美國的案例電影美國的電影業(yè)是美國經(jīng)濟(jì)的支柱產(chǎn)業(yè)。如果把電影歸入文化的話，一念通三世 開悟方能知那么無疑美國是世界第一文化生產(chǎn)和出口大國。美國通過電影輸出，傳播美國的主流文化，這要比專制國家的政治宣傳機(jī)器有效率得多，而且也增強(qiáng)了美國的文化優(yōu)勢和經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢美國的電影大體可分為文藝片和類型片文藝片強(qiáng)調(diào)電影的文學(xué)性，注重人物情感、故事哲理和表現(xiàn)技巧。這類電影一般是小眾電影，但也不乏受大眾喜愛的文藝片。比如《金色池塘》等類型片一般也是商業(yè)片。美國的電影業(yè)本身都是獨(dú)立的民間商業(yè)業(yè)態(tài)，必須從市場中挖掘利潤，否則只有破產(chǎn)關(guān)門類型片包羅萬象，針對不同的消費(fèi)群體量身打造不同的類型電影。大體可以分為：兒童片（以動畫片為主）、魔幻片、科幻片、懸疑偵探片、動作片、戰(zhàn)爭片、歷史片、影視視頻制作人物傳記片、災(zāi)難片、愛情（感情）片、喜劇片、黑色幽默片、情色片、恐怖片等，比較邊緣的還有宗教片、公路片、電視廣告動漫商業(yè)價(jià)值。暴力片、兇殺變態(tài)片等等一般每一部電影都不是單純的某一類型，而是兩種甚至多種類型的復(fù)合型電影。比如《哈利波特》就是兒童魔幻；《泰坦尼克》就是災(zāi)難愛情。去年的奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)《老無所依》就是懸疑偵探公路兇殺變態(tài)電影其實(shí)是小說的工業(yè)化版本，故事是電影的靈魂。故事的創(chuàng)意往往決定了電影的成敗。所以制片商一般都不惜重金購買電影創(chuàng)意從這個(gè)角度來說，依據(jù)一個(gè)現(xiàn)實(shí)案例來制作的電影可以叫做案例電影。當(dāng)然案例電影不是現(xiàn)實(shí)事件的翻版，而是經(jīng)過改編和重新演繹的文學(xué)模式現(xiàn)實(shí)社會中每天都發(fā)生各種各樣的事件，有的事件甚至影響了歷史進(jìn)程。在前工業(yè)時(shí)期，紀(jì)實(shí)文學(xué)（紀(jì)實(shí)小說或報(bào)告文學(xué)）記錄了這些事件；在工業(yè)時(shí)代，電影對這些事件的記錄往往更加豐滿和真實(shí)《刺殺肯尼迪》就是一部典型的案例電影。電影從一個(gè)律師對美國總統(tǒng)肯尼迪遇刺身亡事件的追尋開始，抽絲剝繭，最后矛頭指向無法撼動的政壇黑幕。通過這部電影，觀眾至少可以從一種角度了解事件的前前后后《刺殺尼克松》講述尼克松總統(tǒng)遇刺事件，不過故事圍繞一個(gè)落魄的退伍軍人如何變成一個(gè)不成功的刺客展開。情節(jié)有點(diǎn)類似《出租車司機(jī)》《44分鐘》講述了一起真實(shí)的搶劫銀行事件，兩個(gè)手持AK47身穿避彈衣的罪犯與數(shù)百名警察對峙了整整44分鐘，雙方槍戰(zhàn)持續(xù)了44分鐘，激烈得與戰(zhàn)場無異《世貿(mào)大廈》和《93號航班》是對911事件的回放記錄《美國槍支》真實(shí)地講述了一起校園槍擊事件。對美國的槍支失控予以反思《慕尼黑》取材于發(fā)生在奧運(yùn)會歷史上的慕尼黑慘案，7名以色列運(yùn)動員被恐怖分子槍殺，這些恐怖分子有被以色列特工隨后一一追殺，公司宣傳片拍攝電影充滿批判和反思《美麗人生》、《鋼琴師》和《偽鈔制造者》都取材于二戰(zhàn)中真實(shí)的人物事件最近熱播的好萊塢電影《哈迪塞鎮(zhèn)之戰(zhàn)》，再現(xiàn)了美軍在伊拉克制造的哈迪塞慘案：路邊炸彈導(dǎo)致一名美軍士兵在哈迪塞鎮(zhèn)死亡后，美軍海軍陸戰(zhàn)隊(duì)草木皆兵，對哈迪塞鎮(zhèn)的居民進(jìn)行搜剿，用手榴彈炸死房間中的無辜平民，共導(dǎo)致24名平民死亡，包括兒童婦女。電影不僅展示了慘案的過程，也揭露了布什的尷尬狼狽和美軍高層無恥的隱瞞與草菅人命案例電影更多的是以社會重大新聞事件為題材，反應(yīng)小人物的命運(yùn)及其與社會的沖突。這樣的題材簡直浩瀚如大海，取之不盡用之不完。這些事件一方面為制片商提供了源源不斷的生產(chǎn)原料，另一方面也引起了公眾對身處的這個(gè)社會的關(guān)注與反思中國的電影一直蹣跚學(xué)步，案例電影因?yàn)檎卧驇缀鯖]有生長空間。《可可西里》可能算是為數(shù)不多的一部案例電影，講述了早期民間藏羚羊保護(hù)組織的悲慘命運(yùn)。除此之外，中國電影大多改編自小說因?yàn)殡娪皩彶榈娜找姹曝疲袊娪叭松姝h(huán)境也非常惡劣，以古代為政治背景的武俠電影濫觴正映射了這種可憐的處境。“俠以武犯禁”，在專制壓抑的中國，人們對自由的向往就仗劍走天涯——“十步殺一人，千里不留行”。俠本來是鏟除邪惡強(qiáng)權(quán)的，香港武俠電影以《黃飛鴻》為代表大體是這樣。但到了大陸，俠卻常常與強(qiáng)權(quán)茍合（如《英雄》），甚至以權(quán)貴為俠（《夜宴》《黃金甲》）電影反應(yīng)的是一個(gè)社會的主流文化，就如同電視劇是一個(gè)社會的主婦文化。中國電影的逃避和落魄著實(shí)令人扼腕李楊在《盲井》被官方封禁后，沖破審查鐵鏈的《盲山》是中國案例電影僅有的一個(gè)亮點(diǎn)。我想它就取材于那年轟動全國的女研究生被拐賣案。李楊以不露聲色的電影語言還原了中國的社會民生生態(tài)相比而言，陳宇紅的第一階段，同出陜西的張藝謀作品《秋菊打官司》沒有法庭，權(quán)力代替了法律，秋菊“攔轎喊冤”驚動了“首長”，最后把村長送進(jìn)監(jiān)獄。反應(yīng)了我們不愿承認(rèn)、無法面對的現(xiàn)實(shí)去年網(wǎng)民熱議的《卡廷森林慘案》啟發(fā)了不少人對那個(gè)塵封歷史事件的關(guān)注。基于獨(dú)特的政治背景，中國現(xiàn)實(shí)社會的案例可能比哪個(gè)國家都要多。企業(yè)宣傳片制作遠(yuǎn)的有林昭慘案、張志新慘案，近的有賴昌星事件、孫志剛事件、佘祥林事件、馬加爵事件、李思怡事件、邱興華事件、周口警察事件等等。在這些匪夷所思的案例中，我們發(fā)現(xiàn)殘酷的現(xiàn)實(shí)要比電影更像電影在美國案例電影中，警察和政府官員常常顯得無能甚至枉法，法庭場面因此占據(jù)相當(dāng)內(nèi)容，廣東省電影家協(xié)會，民間的陪審團(tuán)在此絕對主導(dǎo)著事件的結(jié)果。正是《殺死一只知更鳥》這樣案例電影，電影為我們展示了正義的力量和希望、良知的不滅和永恒佘祥林事件被捅破后，網(wǎng)友馬上想起《肖申克的救贖》。后來佘祥林出獄后還真在家里看了此片，看得淚流滿面——電影對他來說實(shí)在太殘忍了。