主體與主題之間的高度和距離保持不變的情況下，拍攝點(diǎn)圍繞著主體周圍的情況。由于方向的變化，主體的輪廓形式、主體與背景的關(guān)系會(huì)在屏幕上發(fā)生顯著變化。

一般來(lái)說(shuō)，正面的角度容易表現(xiàn)出莊重、雄偉、安靜的氣氛，有利于人物與觀眾面對(duì)面的交流，并有親密感。橫向，尤其是90度的正向，是拍攝角度最有力、最容易跟隨的方向。

同樣，斜射也能使物體本身的水平線與邊緣相交，在畫面中，物體會(huì)產(chǎn)生明顯的身體透視變化，使畫面生動(dòng)生動(dòng)，有利于深層空間的表達(dá)和三維感的表達(dá)，而大多數(shù)人物不注重從背向的角度表現(xiàn)人物的面部表情和微妙的動(dòng)作，往往以姿勢(shì)作為重要的形象語(yǔ)言。

在改變鏡頭的角度時(shí)，我們也應(yīng)該考慮圖片組的軸線，盡量在物體180度范圍的一側(cè)拍攝，這樣機(jī)器的位置就不能越過(guò)軸。

5.遠(yuǎn)近。

影響影視制作屏幕場(chǎng)景變化的因素有攝像機(jī)與被攝體的實(shí)際距離、鏡頭視角(廣角、標(biāo)準(zhǔn)、長(zhǎng)焦距)和屏幕縱向空間位置的變化。

事實(shí)上，場(chǎng)景的變化是觀眾與觀看對(duì)象之間的距離的變化，以及觀眾在觀看場(chǎng)景時(shí)的視角的變化(注意力集中或人眼分散的變化)。有時(shí)，為了拍攝人們無(wú)法接近的物體，鏡頭可以被推入近距離，而長(zhǎng)焦距鏡頭可以有效地壓縮物體與鏡頭之間的深度距離。雖然這會(huì)導(dǎo)致縱向運(yùn)動(dòng)物體運(yùn)動(dòng)減弱的現(xiàn)象，但肩部不易穩(wěn)定，減色不飽和，但在這種情況下，它是縮短物體與鏡頭之間距離的有效手段。

當(dāng)然，如果拍攝對(duì)象可以接近，我們最好把鏡頭拉成廣角，用廣角鏡頭靠近拍攝對(duì)象，如果同時(shí)拍攝一個(gè)移動(dòng)鏡頭來(lái)縮短視線，這個(gè)廣角鏡頭一定會(huì)有最好的效果。廣角鏡頭具有穩(wěn)定性好、清晰度好、減色性好、對(duì)橫向運(yùn)動(dòng)物體的動(dòng)態(tài)感弱、對(duì)縱向運(yùn)動(dòng)物體的動(dòng)態(tài)感強(qiáng)等特點(diǎn)，但同時(shí)也要注意容易夸大和變形近距離特征的效果。回到搜狐看看更多

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