國產(chǎn)電視劇同質(zhì)化泛濫 誰為產(chǎn)量過剩解圍網(wǎng)易娛樂3月4日報道 據(jù)工人日報 年初，各大衛(wèi)視播出的電視劇同質(zhì)化傾向明顯，只不過“風有變化”。相對于去年古裝劇集中于宮斗劇，今年古裝劇則集中于“隋唐”和“楚漢”，《隋唐演義》、《隋唐英雄》、《楚漢傳奇》、《楚漢爭雄》、《王的女人》接連上映，三個“項羽”在屏幕上輪番上陣，被網(wǎng)友們戲稱為“項羽很忙”2012年，我國成了當之無愧的世界電視劇“第一大國”，全年電視劇產(chǎn)量高達1.7萬集， 如果一名觀眾每天晚上看兩集的話，全年無休，喬布斯是如何顛覆好萊塢的，需要23年才能看完。與之相對的是，在電視劇發(fā)行量上屈居世界第二的美國，年產(chǎn)量僅8000集，而受到不少中國女性觀眾青睞的韓劇，年產(chǎn)量不過才2000余集如此高的電視劇產(chǎn)量背后，卻是收視率的整體低迷。去年上半年，全國上映的800部電視劇中，收視率破1的僅占5%。海量生產(chǎn)的電視劇的題材過于跟風和同質(zhì)化，劇本和故事內(nèi)容的粗糙，讓觀眾對國產(chǎn)電視劇出現(xiàn)“審美疲勞”一天300個“鬼子”被打死，創(chuàng)新在哪里？ 2012年，東方衛(wèi)視播出的電視劇中有三成為家庭倫理劇，而北京衛(wèi)視的比例則高達四成。 在《媳婦的美好時代》走紅之后，《媳婦是怎樣煉成的》、《媳婦的美好宣言》、《婆婆來了》、《丈母娘來了》等一系列“婆媳”劇、“婆媽”劇相繼上映，但是內(nèi)容卻大多雷同，大多是婆媳掐架等雞毛瑣事，而且橋段也大多類似，“結婚必偷戶口本、家家戶戶都不孕”去年熱播的“婆媳劇”，也在今年紛紛進化成“生孩”劇，相當數(shù)量的描寫都市獨生子女第二代生孩子的電視劇陸續(xù)上映，如《寶貝》、《獨生子》、《小兒難養(yǎng)》等，令人眼花繚亂。也正因如此，網(wǎng)友們把今年即將上映和已經(jīng)上映的電視劇，統(tǒng)稱為“三寶”：隋唐楚漢生孩子大量雷同的電視劇題材不僅讓觀眾“審美疲勞”，也讓演員們感到厭倦。26歲的橫店影視城群眾演員史中鵬最近突然成了網(wǎng)絡上的紅人，原因是他因為扮演日本兵，一天竟然在不同劇組“死”了8次，他一年里演了200多次日本兵，參演30多部抗戰(zhàn)戲而史中鵬的遭遇并非孤例，據(jù)統(tǒng)計，亞洲規(guī)模最大的影視拍攝基地橫店影視城在去年一年，共接待劇組150個，其中有三成以上涉及抗戰(zhàn)題材。 而去年該影視城使用的30萬人次群眾演員中，有六成在抗戰(zhàn)題材中演過“鬼子”，橫店影視城也因此被網(wǎng)友們戲稱為“橫店抗日根據(jù)地”，連影視城方面都忍不住用微博調(diào)侃：“今天又將有300個鬼子被打死。”一個原本題材豐富的電視劇“富礦”，在幾十個劇組的輪番過度“挖掘”下幾近“枯竭”，“去橫店一看，四五十個劇組都在打鬼子，創(chuàng)新在哪里？”編劇高滿堂不禁憂心忡忡拍電視劇最擔心沒有細節(jié)盡管電視劇同質(zhì)化泛濫、創(chuàng)新乏力，以及整個行業(yè)的浮躁情緒都飽受業(yè)界批評，但是電視劇同質(zhì)化的趨勢卻有增無減令觀眾厭煩的是，許多電視劇不僅題材雷同，從花茂村鄉(xiāng)愁看脫貧攻堅的中國樣本而且內(nèi)容粗糙。“鬼子一打就死，主角闖過槍林彈雨毫發(fā)無傷，頭發(fā)都不亂，這可能嗎？太假了。”北京觀眾林先生對記者說，從小愛看戰(zhàn)爭片的他，把很多將經(jīng)典電影翻拍的抗戰(zhàn)劇都看過一遍而剛剛結婚不久的孫女士，則干脆禁止自己的媽媽看“婆媽劇”。因為她的媽媽一看這些電視劇，就把片中的人物和情節(jié)開始與自己的女婿做比較，甚至對號入座，每次她一獨自回娘家就開始“嘮叨”女婿的事情。后來孫女士與自己的愛人一“對表”，發(fā)現(xiàn)自己的婆婆退休后也樂此不疲地看這些電視劇，也有些猜忌自己。最后小兩口面對雙方的嘮叨煩不勝煩。“電視劇里面，恨不得是個男人就有外遇，影視視頻制作企業(yè)宣傳片制作結婚就為了房子，這樣的價值取向好嗎？”孫女士說，“等我有了孩子，不管是男孩還是女孩，都不會讓他看這個了，哪有所有人家都那個樣子？” “國外的歷史劇，我看過美劇《羅馬》和英劇《唐頓莊園》，每一個細節(jié)都很逼真，都能夠值得考據(jù)，而我最近看的一個電視劇，當看到秦末的人拿起紙書的那一刻，心都涼了。小學生都知道，影視視頻制作是東漢蔡倫發(fā)明了造紙術。”有觀眾如是對記者說在年前舉辦的中國首屆電視劇編劇講壇上，電視劇編劇委員會副會長彭三源表示，國產(chǎn)電視劇出現(xiàn)同質(zhì)化泛濫、質(zhì)量不高，原因在于沒有好的劇本。而缺乏好劇本的原因則是因為編劇們在創(chuàng)作劇本時，不得不屈就于制片方在題材和劇本總量、寫作速度上的要求。在過去，一般幾個編劇幾年時間才能拿出一個好本子，而在浮躁的當下卻常常被要求兩三個月完成劇本。這樣的浮躁情緒體現(xiàn)在了劇本的細節(jié)和思想內(nèi)涵上。“拍電視劇并不擔心沒故事，很多大起大落的故事都是能編出來的，我最擔心的是沒細節(jié)。”導演鄭曉龍說，“這些細節(jié)恰恰是從生活中積累、提煉出來的。央視電視劇頻道副總監(jiān)汪恒認為，還是沒能成為吹牛逼的資本！這種行業(yè)生態(tài)發(fā)展的不良傾向?qū)”驹瓌?chuàng)影響很大同類題材中尋求精神上的獨特事實上，目前我國電視劇產(chǎn)量已經(jīng)遠遠超過國內(nèi)電視臺所能承受的范圍，出現(xiàn)了巨大的產(chǎn)能過剩。去年生產(chǎn)的1.7萬集電視劇，最后并不是每一部都登陸熒屏與觀眾見面。由于電視劇播出機構數(shù)量和相應的頻道容量有限，每年我國電視臺的播出電視劇總集數(shù)基本都維持在8000集左右。與播出平臺數(shù)量較少相對應的卻是全國持有《制作許可證》的機構高達4100余家，且還在繼續(xù)增加，資本流向電視劇產(chǎn)業(yè)，這樣的產(chǎn)能過剩的怪現(xiàn)象被首都廣播制作業(yè)協(xié)會會長尤小剛用“虛火”來描述斥巨資拍攝出來的一部電視劇即便有幸上了電視臺，能否打入黃金時段，能否進入衛(wèi)視頻道依然是個未知數(shù)。我國電視臺全年電視劇黃金時段的容量只有3000集，熱門劇只有800集左右。大量的電視劇面臨無處播映的窘迫境地，許多投資數(shù)千萬元的電視劇，地域文化教育綜述，也因此被封存箱底，巨額資金打了水漂，即便上映也難以收回巨額成本而就算能夠登上熒屏，但由于衛(wèi)視頻道檔期有限，面向全國觀眾播出的電視劇更是寥寥無幾。即便是在去年異常受捧的《甄嬛傳》，其首映電視臺卻是一家地方小臺——紹興新聞綜合頻道，這部電視劇在被20余家地方頻道熱映之后才最終登上衛(wèi)視頻道，此時已是首映之后四個多月。紅透半邊天的《甄嬛傳》登陸衛(wèi)視尚且如此不易，其它的電視劇就可想而知了。 與此同時，中國電視劇的“走出去”之路依然艱難，相對于美劇、英劇在國內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)上的熱播，中國電視劇尚未“沖出亞洲，走向世界”。目前中國電視劇的輻射范圍依舊局限于亞太地區(qū)，出口電視劇的總量中，有三分之二出口到亞太國家和地區(qū)，而由于文化背景和價值觀的差異，中國電視劇難以在歐美立足，在海外也缺乏固定的“粉絲群”“電視劇也要在故事講述中尋求新意，當同一題材大量扎堆時，尋找精神上獨特的東西，找到自己的、新鮮的敘事方向和立意點就顯得非常重要。”編劇劉和平如是表示。