1 32次紀錄片經驗(1)

他們住在偏遠的村莊，住在未知的角落。這段過去，其他人不知道，他們想要忘記。但是，這種痛苦的虐待怎么能被遺忘呢？他們并沒有從我們的視線中消失，在人們的關注下，他們從未真正存在過。他們被稱為安慰，但誰來安慰他們呢？

(1)第一次相遇：

我已經選擇了一部奧斯卡獲獎作品來撰寫這篇評論，但我驚訝地看到我的朋友推薦這部紀錄片32。鬼魂崇拜，放棄了前幾個小時的選擇，直接搜索開始看起來。這樣，就會遇到一部好電影。

(2)電影簡介32：

這是一部關于慰安婦真實生活的紀錄片。32試圖進入慰安婦的內心世界，并通過主人公的個人敘述傾聽她的心聲。這部紀錄片中只有兩位主角：92歲的魏紹蘭(音譯)，作為慰安婦被捕的，以及他在中日混血兒中的兒子。沒有起起落落和酷酷的特技，這部電影只是通過兩個主角告訴觀眾一個真實的故事。這位老人沒有關注那一年的苦難，也沒有描述中日關系，只是平靜地告訴我們發生了什么。就像電影中的群山，寧靜而穩定。這個世界是如此美好，以至于你不得不拋開生命去吃野生食物。在電影的結尾，這位老人的口頭聲明為什么你還活著點燃了這部電影，震驚了觀眾，并讓電影有了一個悲傷和無傷大雅的結局。

(3)制作小組：

這部電影的導演郭可在互聯網上沒有太多的介紹。他所能了解到的是，他于1998年畢業于香港的影視藝術家培訓課程，并在1998年至2013年期間參加了40多部電影和電視劇。為了使這部電影更加真實，32還邀請了中國慰安婦研究中心主任蘇智良作為影片的顧問。蔡濤是十二公民的攝影師，他被選為攝影師，并邀請了教父3的制片人福斯特(Lucasoliver-From)制作這部電影。可以說，32擁有一支世界級的優秀生產團隊。

(4)創作背景：

2012年6月，郭柯導演在微博上偶然發現了一篇關于中國慰安婦生了一個日本孩子的故事。郭柯被這位老人的故事打動了，所以通過朋友介紹，他聯系了中國慰安婦研究中心主任蘇智良教授。在這位教授的大力支持和幫助下，郭科很快找到了生活在廣西偏遠農村地區的魏少蘭。

郭科頓第一次見到老人時，感到很同情。在接下來的六個月里，他三次去廣西照顧老人的生活，陪她吃飯，和她的家人交談。漸漸地，郭柯發現他最初對老人的同情是一種狹隘的感覺。戰爭期間，魏紹蘭雖遭嚴刑拷打，但戰后仍無法擺脫貧困和刺激，九十多歲時，還在洗衣服、種菜、喂雞。然而，在看似永無止境的生活中，她能夠笑、唱民歌，對社會心存感激。只擔心短暫的生命，而不擔心貧窮。

魏少蘭對生活的頑強意志深深打動了郭柯，他決心拍攝魏少蘭的故事，給觀眾帶來老人強大的精神力量，同時讓這個歷史故事世代相傳。

在制片人陳偉雄的全力支持下，這部電影于2012年12月順利開拍。當時，全國只有32名慰安婦幸存者，因此這部電影的片名是32。

(5)內容分析：

32在名字上充滿了道德。在中國，有200000多名慰安婦被日本占領，但截至2012年，只有32人還活著。影片結束時，黑色背景中的白人數字從200000降至32。如果你不關注它們，時光飛逝，它們就會在角落里，直到生命的盡頭。

這部電影采用了將主人公的敘述與真實場景的空鏡子相交的方法。在整部電影中，我們沒有聽到過敘述者的聲音。所有的敘述都是由主人公完成的。有很強的口音，敘事需要字幕的幫助來理解該表達什么，但這種原始狀態更有吸引力，更能理解故事，也更能反映紀錄片的真相。

在拍攝過程中，導演和制片人之間存在分歧。制作希望增加更多的矛盾和沖突，而導演希望恢復最真實的狀態。故事蒼白，故事蒼白，表情蒼白。完成紀錄片需要很大的耐心，但只有這樣簡單的技巧，我們才能恢復真相。

自己憂愁自己解，自流眼淚自抹干。這句話，整個影片中重復了三遍。第一遍是00:32，剛剛開篇便是主人公韋紹蘭的自述，她說:自己憂愁自己解，一點都沒錯。之后從00:50-1:20，平靜的湖水的畫面，鏡頭漸漸上升，照到周圍的山，旁白在讀詩，從后來的故事中我們可以知道，這是一首山歌的歌詞:自己憂愁自己解，自流眼淚自抹干。而在影片的最后，老人談及為什么活著時，竟用顫抖的聲音唱出了這首少女時代學到的山歌。這世界真好，這是結尾處老人給出的答案。經歷了這么多不能想象的苦難，卻依然能說出這句話，頓時讓人感到生命頑強的力量。沒有哭號、沒有幽怨、沒有控訴、沒有對這段歷史的怨恨，這使得這部紀錄片不停留在對歷史的拷問，亦沒有停留在對慰安婦的同情和憐憫，它已經超越了對戰爭殘酷的問責，上升到了生命的光輝。真正強大的人，在經歷了磨難后，依然能看到這個世界的美好。從這一句話中，我們能夠感受到無聲的力量，再多的仇恨與困難，也抵不過對生活的渴望。看到了韋紹蘭老人，才知道自己之前的同情真是狹隘的。

(6)藝術特色：

從節奏上看，整部影片的節奏很慢，就像一個安靜的聽者，靜靜地聽著老人訴說內心的想法。不受干擾的傾聽是影片中最亮眼的地方。人老了，說話慢了，生活在偏僻的鄉村，還有這樣一段‘不光彩’的歷史。想必這輩子，她還沒有機會一輩子把這些話憋在肚子里，說給別人聽。而這部紀錄片，靜靜地聽著，等待著，仿佛蜷縮在母親腿邊的孩子，聽她訴說內心的痛苦。而她的兒子卻沒有這樣的機會--自從知道自己的生活后，兒子羅善學就和母親疏遠了。既給講述者足夠的時間調整情緒，又給觀眾還原最真實的場景，既不評論，不介入，不引導，不干預，不干涉的態度既給講述者足夠的時間調整情緒，又給觀眾還原最真實的場景

影片運用了大量的特寫:老人臉部特寫，鍋碗瓢盆特寫，兒子吃飯特寫……每一個特寫都給觀眾帶來不一樣的震撼。影片中的畫面也很注重美，以藍色為法色，更是營造出一種舒緩的氛圍，讓浮躁的心放下來。最喜歡的鏡頭是開頭的第一槍和結尾的最后一槍。同樣的場景:一片漆黑的寂靜，塵土飄落32秒。開頭，隨著安靜的音樂，隱喻故事即將展開，安靜，準備脫離現實，進入影片的時代。結尾是同樣的鏡頭，還是飄落的塵埃。聽完整個故事，心情一定和以前大不一樣，傷心而不傷。塵埃落下，這段歷史被我們拾起，他們也得到了關注。然而，我們并沒有痛斥命運的不公和生活的困苦，而是在他們身上看到了對生命的贊美和渴望。沒有讀書的韋少蘭，不會像詩人一樣唱熱愛生活。質樸的民歌，發自內心的美好世界，比幾百首詩更有力量。然后我們看到了寂靜中的塵埃，我們似乎收到了來自他們的力量，就好像我們看到了黑暗盡頭的黎明，來自生命的光明。

(7)全面評價：

32是從2012年到2013年制作的，2014年上映，贏得了很多榮譽，比如第三屆鳳凰紀錄片最佳短片獎。然而，與這些獎項相比，最珍貴的是它讓每個人都思考自己的真正命運。在經歷了痛苦的痛苦之后，微笑下布滿皺紋，世界上還有一幅更美麗的畫面。

32不是第一部關于慰安婦的紀錄片。然而，這部紀錄片最感人的地方是等待，等待講述者完成故事，等待她慢慢地說出她通常沒有機會說的話，等待她告訴觀眾生活依然美好，等待她在屏幕上用她的樂觀情緒感染你。

傷心卻沒有受傷，用心傾聽，不問歷史，慢慢展現出平靜而有力的生命之光。我很高興在選擇的時刻，我遇到了這樣一部令人震驚的電影。

我會聽你慢慢地說。

這也是紀錄片應該有的姿態。

2 32次紀錄片經驗(2)

我對這類歷史題材的影視作品了解太少，更不用說這部作品本身了（當然我認為它是一部很好的紀錄片，帶我去了解過去），就想說為什么從200000到32一直到現在，可能在2017年5月30日變成10+的時候，會有人把這段歷史展現在我們面前，讓我們知道作為90后，他們對此一無所知，這可能是個人的無知和對歷史的局限，但另一方面，關于這段歷史的這樣的影視作品卻少之又少慰安婦值得我們現代社會的關注。為什么那些人過得這么苦，在默默無聞的鄉間，默默忍受著鄉鄰的冷嘲熱諷，國家政策應該讓他們受益，非但沒有讓社會冷眼旁觀，他們沒有做錯什么，相反，他們受了太多的苦。既然社會變文明了，國家變富強了，人民變民主了，就應該能夠在后半生享受到這個文明富強的國家和他們帶來的哪怕一點點幸福生活，讓他們覺得世界/國家/社會越來越好了，活下去總算是值得的！可事實并非如此，他們太窮了，靠著國家低保戶的補貼還是年輕時的窮日子，90多歲了沒人照顧，自己種菜，砍柴挑水，每天在河里/溪邊洗衣服，砍柴燒火做飯，這種生活在30年前就該有所改善，2012年，在生命的最后幾年，他還是看不到希望。這樣的生活很痛苦，活著就是活著看到希望，然而，社會并沒有給予他們應有的關注，這讓我很失望。過去是無法改變的。做錯事的人令人痛恨，給受害者造成的痛苦難以抹去。但是，我們應該給他們一個強有力的理由走下去，那就是世界的美好可以蓋過他們的苦難。

僅憑這篇文章，歡迎少數活著的慰安婦--日本侵略中國的受害者--我希望你們能過上更好的生活，能夠平靜痛苦的心情，能感受到社會的美好。

向電影和制片人致敬！

3 32紀錄片經驗(3)

作者：舊支部

慰安婦作為一個中國人的心臟，不僅不能留下粉刺，也是一個永遠不會愈合的傷疤。數千萬中國人還沒有放棄過去對日本政府的道歉。在郭柯導演的指導下，先后制作了兩部具有精神吸引力的紀錄片32和22。本文以32為例，對他的創作特點和導演個人的情感投入進行了評述。

這部紀錄片描述了現存慰安婦魏紹蘭的精神狀態，以反映當代抗日戰爭受害者慰安婦的生活狀況，以及揭露日本侵略中國的可惡行徑。這部紀錄片通過主人公對自己經歷的敘述，一個接一個地刻畫了日軍蹂躪的行為，使觀眾受到心靈的沖擊，也使這部紀錄片成為本世紀罪惡的一面鏡子。郭柯導演以其獨特的人文情懷和視聽表現，使紀錄片更加真實、有意義，觀眾所看到的是時代最真實的心情和悲傷的呼喚。

在人文情懷方面。整部紀錄片非常清晰地闡述了受害婦女的靈魂片段，這一片片片段，每一個都是棱角分明的，每一個都在刺痛中國人的心。郭柯導演在紀錄片中注入了自己的精神感受，但整部紀錄片充滿了對‘慰安婦’的關懷，對日軍惡行的批判，這一切都讓觀眾回到歷史的河流中去觸摸記憶的傷痛。大量同聲采訪，讓主角韋少蘭的話語貫徹故事，真實表現韋少蘭的經歷，也強化了紀錄片的紀實效果。紀錄片中的另一個人物羅善學，作為韋紹蘭的兒子，從來沒有抬頭，一直以日本人的身份生活在這個世界上。

在視聽表現方面。質樸的同時聲表現，大量的特寫展示，以及大量的全景構圖，都是將紀錄片的紀實效果表現得淋漓盡致。在紀錄片中，大量疊加的繪畫效果可謂強化了紀錄片承諾的主題，比如講述沒有結局的故事，也展現了日軍在那一幕的兇殘事跡。

沒有人能篡改歷史，歷史的苦難和經歷將永遠留在受害者的心中，這些傷疤也不會真正愈合。2013年的32和2017年的22--只剩下8名幸存的慰安婦--仍然無法聽到軍方的道歉。塵埃落定是微不足道的，所以沒有人關注。在我看來，這似乎是一場人與人之間的糾紛，或許這場爭端最終會以道歉告終。