編輯介紹：當今，短視頻占用了人們的閑暇時間，短視頻平臺的普及也使得每個人都擁有一個沒有門檻的平臺，市場上也有大量的編輯軟件，簡單方便，使用方便；本文作者分享了關于短視頻平臺的爭議，讓我們來看看。

視頻創作者總是在豎旗子和打臉之間重復；一方面，年輕人渴望視頻內容；另一方面，光頭制片人熱衷于創作。

在整個內容產業由圖片和文字向視頻的遷移浪潮中，擁有話語權的傳統圖形文字創作者往往被視頻制作的門檻所說服，往往無法觸及年輕人的脈搏，偶爾嘗試水也不是很好；在這種拉動下，視頻用戶占多數。

內容制作工具的適應性和效率在于此。這些年來，剪裁、快速陰影等輕型編輯軟件的出現，直接使內容生產前端的內容池中的魚變胖。

一旦魚群上升，內容平臺也可以利用風。經過幾年的繞馬跑，視頻江山圖案首次出現，震撼了比利的三國演義，其他國家也做出了自己的努力；在業界，抓住了最好的工具的風口，在更廣闊的市場上俯視，直線縮短了戰斗距離。

剛經受過傳統高品質的平面創作者，在禿頭前創作，后激情創作；再加上苦澀的編輯，把鴨子趕上貨架，把握住年輕一代的脈搏，一切都依靠一時的神秘感。

目前的行業格局已不再重演，動搖比利三國的殺戮已成為氣候；然而，微信和志虎最近也競相搶占海灘，有些變數還不容易說出來。

大工廠都在忙著放錄像，連生態上還不錯的微信也要結束了；老實說，微信的閉環邏輯已經足夠順利了，也夠重的了，所以當視頻號碼出來的時候，評論就直接走向兩極分化。

注意視頻內容，自然可追溯到內容制作的前端，布局編輯工具是最快的方法。

隨著目前內容創作者對視頻工具的使用偏好和掌握，操作方便，編輯工具使用方便，確實可以成為強大的NPC；因此騰訊推出了第二張幻燈片，必比利在線剪裁、快速翻拍和快影早就啟動，數量已經存在。

早期的平臺規劃也很早，有些用戶習慣于某種編輯工具，自然根植于原始平臺；剪報和Express對快速抖動平臺具有一鍵發布的功能，這是隱藏在產品細節中的方式。

如果起步有點晚，那么后期的多線程布局就不會晚；比利比利生下的內部必須剪裁，還投資在剪輯上。

詳細地說，反之亦然，乍一看，Bilibili有多少影子；do not goo的名字來自Bilibili的莖--goo是鴿子的叫聲，Bilibili用戶經常使用站起來的鴿子或goo Goo的擬聲詞來戲弄主人；不要用goo剪輯還包含一個按鈕、三個系列、屏幕貼紙和其他z代特色材料庫。。

此外，由不要Goo剪輯創建的視頻可以發布到Bilibili，這確實方便了分流，運營成本也很低；相比之下，第二簡不能一次點擊就發布到視頻號碼上，在這里出現斷線，那么數量就有點困難了。

說到產品的保留，一方面是原始純視頻編輯工具的用戶，將其轉化為工具背后平臺的內容創建者，在視頻平臺和社區中發揮內容供給的作用；另一方面，由于平臺本身的兼容性、適應性和可操作性，更容易選擇平臺發布的編輯工具。

例如，

剪報和特效都有剪切相同的功能(不同但功能相同)，花語、地圖、特效都是為您做的，您只需導入圖片或視頻剪輯，操作已經簡化到極致。

但是這里很有趣，網絡世界是最容易刮風的，模仿是一種表演藝術；這種模板操作，在非常低的成本和快速復制病毒的流行內容，促進了更多的用戶在社區的創造性愿望，社區集中和調性滲透，團結在這里。

這是所謂的視頻內容平臺和編輯工具雙向反哺，簡單的工具豐富了前端內容的供給，擴大了內容池，魚池中的魚反過來影響著水池中的水流，以及整個池塘的生態系統。

依賴于這個平臺的編輯工具自然會有流等血液輸入。只要它們能撼動常綠、剪裁和快速圖片，未來占據視頻剪輯的頭圈也有望出現；但市場也并非沒有裂縫。

2018年左右，基于色彩美學和水平屏幕風格的視頻工具Vue變得流行起來；敘事視頻風格側重于講述個人故事，然后進入社交世界，而社交世界也是其中的領導者。

今年，一款名為flexlip的視頻工具問世，它既支持b端企業品牌需求，也支持C終端提案等生命記錄，并將視頻生成速度提高到過去的5倍。

而移動編輯工具無聲編輯前面提到的視頻內容識別是通過ai Matting+分層、多聲道編輯功能實現的，這樣就可以獲得主分離效果的1秒得到陰影流，5秒得到比伯5毛夏彩虹MV的特效，比利比里上主人非常有趣。

吉，一位擁有200多萬粉絲的博主，制作了一段關于提升水下美女的視頻，并對Max和BGM的視頻做了很多特效，引發了氣氛。

看完視記的視頻后，你馬上就會明白為什么年輕人收集的比利比里對不要粘剪輯這么友好。正如智景所言，編輯可以在手機上處理素材，既方便又快捷。為了玩密集的秸稈和笑話，后期素材的工作量仍然相對較大。這是在軟件中夸張地存儲表情包，這很方便(裸露3D的效果也可以方便地獲得)。

可以想象，當編輯工具清晰地定義了自己的差分定位和設計時，在視頻模式的現階段，這確實是新進入者打破游戲的方式。

年輕人富有表現力的語義個性，即視頻內容創作者，既然花了大量的機會成本來克服從圖形和文字到視頻的轉變，我們是否應該花些時間考慮一下年輕一代對什么感興趣？

從工具授權的角度來看，傳統的視頻軟件在爭奪時間熱點和操作方便方面不夠友好；PR和FinalCut技術足夠強大，但門檻太高，對設備處理器的要求也很高；剪報和快速圖片等新工具很容易使用，但它們更適合娛樂和信息集中度較低的短視頻，而且在特效方面也很明顯。

足夠的跟蹤、精彩和有趣對年輕人來說太重要了；上面提到的無聲編輯只是傳統工具和新工具之間的一部分，但興趣和創造力是優勢。

在這里，我們必須提到Bilibili的熱鬼動物視頻，影子流的主。

原來那套秋裝長褲，配上隨機搭配的拖鞋，鑲嵌在歐洲客廳下的彩燈下，人物帶著泥土的DJ搖曳。

UP的主題曲猛男舞蹈團IconX使用了不雜音剪輯的特效匹配，也發布了一個版本的視頻，迅速出現在比利比利熱；電影身體特效與英雄聯盟角色電影流大師的單獨技巧相似，這一招讓玩家無法笑。

每一個亞文化圈的Z代不斷地改變著電影流大師的形象，飄過的畫面是菲律賓的黃磊和馬來西亞的芬雷。因此，比利比利鬼動物區的這段少數民族視頻立刻就有了引起群眾狂歡節的動力。

坦率地說，剪報這樣的新工具并不難用，但它們所刪減的內容只有在調性最佳匹配的平臺上才容易使用；這就是為什么被傳送到比利比里的震動過度的視頻似乎沒有多少水的原因。

除了從垂直屏幕到水平屏幕的不適之外，年輕用戶的第一感覺是嗅覺是錯誤的；與之前的說法相比，這是有意義的，當時同樣的功能被鏈接到特效模板，比如批量應用程序和批處理花卉地圖。

主要是背對背視頻平臺和編輯工具，雙方相互滲透，相互影響，干預程度太深，還可能導致社區調性和內容風格的固化。

這樣，具有技術專長的第三方獨立編輯工具，不僅可以利用豐富的特效和素材庫，對視頻創作者進行符合社區調性的支持；例如，不要對Bilibili進行編輯大師的能力在于此，還可以讓創作者發揮出區分內容定位的作用，從長遠來看，可能更站得住腳。

回顧一下，在視頻內容的開發中，對于平臺和社區來說，采用移動視頻編輯工具，降低用戶創作的門檻，解放創造力，很可能成為巨大內容生態防御的關鍵堡壘。

對于創作者來說，選擇更多自己的編輯工具當然是件好事；但在令人眼花繚亂的工具中，選擇一個最適合自己風格和色調的工具并不容易；在你知道誰是最好的使用方法之前，總是在市場上摸索軟件。

我希望，經過一圈的探索，上主下次不要再咕噥了。

作者，梅草，編輯，吳鄙視，編輯，不滿。

微信官方賬戶：吳新(Esnql 520)，前記者，每個人都是2017年的產品經理，2018年新的商業觀察員，資深媒體人士，專注于互聯網內容、品牌和公關人格的解讀。

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問題地圖來源于基于CC0協議的無飛濺。