五分鐘訴說千言萬語《如果國寶會說話》第一季（1 25集）已于1月1日晚10點起在央視紀錄頻道播出，播出后反響熱烈，尤其在網絡上的播出，彈幕一片贊許第一季精選了100件國寶，每集5分鐘的嶄新講述，讓沉靜的文物“活”起來。文物上至史前，下至明清，攝制組足跡遍布全國，拍攝了近百家博物館和考古研究所，50余處考古遺址，從全國3856268件珍貴文物中精選了這100件國寶看似輕巧的微紀錄片，幕后究竟付出了什么？澎湃新聞記者在播出后專訪了該片總導演徐歡，采訪第一個問題，是徐歡先問記者，“你看了覺得怎么樣？” 徐歡此前參與拍攝制作過《故宮》《故宮100》《我從漢朝來》等多部優(yōu)質口碑紀錄片。他們喜歡觀察你把他的作品拿在手上的神情，“我自己的風格是不太愛過多去解讀，就希望觀眾自己去解讀，就是特別想知道，觀眾有沒有接收到我們最初想要表達的那個方向？” 記者回答說，“作為門外漢，我算是愛去博物館，但經常會自動避開陶器館，對灰突突的陶器不感興趣，這一次看到蛋殼陶杯，一下子記住了，不僅是文獻價值，這么好的工藝，五分鐘確實短，但對我來說，能夠引起興趣就夠了。” 之所以會用人頭壺開篇，徐歡解釋說，“人創(chuàng)造了一切，和我原來創(chuàng)作《我從漢朝來》的思路是一樣的，《故宮100》也是有人在里面的，“國寶”也是一樣，它背后也是創(chuàng)造者和使用者。企業(yè)宣傳片制作” 一部紀錄片，短片比長片鏡頭表達相對難度更大，鋪墊、高潮、次高潮可能都顯多余。五分鐘的短視頻，傳播上要符合現(xiàn)在的需求，但又要根據(jù)時代特征和傳播規(guī)律還是得有些變化在里面“其實不光是希望給年輕人看，當然希望各個年齡層能會喜歡，最重要的是它能夠適合新媒體傳播”，電影欄目北美票房0911談到最初的定位和初衷，徐歡說道。“文物畢竟是文明發(fā)展的物證，用短視頻就相當于建立一個中華文明的視頻縮影，這是一個大概念，其實最根本的還是想看到人，我們每個觀眾看到這個文物，這個文物跟我有什么關系呢？如果看完以后能產生一點點關系，那我覺得我們的目的和初衷就達到了。” 寶雞青銅器研究院的何尊——它上面的銘文中，首次出現(xiàn)了“中國”二字；中國國家博物館的虎符——它是秦國軍事制度的見證，這一制度為以后的大一統(tǒng)奠定了基礎；云南省博物館的古滇國貯貝器——它生動反映了古滇國的生產生活面貌和戰(zhàn)爭形態(tài)；山東省博物館的武氏祠畫像石——它反映了東漢的社會狀況，而“祠堂”的背后，是中國人傳統(tǒng)的家族觀念與家國情懷我們起初就是盡量找一個縮影，五分鐘很短，五分鐘之內你要介紹這件文物，還有它的時代背景，甚至當時人的創(chuàng)造力，很艱難，其實并不想多說我們想干什么，而是你們看了之后你們會獲得什么？這些能夠被稱為國寶，它們進入地下的那一刻，可能就被賦予了新的生命，因為一代代后人都在重新解讀。能夠看到那個時代人的創(chuàng)造力、人的智慧，那個時代的人的氣息和需求。再想想他們和我們之間的關系，我們沒有做太多定論，而是開放式的，讓觀眾自己下結論，去感受澎湃新聞：科普式的旁白容易使人昏昏欲睡，充滿了這種疑問式句式旁白能吊起觀眾的胃口徐歡：對，其實就是探索性的，我想幾十年前的專家從把它挖出來的時候的理解，到每一個階段大家的解讀都不一樣。就像大方鼎，國之重器，重在哪兒？每一個時代對它都會有不同的解讀。我們就是不想說的那么大，就是想把人和物的關系建立起來徐歡：還是按中國歷史紀年的順序往下走的，當然我們也選擇了中山國、古滇國的這些東西，就想說明中國是多元一體的，黃河、遼河我們都選了，七大區(qū)域吧，構成了新石器時代的文明，然后再夏商周……往下延續(xù)澎湃新聞：從微紀錄片的角度，國寶比《故宮100》在影像表達上有了什么樣的突破？徐歡：我覺得突破還談不上，可能用的影像語言還沒有《故宮100》多，《故宮100》還試驗了很多影像手段，“國寶“首先是盡量呈現(xiàn)文物，媒體技術書法教學論文它的細節(jié)，還原它本身的價值點，能夠讓文物凸顯出來，這是最重要的，因為它就五分鐘，五分鐘連國寶都看不到那還怎么呈現(xiàn)？故宮有場景有空間有建筑也有建筑里的故事，是整體建筑上找出100個點，原來“故宮”打出的是“看見和看不見的紫禁城”，“國寶”這回是“看見美好中華”，這個詞雖然不是特別親切，但“看見美好”肯定是真的，所以我們在影像上必須凸顯文物的美好。我們的三維采集也好、動畫表現(xiàn)也好，都是為了內容服務的我一直想在“國寶”的創(chuàng)作中找到一個公式，但是好難，《故宮100》我們當時就找到了一個公式，就是一個場景會列出20個信息點，可以在20個信息點里去選擇，就不會跑偏，比如有沒有跟中國傳統(tǒng)文化連接的普遍信息？有沒有故事？有沒有人物？有沒有知識點？類似這樣的信息點。文物則太難，因為承載的東西太多徐歡：對，就是根據(jù)不同的文物的特性來制定不同的表達方式，而不是所有文物都千篇一律澎湃新聞：有的文物就是各種看，比如人頭壺，有的文物有今生的連接，影視視頻制作比如賈湖骨笛，從現(xiàn)在的笛子、到一千年前的、再到賈湖骨笛都吹奏一遍，就很直觀了徐歡：因為像這件文物，你說得再多，不如吹響它更能夠感受，過去的骨笛不是為了藝術，它是要解決生存問題的，速馬力燃油催化器因賽而生。它是為了吸引鳥獸打獵用的，慢慢演化成了藝術，這件東西還牽連著賈湖文明，這里邊要表達的內容也很多，我之前還讓導演加進去了，后來一看實在是太多了，就拿掉了，當然這樣取舍會讓觀眾更清晰地理解，如果你真的感興趣，可以看完了再去深入地了解這部片子在表達上是具有多樣性，以后要到了漢唐宋元明清，企業(yè)宣傳片制作那就和上古春秋，肯定還是不同徐歡：比如虎符，有一點，其實也不能稱為再現(xiàn)鏡頭，因為虎符是調兵用的，所以會配合一點戰(zhàn)爭氣氛。我們這回還真是沒有使用原來經常使用的再現(xiàn)鏡頭。大多用的是文物來說文物，比如三星堆，其實拍了20多個青銅人頭像，所以不可能再來再現(xiàn)一個三星堆的祭祀場面澎湃新聞：“國寶”和以往同類題材紀錄片相較，以往都是文案重于鏡頭語言，畫面往往潦草應付，重復鏡頭比較多，功夫都在解說上，而“國寶”明顯就是鏡頭信息量大，語言只是輔助手段徐歡：沒錯，國寶是主角，所有都是為它來服務的，我一直認為旁白和畫面是不能夠割裂的，是一體的澎湃新聞：雖然每集五分鐘，其實肯定拍了很多素材，有沒有拿掉肉疼的素材？徐歡：有啊，太多了！每集都有，就比方史前不太好介紹，沒有什么故事。就說人頭壺，你看到我們在鏡頭里出現(xiàn)的輔助性文物都非常非常重要，包括人面魚紋盆、舞蹈彩陶盆、包括馬家窯的那些圖案，這些文物每一個都可以做一篇論文、做一個長片，但是它們這一次只能作為人頭壺的配角出現(xiàn)最早的概念就是，我們最先看到先人的形象，她是一個人的臉，到底她會給我一個什么樣的表達和追問，你看到的其他那些比如舞蹈彩陶盆，周五黃金滑鐵盧解析有了漁獵的生產關系了，有了權力的爭斗，有了美術的感覺了，這就裝不進去了，因為這種東西再放進去信息就分散了，所以我只能講人頭壺。就這張臉，就凸顯它。