編劇教程電視劇的四種結構類型動作，就是劇中人物為完成其戲劇任務所采取的行動。比如：在《李春天的春天》里，一開場主人公李春天在38歲生日party上許愿，扒一扒我那歐洲心臟國的搞笑老外老公！一定要在未來的一年里把自己嫁出去。于是接下來的全部戲都是圍繞著李春天相親、找對象去進行的。其他人物的故事也是圍繞著她的動作展開的。動作又分為兩種：主動的動作和被動的動作。“主動的動作”是：我想干什么。例如：主人公一上來就想考研，于是開始查資料、找學校、尋專業、訪導師，然后認真備考，迎接挑戰等等。“被動的動作”是：飛來橫禍，全力應對。例如：平常生活的某一天，主人公在路上走得好好的，一個花盆從天而降砸在頭上，流血不止，打出租車到醫院搶救，因失血過多需要輸血但血型罕見血庫缺血，必須找到相同血型的血！終于找到了血卻發現錢包丟失，好不容易朋友送錢來，醫生又不見了……，等等動作線，就是整個劇從人物開始動作一直到完成（或沒完成）戲劇任務，開端到結局的整個歷程所形成的縱向的人物行動發展脈絡。其實就是人物的一系列行動的串聯寫這種結構類型的電視劇，編劇必須先找到人物要達成的目標（戲劇任務），然后在劇本開頭設計一個引爆點（觸發事件），讓其“砸”在主人公身上（如同那個花盆），讓他非得行動起來不可（強烈的愿望和動力），并開始行動。擬態環境下的廣告傳播探析論文，然后在人物的動作線上，編劇不斷為主人公設置障礙，主人公通過自己的努力和別人的幫助，一次又一次地沖破障礙，從而形成動作線上串聯起的一系列事件。最后一個障礙必須非常大，幾乎無法逾越，主人公被逼到了絕境，觀眾也幾乎絕望，忽然，這時出現了某個因素（轉機），使得局勢逆轉，主人公（必須主人公自己，而不能是他人）終于戰勝了危機，取得了勝利（悲劇就是未取得勝利）在這種類型的電視劇里，主人公沒有太明確的行動目標，也就是沒有明確并貫穿始終的動作線，觀眾似乎也不太關心人物是否完成某項使命。那這樣的劇怎樣去吸引觀眾的注意力呢？答案是：靠人物關系的設置人物關系，是指人物之間存在的社會聯系和戲劇因果關聯。換句話說，編劇在設計電視劇的人物時，不會設計單個的人，而是一群人，并且，這群人之間不是相互隔離互不相干，而是有著各種社會和邏輯關聯的——一個虛擬的社會。人物必須有社會關聯：即是父母子女、兄弟姐妹、同學同事、上司下屬、情人夫妻、新朋老友等等；還必須有戲劇因果關聯：即具備悲歡離合、恩怨情仇、忠誠背叛、生離死別等前戲的對手敵人、戰友同盟、天使魔鬼等等當一個電視劇找不到人物貫穿始終的動作線時，那就搭建有著性格巨大反差并相互存在著某種因果關聯的人物關系。這樣做的結果是，當觀眾熟識了這些人物的鮮明而強烈的個性，便知道，如果把他們放到一起，肯定有戲！接下來編劇要做的事，就是把一個又一個的石頭（事件引爆物）扔到人物中間，必然造成系列連鎖反應，直至終點（結局）人物關系是決定電視劇是否立得起來的另一個重要因素。動作線類型的結構是線性的，人物關系沖突型的結構是非線性的、影視視頻制作復合的和立體的好的人物關系設計預示這部戲里有金礦，觀眾看到幾個人物往一起湊，注意力立即被抓住。這時觀眾猶如坐在拳擊看臺上，觀看人物對打，從中產生立場和評判，或同情，或支持，或反對，希望某方贏，希望另一方輸，直至看到最后，決出勝負《媳婦的美好時代》，我們在劇中看不到主要人物有什么強烈的動機或明確的動作，沒有貫穿始終的動作線，也找不到人物的使命或者戲劇任務——不屬于“動作線貫穿型”結構。同時，我們也沒有發現人物之間明顯的因果關聯，就是說，主要人物沒有過多的前戲恩怨。多數人物都是在劇開始之后才認識并建立關系的——也不屬于典型的“人物關系沖突型”。但是，我們卻發現在整個劇中，發生了許多相互雖有一定關聯，卻有不呈明顯因果（即相對獨立）的單元故事。于是我們把這種結構稱為“單元故事型”其實，這是弱化了前戲因果和性格邏輯關聯的“人物關系沖突型”。換句話說，主人公在一開場時才初相識，沒有明顯的前史恩怨，而之后的故事也并非全圍繞著主要人物之間恩怨因果去編織故事。既沒有主人公的主動作線，也沒有貫穿始終的有邏輯關系的角色沖突。編劇只提供了某個故事場景，和一群人，讓這些人在這個特定的場所里生活，建筑企業營運資金管理論文，就像現實生活中一樣。但編劇會在每一個段落里扔進去某個觸發事件，就像往一個池塘扔一塊石頭，激起了一系列的漣漪，一浪推一浪，直至歸于平靜。消停了，再扔一個，如此巡回往返，周而復始。家庭倫理戲大體屬于這一類，如《媳婦的美好時代》與“人物關系沖突型”一樣，主導單元故事型結構的依然是這個劇的主題。一般而言，這種類型的長篇連續劇中所包含的一系列“單元故事”并沒有內在邏輯聯系，但是這些事件會有一個總體的關聯，那就是主題。不管發生了多少事情，最終說明了一個主題思想，也就是某個生活哲理。比如《媳婦的美好時代》，其主題就是“家和萬事興”從結構上分析，漫長的一生，一般不會有一成不變的戲劇任務和目標，也難以找到貫穿始終的動作線，甚至隨著時代的變遷，時空的轉換，連從頭到尾始終固定的人物關系也不多，所以說，編劇不會始終圍繞著某個特定的人物關系去營造故事。我們把這種結構叫做“人物編年史類型”這類電視劇，其機構是縱向的，線性的，像寫一個人的簡歷，某年某月某日，遇到了某人，發生了某事，面對那件事，人物做出了怎樣的應對和行動，造成了怎樣的結果。如此而已。在這些過程中，有的人來了，影視視頻制作又去了。又有新的人物進入，又退出。即便有貫穿始終的人物，那些人物也并不是始終對主人公友善，或始終與其作對1.先預設主要人物。主要人物可以是歷史上真實的偉人、名人、有成就的人，也可以是虛構的傳奇式人物或普通百姓。無論他是什么人，編劇必須先預設他為“有故事的人”。也就是說，必須先把人物立起來。這樣做的目的是給觀眾制造大懸念。例如：他是一個歷史名人，或者他做過某些令人難忘的事；他死了，他病了，他受傷了等等。然后再來說他的身世。觀眾除了想通過故事解開什么答案或謎團之外，主要還是關心一個人的歷史、經歷和閱歷，想從中看到一些有意思和有意義的東西2.結尾處須蓋棺定論。先給主人公一個評價，這是一個偉大的音樂家，這是一個十惡不赦的混蛋，這是一個對全世界奉獻過最多笑聲的喜劇藝術家……等等。這種特點尤其適合于傳記片。不管主人公死了還是沒死，觀眾總有興趣要從他的身世中找到啟迪、啟發和人生感悟3.截取生活中重要的片段。人生是漫長的，編年史類型結構的電視劇所用的辦法不是模糊而是清晰化時間的概念。多數情況下，編劇采用的是截取生活中某些重要的段落的方法來組織故事。假想一個人一輩子友70年，編劇拿著一把剪刀，根據這個劇的主題思想，去截取若干有趣和有意義的段落，把它們串聯起來，構成一個長劇4.不一定有高潮，但要有遞進。這種類型的電視劇，由于它是展現人生，所以不一定要刻意攝制全劇的最大高潮點（有更好，沒有也沒關系）。而且，這種劇一般采取編年排列，也許人生中有幾次輝煌，卻并不在最后一集，十年鍛鏈上市在即，所以往往不能構成觀眾習慣于等待的高潮點（在劇的中段就發生了），但寫到劇里來的段落和截取的片段必須圍繞主題（需要預先提煉）有遞進的發展。影視視頻制作這就要求編劇大膽刪除對主題沒有關聯的部分，突出有關聯部分。直到將主題闡述和詮釋充分時，戛然而止，形成結尾。