陳家坪采訪導(dǎo)演王家輝 關(guān)于2005年拍攝朱曉光紀(jì)錄片藝術(shù)民工訪談錄陳家坪：是一些什么樣的機緣讓你想到要拍《藝術(shù)民工》這樣一部紀(jì)錄片？王家輝：2005年6月，我從橫店影視城跑到北京，準(zhǔn)備剪輯一個在橫店拍攝的短片，到北京后我身上沒有什么錢了，就跟一個朋友去飯店干了兩個月的服務(wù)員。到八九月份的時候，《藝術(shù)民工》的主角朱曉光也從橫店來北京跟我匯合，他當(dāng)時是準(zhǔn)備在北京拍攝關(guān)于北京的紀(jì)錄片，拍攝住在霍營的搖滾歌手們的生存狀態(tài)，同時他還想做一個實驗片。他說自己是從橫店逃票來到北京的，我們見面交流了一下，我的想法就是拍他在北京的這段經(jīng)歷，就這樣我們說拍就拍了我是2004年在橫店認(rèn)識朱曉光的，當(dāng)時我在籌備拍攝第一部dv作品《作夢》。那會幾千元的dv攝像機對于一個普通消費者來講還是一個相當(dāng)貴的商品，我沒有錢買dv，通過朋友介紹借用朱曉光的dv來拍攝我的作品。朱曉光人挻不錯，他免費讓我拿來用，他的dv是從家里借錢買的二手貨。拍攝完《作夢》我們就成為了朋友，那時候我們都在橫店漂2003年鬧完非典，我是九十月份去的橫店。最早大家都是抱著影視夢跑到橫店，然后發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實跟夢想差距太大，只能在橫店混日子。朱曉光也是非典那年去的橫店，比我早到半年。橫店搞演員工會，朱曉光是第一個跟橫店演員工會簽約的人。那一年，橫店由于鬧非典，影視劇少，橫漂們大多混的很慘，好多人吃飯都困難。我跟他聊天，得知他原來也在北京混過，在北京做過廣告公司的業(yè)務(wù)員，保險公司的業(yè)務(wù)員，是個搖滾愛好者。他還在北京西站做過盲流，也在北京北影廠跑過群眾演員，后來跑到了橫店。通過聊天，我得知他在橫店漂其實喜歡的還是北京，他說遲早還是要去北京發(fā)展在橫店，我記得當(dāng)時最多的娛樂消遣就是租VCD看電影。當(dāng)時也看一些電影雜志，第六代導(dǎo)演還在談藝術(shù)，什么道格瑪95，賈樟柯，侯孝賢。但中國電影市場很不景氣，第五代導(dǎo)演還是主流，第六代導(dǎo)演也沒起來。我看雜志在講朱傳明，吳文光，拿dv拍攝電影紀(jì)錄片，漸漸大學(xué)生也流行拿著dv拍攝短片。我用朱曉光的dv拍攝完第一個dv片子以后，2005年初就跑到上海買了一個佳能dv，然后在橫店拍攝了一個短片。2004年馮小剛的《天下無賊》上映，看新聞?wù)f馮小剛要拍貴族，我拍的短片也叫《貴族》，想想現(xiàn)在應(yīng)該叫蹭ip吧。2005年我拍攝《藝術(shù)民工》這部紀(jì)錄片也算是機緣巧合，因為當(dāng)時我經(jīng)濟條件很差，拍攝dv劇情片要花很多錢，如果有了dv攝像機，然后拍攝紀(jì)錄片基本不會投入太多資金，只需要精力和勇氣，所以我就選擇拍攝紀(jì)錄片，選擇拍攝朱曉光，我覺得他是一個比較特殊的藝術(shù)青年，我們是朋友，也比較熟悉，總體來講就是這些機緣巧合，促成了我們的合作陳家坪：在《藝術(shù)民工》這部紀(jì)錄片中，朱曉光是一個懷著藝術(shù)理想，卻混居在北京西客站地下秘室的青年，從這個角度進(jìn)入北京生活非常獨特。朱曉光可謂是身無分文，異想天開，不顧一切地開始紀(jì)錄北京地下?lián)e滾音樂。dv機老是壞掉，他的處境朝不保夕，他在北京這樣的生活經(jīng)歷，讓我們真切地感受到了另外的一個北京，完全區(qū)別于北京國際大都市的主流形象宣傳，但我們卻更為真切，更為直接地感受到了時代生活中被壓抑的人性和創(chuàng)造力。這部作品的畫質(zhì)也許相對粗糙，它所展現(xiàn)出來的生命活力卻是無比的純粹王家輝：朱曉光逃票來北京跟我匯合，帶的錢就剩下一兩百元，其它家當(dāng)除了一身衣服最珍貴的就是他那臺dv攝像機了。我當(dāng)時辭職，身上大概就剩下六七百還是七八百元錢，跟另外一個朋友合租在通州一戶平房里。朱曉光來后我們見面那天我印象特別深刻，他晚上半夜到的北京，過來本打算在我們屋里擠擠湊和住一晚，結(jié)果房東發(fā)現(xiàn)了死活不同意。朱曉光差點跟房東罵起來，最后還是在外面熬了半夜。幸好那是七八月份，朱曉光后來還一直在說那個房東就是神經(jīng)病。其實人嘛，在哪里都會遇到不同的人，印象里北京給我的感覺總是一個很包容的城市，上到達(dá)官貴人，下到三六九等，各基層，各行業(yè)，各種文化，在北京總能找到他的生活圈子后來我打算不租房了，決定跟朱曉光趕緊把片子拍完回橫店。朱曉光拍片之前打算去北京馬甸的北京血站賣血，其實也不算賣血，因為血站的意思是獻(xiàn)血給你二百多的營養(yǎng)補助費。好多人就為了這二百多的營養(yǎng)補助費去獻(xiàn)血。朱曉光也去了，結(jié)果檢測不合格，血也沒賣成。奧運會的申辦確實給北京經(jīng)濟帶來太多的發(fā)展機會，不過當(dāng)時的北京經(jīng)濟還屬于起步階段，窮人還是很多，很難把握住機會。大多數(shù)人的印象里北京是中國的首都，外地人來北京就是打工掙錢，還生活生活了一群來北京追夢的北漂群體，比如搖滾歌手、畫家、藝術(shù)家、詩人、演員等等，還有常年駐守在南站的一些上訪群體朱曉光在北京西站做過盲流，當(dāng)時天不涼，所以他打算去北京西站住。意想不到的是，在拍攝的第一天朱曉光的dv就出問題了。因為用的是dv帶，機器出現(xiàn)磁帶等機械問題，開機一段時間又好了，反正一直有問題，找柜臺去修理要價很高，朱曉光最后決定自己拆機修理，竟然修好了我們?nèi)ケ本┑叵聯(lián)u滾排練基地霍營村，朱曉光本來就是一個搖滾愛好者，最早來北京就住在北京的第一個搖滾基地樹村，后來樹村拆遷了，很多樂隊轉(zhuǎn)移到霍營。其實，很多搖滾樂隊也混得很慘，生活都顧不上，因為他們都是屬于地下樂隊。朱曉光應(yīng)該是非常熱愛搖滾音樂，所以他首先去拍攝這些搖滾樂隊。我拍攝朱曉光就是因為覺得他是一個人才。朱曉光小學(xué)期間學(xué)習(xí)成績是全校第一名，他腦子里面的想法很多，但有些想法也比較極端，特別符合這幫搖滾歌手的氣質(zhì)。他給自己起的英文名punklord，他自己說就是朋克老大。我們的拍攝條件自然很艱苦，基本上就是坐公交車來回跑，去霍營，去迷笛音樂節(jié)，去北京的各個地方。那時候，很多人都會談?wù)搲粝耄矣X得朱曉光拍的是霍營村當(dāng)時地下?lián)u滾音樂的狀態(tài)，還有北京的快樂與憤怒。我的想法是用最紀(jì)實的記錄手法去拍攝。深度揭秘現(xiàn)代建筑攝影技巧之橋梁篇我拍《藝術(shù)民工》的想法就是展現(xiàn)朱曉光對北京這個城市的一個視角，和他對搖滾音樂紀(jì)錄的一些現(xiàn)狀，以及他的生活狀態(tài)就當(dāng)時來講，dv的畫質(zhì)還是過得去，現(xiàn)在看來有些慘不忍睹，粗糙得不可以接受。但是紀(jì)錄片其實最珍貴的就是可以記錄一些消失了的事物，或者歷史什么的。現(xiàn)在雖然有了各種高清設(shè)備，4k攝影機，但是當(dāng)時那樣生存的地下?lián)u滾樂隊已經(jīng)不見了，很多當(dāng)年的地下?lián)u滾風(fēng)格都改變成鄉(xiāng)村音樂，再不是那個味道了陳家坪：《藝術(shù)民工》拍攝時間過去了十多年了，這十多年，這個作品是怎么完成的，在你的個人生活及藝術(shù)成長過程中，都經(jīng)歷過了哪些具體的變化？王家輝：《藝術(shù)民工》拍攝結(jié)束后，我剪輯了個比較長的版本，大概兩個多小時，片名叫《活在北京》，內(nèi)容比較全面，節(jié)奏比較慢，還剪輯了一個二十多分鐘的短片版本，叫《首席網(wǎng)絡(luò)導(dǎo)演盲流北京》，淺析熱帶農(nóng)產(chǎn)品的營銷體系建設(shè)！主要是一些片段我2005年拍攝紀(jì)錄片那會兒，公司宣傳片拍攝大概才二十二歲，也年輕氣盛，喜歡電影，喜歡紀(jì)錄片，也喜歡沖動，想拍什么就拍什么的感覺。這么多年下來，我還是比較懷念那個時候的那種狀態(tài)。《藝術(shù)民工》這個版本，是前些天朱曉光做剪輯的朋友王康看到這個片子以后覺得有價值，公司宣傳片拍攝可以再發(fā)掘一下，于是王康剪輯完成了這個最新的版本，取名《藝術(shù)民工》中間這些年，隨著視頻網(wǎng)站的崛起，我也拍攝了大量dv短片，但都不成功，什么原因都有，主要還是經(jīng)濟條件差，個人原因也有，心有余而力不足。2009年以后我就很少拍攝作品了，主要專職從事攝像師工作，賺錢混日子我的私人生活變化不大，我覺得自己就是一個長不大的老男孩，喜歡新鮮的東西，對一些丑惡的現(xiàn)象表示憤怒，然后就是混日子。這些年，我也拍攝了一些央視頻道的電視節(jié)目，還有各類宣傳片、專題片，各種攝像工作。微電影興起了，我也沒拍什么作品。2013年我辭去比較穩(wěn)定的攝像師工作，又轉(zhuǎn)行做起了自由攝影職業(yè)，因為個人比較喜歡自由吧，上班對我來說有時候是個比較痛苦的事情。2014年拍攝朱曉光出演的微電影《屌絲》，差不多也是紀(jì)錄片手法拍攝的。我做攝影師也拍攝了幾部網(wǎng)絡(luò)大電影，內(nèi)心里還是在做著導(dǎo)演的夢。今年，我跟著朱曉光去騎行順便拍攝了一些東西，有機會還想再拍個劇情片我覺得《藝術(shù)民工》這個紀(jì)錄片的拍攝完成過程對我的影響不是太大，影響最大的就是紀(jì)實風(fēng)格，還有對這個社會的了解。這個社會是多元化的，有些東西你不去了解就永遠(yuǎn)不會知道。就我個人來講，我拍攝片子總想去追求真實，盡量表達(dá)一些真實的東西。我跟央視的一位導(dǎo)演做攝像拍攝紀(jì)錄片，導(dǎo)演的要求就是紀(jì)實電影，我用旁觀者的手法去記錄，不喜歡干擾事情的發(fā)生。因為我曾大量運用主流媒體的那種攝像技術(shù)，有位央視紀(jì)錄片導(dǎo)演就跟我急了，說我這是不會拍紀(jì)錄片，是在玩擺拍。他一遍一遍指導(dǎo)我拍，我也不知道是他在玩擺拍還是我在玩擺拍。央視導(dǎo)演去調(diào)動指導(dǎo)被拍攝者的情緒，而我就是看到什么拍什么。這怎么說呢，時代變了，思想也變了。這些年過來，如果要想再讓我拍攝紀(jì)錄片，我就想拍攝一部關(guān)于污染環(huán)境的紀(jì)錄片陳家坪：你是什么時候喜歡上拍攝紀(jì)錄片的？你會一直堅持自己想做導(dǎo)演的夢想？王家輝：我喜歡紀(jì)錄片應(yīng)該是從看國產(chǎn)的電影紀(jì)錄片開始，也可能是從玩dv的時候才開始關(guān)注紀(jì)錄片，比如2004年還是2005年我看了一部反應(yīng)艾滋病的中國紀(jì)錄片《好死不如賴活著》，企業(yè)宣傳片制作好像是誰拍的忘了導(dǎo)演的名字，但片子內(nèi)容給我的印象挺深。就是拍攝河南艾滋病村里的幾個艾滋病人等死的題材，說實話看的我很壓抑。還有張揚的《盲井》，《盲井》應(yīng)該不是紀(jì)錄片，但是看完不舒服，特別是后來的《盲山》看完要難受半天其實，咱們中國拍紀(jì)錄片分體制內(nèi)和體制外，體制內(nèi)都是宣傳主流文化價值觀、正能量題材的紀(jì)錄片，體制外就是那些大多拍攝邊緣題材的，拿到國外獲獎，在中國體制內(nèi)不太受歡迎的紀(jì)錄片。但是我覺得兩種紀(jì)錄片都要拍，老看邊緣題材的紀(jì)錄片，心理受不了，看多了難受。但是老看那些正能量又覺得這個社會很假，就像吃肉，老是吃肉真的會膩，央視重播經(jīng)典動畫片引懷舊風(fēng)潮 捷克鼴鼠重返中，吃點蔬菜也是挺好的。中國紀(jì)錄片走的比較極端，要不太邊緣要不太娛樂，可能跟人的生活環(huán)境道德思想有關(guān)我這人算是一個樂觀主義者，所以看紀(jì)錄片看得最多的還是探索頻道的那些戶外探險或者動物的紀(jì)錄片，然后一些戰(zhàn)爭的紀(jì)錄片，花卉園之三二三紅楓樹。再就是人物人文紀(jì)錄片如果我不拍《藝術(shù)民工》這個紀(jì)錄片，我可能不知道北京還有那么多群體，比如有一幫搖滾青年，一幫底層人物掙扎生活在北京，但是這些人應(yīng)該被記錄下來，因為他們也是北京的一部分。我可能還是比較喜歡拍劇情片，因為畢竟看電影比看紀(jì)錄片看的多太多了在橫店那段時間，我沒事就去租光盤看片，這么說吧，橫店那些音像店的經(jīng)典電影藝術(shù)片、b級片我都看光了，印象深刻的有庫布里克的《發(fā)條橙子》、《全金屬外殼》，還有《天堂電影院》、《西西里的美麗傳說》、《霸王別姬》，當(dāng)然還有姜文的《鬼子來了》等等幾百部片子。那時候，我比較喜歡外國的導(dǎo)演庫布里克，國內(nèi)的有張藝謀、姜文。我喜歡張藝謀的多變，不過自從《十面埋伏》以后，我好像對張藝謀不是很喜歡了如果不拍片的話，我這人比較喜歡文玩，喜歡旅游，喜歡吃喝玩樂，總之喜歡的東西蠻多的。這些年中國的紀(jì)錄片發(fā)展越來越商業(yè)化了，拍邊緣題材的基本快絕跡了，這應(yīng)該跟中國經(jīng)濟社會發(fā)展有關(guān)。中國經(jīng)濟快速發(fā)展了，大家都忙著賺錢，出現(xiàn)了老百姓比較喜歡的紀(jì)錄片比如《舌尖上的中國》、《故宮》等等。中國人有錢了，但生活幸福指數(shù)其實沒有太大變化，在努力賺錢的時代人們更需要娛樂。中國的紀(jì)錄片市場還是以主流商業(yè)紀(jì)錄片為主。不過中國紀(jì)錄片也在變得多樣化，綜藝化，關(guān)乎人文的紀(jì)錄片我覺得真的不好搞，柴靜制作的關(guān)心環(huán)境的《蒼穹之下》很火爆，但是后來網(wǎng)站都下架了。不過有些比較大膽的紀(jì)錄片還是出現(xiàn)了，比如《人間》等等。其實，藝術(shù)紀(jì)錄片也會慢慢有市場的，等人們都過上了幸福生活之后，就會去選擇更多文化，更多題材的東西，不會一味的娛樂。我對自己現(xiàn)在的生活可以說滿意也不滿意，滿意的是還在從事相關(guān)行業(yè)，不滿意的是還沒有實現(xiàn)自己的導(dǎo)演夢想。