文/愛/三：徐曼飛

王小玲編輯

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這家被關閉了170多天的電影終于等到新聞開演。第一部出現在銀幕上的電影是由王麗娜執導的第一次告別。這部持續了三年的電影在柏林、東京和香港國際電影節的競爭小組中獲得了最佳影片獎。

第一次告別第一天上映的決定是在國家電影局決定什么時候上映之前，這讓很多業內人士覺得勇敢，也為電影票房汗流浹背，首先，因為電影院剛剛開業，觀眾可以在短期內恢復，還沒有形成明確的數量；另外，電影本身就是一部文藝片，市場的商業期望值也不太高。。

但許多劇院說：只要你敢去，我們就敢排隊。

談到第一次告別的票房預期，電影制片人秦曉宇直言不諱地說他不確定，但他說這部電影的成本不到1000萬美元，而且仍然有很大的機會重返票房。

他對金融時報(Ai Financial News)表示，電影上映本身就是一次冒險，第一次離別是因為內部討論表明，離別與疫情的結束有關。一方面，人們經歷了和電影一樣多的離別；另一方面，影片中純真的美可以構成一種治愈的感覺，甚至是我們的思鄉感。

第一次告別的拍攝地點是從導演王麗娜的家鄉--新疆沙亞--挑選的，這是王麗娜為家鄉奉獻的一部真摯的作品。影片以新疆男孩阿薩的生活為基礎，講述了他和青梅竹馬的朋友凱利之間感人的童年故事，以及他對聾人母親的感人愛。7月17日，艾財經通訊社采訪了第一次離別的制片人秦曉宇，講述了影片的創意和背后的故事--電影的場景故事。

據秦小玉介紹，第一次離別來自王麗娜的畢業作品，當時她計劃拍攝一部類似于七年人生的電影，拍攝這些維吾爾族兒童從童年到成年、結婚和生育的經歷。然而，秦小玉也承認，這一想法很難實踐。

艾金融協會注：七年人生是英國導演邁克爾·埃普特(Michael Epter)從1964年至2019年拍攝的一部紀錄片，追蹤14歲7歲兒童的生活。影片記錄了受訪者7、14、21、28、35、42、49和56歲的生活片段，并在全球引起了強烈反響。

在畢業階段，王麗娜已經跟進了八個月。正是在這段時間收集到的材料讓研究小組發現新疆有這么多可愛的孩子。然后他們決定把注意力集中在這些孩子身上，拍攝一個描述新疆兒童童年的散文文化的故事。

這部電影給人的印象是，它既不是一部完整的故事片，也不是一部完整的紀錄片。因為電影中沒有明顯的戲劇沖突和故事結構，也有很多不像紀錄片的場景。秦小玉解釋說，這部電影的確有一個劇本，但至少60%的內容來自演員的真實生活。例如，艾莎在現實生活中也有一位失聰的母親，經常迷路，但并沒有像電影中描述的那樣送母親去療養院；例如，凱利的家人也很擔心她的學習問題，但最終這家人并沒有像電影中設計的那樣離開沙婭。

在創作的早期階段，根據王麗娜提前8個月拍攝的材料，團隊進行了故事結構提取和情節設計。如果我們想要創造一個故事，我們不太可能開始一個新的爐子，這離他們的生活太遠了。我們只能生活在他們的生活中，包括他們的生活場景，他們特別有趣的談話，他們生活中將要發生的一些重要事情(指導和適應)。秦小玉說，劇本是一個非常重要的部分，但他們更多的是設計場景的故事，而不是規定每一行演員。

例如，如果格爾邦殺羊，我們說一定有陰謀，但我們沒有設計和指導他們(演員)在其中做和說什么。他們玩他們的，我們射我們的，每個人都不干涉。

在他看來，在不干預的情況下，有時會有一些奇妙的火花。例如，在格爾邦日宰羊的時候，凱利的兄弟看到了殺羊的憐憫之情，于是進行了如下對話：

凱利兄弟：媽媽，很難死。

母親：把你的生命交出來太難了。

凱利的哥哥：這是個移動的孩子，還沒死。

媽媽：你可憐嗎？

父親：別可憐。這是對國慶節的祭祀。

秦小玉解釋說，這個對話不是導演團隊故意設計的。弟弟是個特別喜歡說話的孩子。他們都是兄弟姐妹。他們經常有一些奇怪的想法。我認為這是真實的兒童演講。我們在這部電影中所要做的就是最大限度地保留這種兒童語言的美。

另一個令人印象深刻的情節是，凱利的父親寫了一首歌來救凱利的母親。秦小玉說，據了解，這首歌完全是演員自己寫的，雖然他不知道凱利的父親唱的是什么。他只是個普通的農民，他們的國家會唱歌跳舞。后來，我一起吃的時候，我殺了果嶺，我特別告訴他，當我第一次聽這首歌，我有一種非常感人的感覺。凱利的父親也很感動。她在現場又唱了一遍，它仍然很美。

因為這部電影使用素食演員，而且沒有表演經驗，所以團隊選擇延長拍攝時間，以便相互磨合。一般來說，故事片團隊需要大約一兩個月的時間來拍攝，我們花了大約兩年的時間，但我們并不是每天都在那里拍攝。秦小玉說：我們每個賽季都要拍攝一些照片，所以有很多材料可以選擇和替換。

例如，當凱利一家離開沙亞時，凱利躺在車窗前微表情，導演組拍了很多照片。有必要在這里表演，很多次你告訴她離開，其實她不太明白，你說讓她看看，她要么不做，要么做不好。我們在那里拍了很多照片，只有我們留下的一張是最感人的。

幸運的是，孩子并沒有和攝像機發生矛盾。雖然攝像機在拍攝，但孩子們并不覺得自己在表演，但大多數時候，他們和正常生活中的狀態是一樣的。最高的表現是沒有任何表現的痕跡。市面上的許多兒童電影都是成年人寫的，這已經成為成人思考的產物。孩子就像一個線狀木偶，他只能照搬大人說的話，而事情的本質卻被抹去了。秦小玉說。

他把這種拍攝稱為不干涉的方法，所以總的來說，電影的結構更像是一塊沙子。但秦小玉認為，童年的狀態是散文，而不是那么強烈的故事，我們需要的是這種純粹的記錄片方法，比如孩子們吃、玩、學，這些都不能形成一個整體的有機作品。我們要做的是給它一個故事結構，這些孩子也可以勝任和適應，同時保持這些孩子有吸引力和活潑的童真美，然后用最好的攝影和其他音樂使它更好。

當然，在電影創作過程中也遇到了很多困難，比如融資非常困難。一方面，由于電影本身不僅是處女座的新導演，而且缺乏明星的支持，市場回報預計不會特別高；另一方面，影片的題材，再加上拍攝前沒有特別成熟的劇本，很多投資者會在這里打個問號。

但事實上，當我們申請龍標記時，幾乎沒有任何刪除。因為我們拍攝的是兒童世界，去年，這部電影被選為教育部推薦的六部中小學生電影之一。秦小玉說。

因為很多投資者不敢進入早期階段，導致電影后期的創作已經耗盡了資金。為了繼續完成這項工作，秦小玉本人增加了800000元，公司的員工已經四個月沒有拿到工資了。秦曉宇說：如果我們不完成這部電影，就不會有任何投資。因為只有當你完成了，你才能申請一個龍標記；只有當你申請了一個龍標記，你才能參加一個海外電影節；只有當你被列入海外電影節的候選名單時，投資者才有可能和你交談。

雖然融資過程一直很困難，但秦小玉說，團隊并沒有考慮從頭到尾結合商業內容。他說，如果你收集資金，給企業植入，就會客觀地影響電影的質量。到目前為止，我看過的95%的電影都有植入痕跡。我們很難看到植入式植入，因為它不適用于廣告商。舉個例子，如果我喝了一杯酒，所有的觀眾都忽略了這款酒的品牌，對廣告商來說，它并不值100元。另一方面，他開玩笑說，第一次離別的主題本身并不適合植入。

經費對劇組來說是一個巨大的考驗，電影拍攝周期很長，所有的制片人都是按日收費的，后期制作也是一大筆費用。因為我們后來雇用的所有人都在那里。例如，音樂被邀請去做日煙花嘉年華文子老師，編輯是賈樟柯剪的江湖、山河老人、注定的馬修，聲音設計是做大地的最后一夜的李丹峰。

至于票房方面，秦小玉并不確定。但他認為回到本報并不是什么大問題，整部電影的成本還不到1000萬元。

秦小玉說王麗娜導演是一個非常純粹的創造者。根據他的描述，當王麗娜從研究生院畢業申請自己的導演助理時，有兩個方面打動了他。一個是她對創作的執著，另一個是她真的很愿意為創作而努力，比如600000字的電影燈光和維護語言的翻譯。

令人欣慰的是，秦小玉對艾說，由于這部電影，凱利轉到了一所縣學校，英語和漢語都有了很大的進步；她還在官方賬戶上朗誦詩歌為你讀詩，這是可以用情感閱讀的。

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